微短剧《家里家外2》:在爽感与真实间拉扯,在信念与隐忧间平衡

来源：文汇报

近日，川语短剧《家里家外2》（以下称《家2》）播出，4天之内观看量突破10亿，且连续一周每日热度破亿。由于今年3月份播出的《家里家外1》（以下称《家1》）取得现象级成功，这部续集早已受到广泛期待。一个多月的超长拍摄时间，原班人马加人气新星的演员阵营，更有当红歌手周深献唱主题曲，成为爆款正在情理之中。

川语短剧《家里家外2》剧照

观众的普遍评价是，《家2》正如《家1》，是短剧里的长剧。我们可以从三个角度理解这种赞美。

首先，两部《家里家外》讲述的是一个重组家庭如何成为真正的一家人的故事，这不是个人奋斗的持续进阶（家族兴旺只是个人成功的结果），而是家庭情感联结的水到渠成，这其实是长剧的题材。在《家2》中，“用家里的真对抗家外的假，用家里的暖抵御家外的寒”“不论时代如何变化，只要家人还在，爱就一直在”之类既温情又催泪的句子以画外音的形式不断点题，将习惯了“宅斗”爽感的短剧观众带上了一条新赛道。

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其次，《家2》的着力点不再是以连续的情节反转制造爽感刺激，而是以包蕴戏剧冲突的家庭生活场景传达感动与欢乐。快进的目的是尽快到达下一个反转点，但是在《家2》中，戏剧冲突与生活细节水乳交融，既别有匠心又举重若轻，让观众时时感受到发现的快乐，因此很难快进。《家2》还常常让人想到《家有儿女》这类情景喜剧的氛围，每个家庭成员都个性鲜明，群口相声般的相互逗哏与捧哏，引发阵阵笑声。不管主角配角，各人都有自己的故事，人的相遇成为不同故事线的交叉，织成生活细密的经纬，这也是长剧的体例。

再次，《家2》在竖屏美学的探索上更为自觉。受到竖屏的限制，短剧中的空间一般只是作为配合人物出场的符号化背景，而在《家2》中，无论室内、弄堂还是巷口，都是精心营造的生活世界，充满年代感和烟火气。剧中大量使用斜俯视角的镜头，扩大画面的容量并加强其纵深感，再加上“童年滤镜”般的色调，热烈的生活随时成为风景。剧中还致力于“声景”的营造，近处锅碗瓢盆的合奏，稍远处的邻里絮叨，更远处的街市之声，仿佛一直在空中飘荡的周深的吟唱，既让观众身临其境，又制造出时间上的间离感，为观众提供了相当特别的共情体验。

在一次访谈中，饰演男主陈海清的演员王道铁说出体会：观众对爽剧已经有点看腻了，我们必须做新的东西。不过，说短剧不必是爽剧是一回事，完全放弃短剧式的爽感是另一回事。短剧即便重视温情，也有可能是带着爽感的温情。在此问题上也有三点可说。

首先是人设稳定。稳定的人设是短剧与观众签订的最重要的契约，不管剧情如何发展，主要角色的人设要保持不变。蔡晓艳永远是彪悍的“歪婆娘”，陈海清永远是怕老婆的“耙耳朵”，而且在短剧中，他们即便老去，也可以保持青春的妆容，始终是观众喜欢的样子。儿女们虽然不可避免地会长大，但他们永远“听妈妈的话”，守住了孩子般的单纯，内心唯一的冲突是如何更好地爱家人。这种稳定的人设是有回报的，一家人个个精英，大人在改革开放的大潮中如鱼得水，孩子们则是各个领域的神童，他们凭借的主要是天赋，后者让他们无需被社会太多改变，换句话说，无需经历真正意义上的成长的烦恼。

其次是快意恩仇。长剧表现家庭关系时往往显出利益关系与情感关系的盘根错节，但是短剧一贯讲求杀伐果断，拒绝内耗。在《家2》中仍有正邪斗争，晓艳的婆婆是个地主婆似的反面形象，大家同仇敌忾，“与人斗其乐无穷”。她装瘸想赖在儿子家，孙女陈爽点鞭炮吓她，让她自我暴露。为了帮助妻子对付婆婆，海清搬来自己的祖母，即“婆婆的婆婆”，后者善用“孙子兵法”，将儿媳折腾得叫苦连天。晓艳的娘家兄嫂自私刻薄，虐待外甥，晓艳带家人上门讨公道，几乎拆了他们的家。这些人虽然也是亲人，却是见不得晓艳家好的“坏人”，反正他们死不悔改，也就无需被原谅，更无需对他们委曲求全。这种黑白分明的对立，以长剧的眼光来看未免太过脸谱化，却是短剧戏剧冲突的基本设定，也是爽感的重要来源。