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愿我们都能善待自己的怪物时刻(图


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来源: 陈鲁豫的电影沙发(lyyy_scndgs)


文|初小轨

自1818年玛丽·雪莱写下《弗兰肯斯坦》以来,科学怪人的形象至少已在187部电影中游荡过。

绿色皮肤、颈部螺栓、方正头颅和缝合疤痕。

作为神话般的经典角色,弗兰肯斯坦最初的形象一经搬上银幕,便在全球影迷心中迅速固定。

与此同时,原着中孤独与人性需求的部分似乎被长久忽视了。

或者说,那一部分,被封存在了少数人的艺术想象中。

更值得思考的是,在将近两个世纪的影像叙事里,怪物新娘得以亮相的作品还不足20部。


那个从未被允许说过话的新娘,是否恰恰隐藏了经典作品中最有分量的表达?

玛丽·雪莱如果灵魂长存,她是否会因故事后来的发展失衡而拍棺而起、亲自发声?

这是一种天才式的可能性推演。


在这个可能性缝隙中,3月6日上映的电影《暗黑新娘!》,精准找到了自己的独特表达。

故事发生在上世纪三十年代经济大萧条时期的芝加哥——黑帮横行,爵士迷醉,女性在霓虹与暴力的夹缝中或被噤声,或被割舌。在那个哥特式的阴郁年代里,导演玛吉·吉伦哈尔找到了暗黑朋克美学的最佳切入口。

当一个被制造、被支配、被规训到极致的女性,拒绝再做完美附庸,而是选择说出最锋利的真话,找到真正的自己。她是怪物,还是最清醒的人?

从这个意义来讲,这早已不再只是弗兰肯斯坦的故事。

这是失语新娘的复仇,更是一场关于“怪物性”的终极审判。


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