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美國人從疫情學到的慘痛教訓沒用

2020-03-28 | 來源: 假裝在紐約 | 轉到微信 | 有22人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　前兩天《華盛頓郵報》的記者 Emily Rauhala 發了這樣一條推特。

　　翻譯一下：“這場災難最沉痛的教訓之一，是美國不能、也不願意體會中國的痛。在這裡發生的每一個恐怖故事，最初都曾經在武漢發生。我們做了報道，但很多人並沒有在意。”

　　新冠在美國爆發以來，美國媒體做了很多的反思，很多報道都在探討中國大陸、香港、台灣、韓國、新加坡這些有效地控制了疫情發展的亞洲國家和地區做對了哪些事情，有哪些經驗值得美國人學習參考，而意大利這一個西方國家的負面典型，又做錯了哪些事情，有哪些教訓值得美國人警戒。

　　但那些報道基本上都是從技術層面進行探討。Emily Rauhala 這個典型“美國白左”的這段話，無疑把這些反思推到了一個更深的層面，真正觸及了美國文化靈魂深處一些他們自己也不願意面對的東西。

　　簡單地講就是兩點：一是總覺得“美國的一切全世界最好”的自大和傲慢，二是對美國之外發生的一切都毫不關心的疏離與無知。

　　Emily Rauhala 曾經擔任《時代》周刊和《華盛頓郵報》駐亞洲記者十年，其中五年駐在中國，2018年才回到美國。在東西方文化之間長期生活、在美國之外遙望過美國的她大概最能明白這樣的切膚之痛。

　　1月底在美國，我在和一個美國朋友聊天的時候也向他表示過類似的觀點：美國人是時候睜開眼睛看看這個世界到底在發生什麼了，中國和亞洲正在以你們難以想象的速度發生著改變和進步。

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　　自大傲慢也好，疏離無知也好，都掩藏在典型的美式樂觀與熱情之下，所以平時可能未必會很明顯地表現出來。但在日常生活裡，還是有很多跡象流露。

　　比如說電影和電視劇。中國人和亞洲人是善於學習的，我們願意去欣賞、去喜歡、去熱愛其他國家的影視作品。但美國人幾乎從來不看其他國家的影視劇。很長一段時間以來，在別的國家再賣座的電影也很難進入美國的主流電影院線，美國的電影院裡幾乎看不到外語片。

　　不但沒有中日韓的電影，也沒有歐洲和其他國家的電影。院線不願意安排上映，因為他們知道即使排了片也很難賣出票。萬達收購美國的AMC院線之後，中國國內的新片也經常在紐約的AMC影院上映，但這是萬達專門安排給在紐約的中國人看的，幾乎沒有美國人會跑去看。

　　我向很多美國朋友問過其中的原因，他們一致的解釋是“美國人不習慣看字幕”。在我看來這樣的解釋未免牽強，事實就是美國人沒辦法放下傲慢地去欣賞別的國家的影視劇，也無法誠心誠意地去體會和自己說著不一樣的語言、有著不一樣膚色的“其他人”演繹出來的悲喜、與之發生共鳴。

　　奧斯卡也是如此。歐洲各大電影節早就是世界各國優秀影片角逐的舞台，金熊、金獅、金棕櫚一次次地被中日韓和其他各國拿下，但奧斯卡90多年歷史，一直只用“最佳外語片”這個獎項來裝點門面，其他獎項只留給英語電影，直到今年才由《寄生蟲》破天荒地打破這個怪異的局面。

　　對於普通的美國人來說，世界就分成兩個部分，美國和美國以外。對於美國以外的那個部分，他們並沒有那麼關心，那是遙遠的“他者”。《紐約時報》著名的專欄作者紀思道(Nicholas Kristof)去年年底盤點了自己在2019年寫過的專欄評論，發現關於其他國家的文章閱讀量都非常低，閱讀量往往只有關於美國國內文章的幾分之一。

　　因為性侵案而聞名世界的伊藤絲織在自傳裡講過她在美國堪薩斯州留學時接觸到的不可思議的美國人——他們以為日本是中國的一部分，對日本也有麥當勞感到很吃驚——在中國崛起之前，日本已經當了世界第二經濟強國很多年，但這些美國人還是對日本一無所知。

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共有 22 人參與評論 (其它新聞評論)

評論3	游客 [背.五.紂.單]	2020-03-28 20:11
也許有自大的心理因素，不過亞非拉的電影，除了自然風景人文的記實性電影，還得是拍的效果好的，自己人都出來的不大喜歡看，就垃圾一堆，你讓別人看，誰稀罕。贊踩 2 回復 0

評論2	本呐比經略	2020-03-28 17:12
SB作者懂個P啊，奧斯卡的正式名稱是藝術學院獎，本來就是給美國電影的獎，奧斯卡不是國際電影節！贊 2 踩 6 回復 0