《歌手》: 歌手解约如同离婚每一出都不愉悦

2020-02-27 | 来源: 新京报 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　近日，歌手吴青峰遭到前经纪人林暐哲起诉，就苏打绿多数早期作品的着作权归属问题，双方将在法庭内外展开交锋。实际上，人气艺人与原公司在合约到期后不再续约，从而引发的前期作品着作权归属问题在流行音乐业界早已屡见不鲜。尤其是对于吴青峰这样的创作歌手来说，因为其中不仅涉及作品录音的版权归属，也包括了词曲着作权究竟应该归谁所有的问题。>>>环球音乐回应吴青峰被起诉：从未转让词曲着作权给林暐哲

　　吴青峰。图源其微博

　　美国着名歌手泰勒·斯威夫特（霉霉）在2018年与原公司Big Machine合约到期之后就失去了原本经典作品的成品版权，而她准备在未来数年内将这些作品重新录制从而架空原本的版本。最受欢迎的华语乐队五月天在2006年离开滚石唱片成立相信音乐，而其在相信音乐的第一张专辑《为爱而生》也因为作品版权归属的争端长期无法再版。近期的五月天也开始对一些早期的作品进行翻录（例如与孙燕姿合作的《温柔》）。这和霉霉的做法十分相似，可能也有类似目的。

　　演艺产业充斥着直白的功利和势利。大部分艺人在职业生涯的早期与经纪/唱片公司在谈判的筹码上并不对等，其签订的第一份合同往往是由公司占据优势，一方面公司会有更多动力投入资源，将艺人打造成更具价值的明星；而另一方面，出于对公司的依附地位和对于“知遇之恩”的回报心态，新人们也往往会接受一些不公平的条款，例如某些公司在艺人出道第一年会分走其经纪收入的90%，而作品的着作权也常常会在这种不甚公平的合同里被公司完全持有。

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　　对于一些在第一份合约期间闯出了名堂的歌手来说，他们在第一份合同到期时肯定要为自己争取更多应得的利益，他们不可能照着第一份合同的条款续约，如果原公司给的条件不能令人满意，他们可能会选择与别的公司签约或成立自己的工作室。这时候，双方就要就那些能给他们赚钱的歌曲的各项权益进行争取（包括但不仅限于词曲着作权、录音成品版权、现场演出权、署名权、影视作品改编权等）。这就如同一对行将离婚的夫妇在争夺子女的抚养权。而和孩子不同的是，一首证明了商业价值的歌曲是实实在在会带来经济收益的。

　　五月天在相信音乐的专辑《为爱而生》封面。

　　有的时候，公司和艺人双方都足够友善，那么他们可能会各取一部分，在行业内比较普遍的是艺人保留演出权、词曲着作权和署名权等，而公司保留成品版权。这就意味着这首歌最初的录音版本（例如《小宇宙》专辑中的那版《小情歌》）所取得的大部分营收依然归原公司所有，而他们也可以继续将这个录音授权给影视剧作为贴片歌曲，但创作了这首歌的唱作人（例如吴青峰）则可以在演出中自由地演唱这首歌，或是像霉霉、五月天这样，制作新的版本，从这个歌曲的“IP”中发掘新的利润，甚至他们可以像高晓松那样把《同桌的你》拍成电影。总之，大家通过商量的方式妥善地分配好了这首歌曲的各项权益，这就如同相对温和的协议离婚。