《穿普拉达的女王2》与时尚业的祛魅年代

2026-05-02 | 来源: 澎湃新闻 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

20年前上映的《穿普拉达的女王》，为我们预备了一个掩在精致滤镜下的奢侈幻觉，让我们以一种奇妙的眩晕，被抛入现代时尚的世界，重新与物发生联系。

奢侈品牌在二战后的崛起，是在普遍祛魅的世界里，进行一场赋魅的游戏，是商业对文化的征用，也是文化对商业的重构。在战后西方长达数十年的经济繁荣期，中产阶级真正成为西方社会的主体，他们渴求一种完全不同于过去的阶级意识，无限趋近于想象中的上层，也如同落叶般彻底从孕育他们的晦暗根系剥离。

剧照

正如五一档期上映的续集中，英国演员艾米莉·布朗特饰演的艾米莉一角所说，过去很少有家庭主妇使用100美元以上的手提包，如今，即使美国中西部的小镇妇人，也需要3000美元的DIOR撑门面。但影片主角安迪（安妮·海瑟薇饰）随即反驳：“你认为这样真的对吗？”

安迪的疑问道出时尚产业的核心悖论，从业者编织的是品味，贩卖的却是身份。

品味的篱笆需要不断加固，来隔绝那些挪用奢侈符号以构建自我的普通人，方法却是推高价格，人为制造本不存在的稀缺性。

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某种程度上，尤其是轻奢、美妆和入门产品线领域，普通消费者贡献了这场游戏的主要消费，艾米莉不无尖刻地说道，当下，零售业是庞大时尚产业中唯一仍在产生利润的环节。但这些人却被贬抑，被排除，被噤声，而他们愈是被如此对待，就愈是对所谓的奢侈趋之若鹜。

因此，《穿普拉达的女王2》想要延续前作充满戏谑和幽默感的批判视角，在时尚业内部制造解构的地震波。此种批判被故事原型——《Vogue》美国版杂志主编安娜·温图尔视为讽刺。据报道，她曾宣称，任何参与该片的时装设计师都会被其封杀。

前作在温图尔阴影下推进，最终以其票房和口碑的双丰收，使温图尔开始接受梅丽尔·斯特里普诠释的这位像自己却又不是自己的《Runway》杂志主编米兰达。电影呈现了时尚业赋魅的过程，从而达成对其内在的神话学结构的拆解与祛魅。

但《穿普拉达的女王》的故事，太过完整，以至于续集不再是完成它，而是补充它，缅怀它，在当下的行业逻辑中重新讲述它。

20年前，西北大学高材生安迪，误打误撞进入时尚行业，她部分受到同事与领导的濡染，仿佛被扔进一档素人改造综艺。影片用一连串蒙太奇展示安迪转变后的每日造型，几乎可以说是今日流行的“ootd”打卡的早期版本。不过，主角不必自掏腰包购买这些昂贵的奢侈品成衣，她所有衣物都借自杂志社的样衣间。坚持每日更换造型的ootd秩序，代表着主角对时尚逻辑的艰难接纳。

她用衣着塑造自我，仿佛在一栋毛坯房上搭满脚手架，她藉此进入那个光鲜的名利场，应付闪光灯的追逐与一通通电话的句读，却最终逃离，穿上朴素却舒适的衣服，重新成为自己。