李榮浩單依純事件之外,為何翻唱更容易走紅?

2026-04-02 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

近日來，網上最沸的娛樂事件，非“李榮浩‘怒撕’單依純演唱會侵權”莫屬。

李榮浩、單依純以及相關事件連續登上微博熱搜

李榮浩與單依純的維權風波以“單依純道歉、李榮浩諒解”收尾。在這件事上人們談論最多的，是翻唱《李白》的人那麼多，為什麼李榮浩偏偏揪住單依純不放？

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不少網友秉著樂子人心態，溯源兩人交集，從《中國好聲音》（2020年）至今扒出了兩人的恩怨始末。但實則此事遠不僅僅如此，關乎對錯，更關乎態度。

毋庸置疑，在這件事上，單依純肯定是侵權了。這點從李榮浩po出的截圖中便可看出，無論是李榮浩還是音樂著作權協會都沒有授權《李白》給“純妹妹2.0 2026巡回演唱會”使用。但李榮浩介意的遠不止版權，還有他對單依純改編版《李白》的不理解、不認同、不喜歡。歌中將原本的詩人李白改為游戲李白，徹底顛覆了原曲的要義。而《李白》本身對李榮浩又別有寓意，是他非常重要的一首歌——作詞作曲編曲制作均一手包辦，屬於其代表作&成名曲。兩者加成，終使李榮浩從一忍再忍走向了忍無可忍。

在與吳向飛的對峙中，李榮浩同樣不甘示弱。吳向飛是陳奕迅的經典歌曲《路…一直都在》的作詞人之一。李榮浩曾在2013年陳坤“行走的力量”音樂節上與陳坤合作演唱過這首歌，且李榮浩並非主唱。吳向飛控訴李榮浩侵權後，李榮浩在40分鍾內迅速回應，表示先要明確三個問題“所謂的侵權演出是哪一年、哪一場？是否是個人演唱會？是否有任何公司事先請求授權？”他要求吳向飛“拿出證據”，可吳向飛隨之卻聲勢轉弱，沒有回應具體的時間線，也拿不出具體的授權證據證明李榮浩侵權，使事件走向了“版權歸屬不明”狀況。

在此番事件中，李榮浩幾乎獲得了網友一邊倒的支持。對業內來說，這其實是一個積極的利好信號。須知，原唱和翻唱者爆發矛盾在音樂圈中並不鮮見，但此前侵權者卻一度扮演著“受害者”的角色，而維權者反淪為眾矢之的。

這最早可以追溯到2011年“汪峰維權《春天裡》”的那樁舊案。2010年，農民工歌手組合旭日陽剛靠翻唱《春天裡》爆紅，甚至登上了春晚。2011年，汪峰發長文禁止旭日陽剛在任何商業演出中翻唱《春天裡》。長文一出，輿情瞬間被點燃，有人支持汪峰維權，也有人共情草根出身的旭日陽剛，罵汪峰“小氣”“自己沒唱火，別人唱火就急了”“眼紅農民工賺錢”。此事被央視主持人張泉靈一語中的地評價為“雙輸”：汪峰在占理的情況下，出現公關危機，形象不加分；旭日陽剛失去了《春天裡》，致使短期商業價值下降。

從《春天裡》到《李白》，翻唱者翻唱的不只是詞曲本身，更帶來了一種情緒上的賦魅。旭日陽剛為《春天裡》注入了一種未經修飾的生存痛感與生命倔強，而單依純則為《李白》注入了一股年輕人搞抽象、不屑一顧的松弛態度。而這種“賦魅”也在一定程度上，使原本清晰的版權之爭，變為網友各執一詞的“審美之爭”——只因審美本身是一件很主觀的事。拿單依純改編的“如何呢，又能怎”這一熱梗來說，即便有人批判它太隨意，但仍攔不住它病毒式傳播，讓無數人上頭、喜愛。