套路是一個武器它並不在乎被誰用

2019-06-17 | 來源: 人間影像集 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　電視劇裡的劇情幾乎被編劇復用過很多次。如果看的比較多，就容易發現電視劇裡都是一個個的俗套。要麼是爭家產的算計；要麼年幼時被仇家滅門，然後發奮圖強准備報仇雪恨，可主角偏偏愛上了仇家的閨女…...等等。就連前幾年大火的宮斗戲也被連續的跟風，剛開始拍宮裡的爭寵，後來開始演府上的算計。連廣電總局都看不下去，開始限制類似劇情。而這種也不僅僅在中文世界，外文世界也比比皆是。一個平凡人，在經歷一些特殊的遭遇後開始成為超級英雄?♂?，然後會出現一個邪惡的強敵。在與敵人抗衡中順便來一點愛情成分。日本少女漫畫中發生了一夜情，第二天早上，床上一定會少一個人。

　　莎士比亞曾說過：愛情是文藝創作的永恒主題。莎翁應該是這個世界上輸出文字最多的人之一了。有人也說過他的很多作品並不是原創，也是抄襲改編前人的。事實是什麼，現在並不重要了。作為一個人文主義文學的集大成者，他的作品劇情被無數的劇本借鑒。人是進化出來的，人與動物的最大區別之一，就是人會傳承。我們傳承知識與技能，人們的所愛所恨是根植於我們文化基因中的東西。歌頌愛情、勇敢、忠誠；批判懶惰、傲慢、貪婪。我們幾千年來喜聞樂見的就是這些，一出現這樣的劇情，就相當於抓住了我們的敏感點。在我們的理性還沒激活之前就已經控制了大腦。

　　

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　　被認為耗資最多的美劇《權利的游戲》正是因為動不動就殺死主角，劇情不走俗世的套路，再加上主題宏大。引發非常多的關注與討論。多數影視作品和視頻廣告，無非都是各處拿來一個劇情拼湊起來，然後改改人物，改改場景。國外有一批極客，他們大量的看劇，但並不是和我們看劇的方式一樣，他們是專門做劇情的分類與匯總。

　　阿凡達開創3D觀影的先河。詹姆斯·卡梅隆和創作人員用了5億美元，12年的時間給全球帶來視覺盛宴。至今仍然是有史以來票房最高的影片（27.8億美元，第二名是《復聯4》27.3億美元）。但是如果分析它的劇情的話，仍擺脫不了套路的方式。比如，劇中主角Jake第一次去森林探險，當他遇到一只雷獸，女科學家格瑞絲（Grace）告訴他不要動，然後雷獸自己走開了……但實際上雷獸走開的原因是傑克身後有一只更大的猛獸，這時候格瑞絲就大喊讓他趕緊跑。這種把劇中人從一個危險中拯救出來的拯救者其實是一個更大的危險的橋段，這種橋段被戲稱為：“Always a Bigger Fish（總有一條更大的魚）”。這種套路在《侏羅紀公園》中也被使用過。