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願我們都能善待自己的怪物時刻(圖


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來源: 陳魯豫的電影沙發(lyyy_scndgs)


文|初小軌

自1818年瑪麗·雪萊寫下《弗蘭肯斯坦》以來,科學怪人的形象至少已在187部電影中游蕩過。

綠色皮膚、頸部螺栓、方正頭顱和縫合疤痕。

作為神話般的經典角色,弗蘭肯斯坦最初的形象一經搬上銀幕,便在全球影迷心中迅速固定。

與此同時,原著中孤獨與人性需求的部分似乎被長久忽視了。

或者說,那一部分,被封存在了少數人的藝術想象中。

更值得思考的是,在將近兩個世紀的影像敘事裡,怪物新娘得以亮相的作品還不足20部。


那個從未被允許說過話的新娘,是否恰恰隱藏了經典作品中最有分量的表達?

瑪麗·雪萊如果靈魂長存,她是否會因故事後來的發展失衡而拍棺而起、親自發聲?

這是一種天才式的可能性推演。


在這個可能性縫隙中,3月6日上映的電影《暗黑新娘!》,精准找到了自己的獨特表達。

故事發生在上世紀三十年代經濟大蕭條時期的芝加哥——黑幫橫行,爵士迷醉,女性在霓虹與暴力的夾縫中或被噤聲,或被割舌。在那個哥特式的陰郁年代裡,導演瑪吉·吉倫哈爾找到了暗黑朋克美學的最佳切入口。

當一個被制造、被支配、被規訓到極致的女性,拒絕再做完美附庸,而是選擇說出最鋒利的真話,找到真正的自己。她是怪物,還是最清醒的人?

從這個意義來講,這早已不再只是弗蘭肯斯坦的故事。

這是失語新娘的復仇,更是一場關於“怪物性”的終極審判。


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