《一品布衣》:微短劇"慢與深"的嘗試與困境｜微劇評

2025-11-27 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助“派生萬物”開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦古裝穿越題材微短劇《一品布衣》。

制作公司中文在線/主演潘子劍、吳翎薇/集數 105

在“10秒反轉、30秒高潮”成為行業標配的微短劇領域，《一品布衣》以“慢藝術”進行突圍的嘗試頗具辨識度。這部105集的古裝短劇摒棄了單純追求“爽感”的常規套路，嘗試在短劇形式中注入歷史厚重感與人文關懷。其創新勇氣值得肯定，但也暴露出微短劇形態與深度敘事之間的內在矛盾。

《一品布衣》最顯著的突破在於其對真實與深度的堅守：主角徐牧沒有遵循“龍傲天”式的開掛套路，而是從“鍋都揭不開”的賣酒翁起步，憑借釀酒技藝一步步成長。劇中配角塑造也頗具匠心，老官差殉國前“手提樸刀退敵”的台詞，以及筒字營士兵集體殉國等場景，以樸素語言傳遞出戰爭殘酷與人性光輝。

制作方面，劇組邀請釀酒老作坊擔任顧問，在細節上精益求精，甚至關注到酒壇泥封的裂紋、刀鞘磨損等。該劇在構圖、光影上追求電影級質感。演員的表演也擺脫了傳統微短劇的臉譜化模式，通過細微表情和動作傳遞復雜情感。

然而，《一品布衣》的精品化嘗試也暴露出微短劇形態與深度敘事的結構性矛盾。每集2分鍾的時長限制，導致宏大場面只能依賴豎屏特寫和觀眾“腦補”，老官差犧牲等本應震撼人心的場景因缺乏足夠鋪墊而顯得符號化。

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主角徐牧從賣酒翁到保家衛國領袖的轉變也因篇幅所限顯得邏輯斷裂。劇中試圖融入的復雜權謀元素受限於時長未能充分展開，致使部分情節轉折略顯倉促。這種敘事上的局促感，在一定程度上違背了劇集“慢敘事”的初衷。

《一品布衣》前5集專注於世界觀鋪墊的“慢節奏”，對習慣即時滿足的微短劇受眾構成觀看門檻，彈幕從“高級”轉向“快點結束”，折射出精品化內容與用戶習慣之間的割裂。

劇中對釀酒細節、服裝道具的考究雖展現制作誠意，但在2分鍾的快節奏中，這些細節往往一閃而過，難以成為有效的敘事支撐。本可深入探討的亂世生存哲學，也因敘事倉促而流於表面說教。《一品布衣》的嘗試值得敬意，但也暴露了微短劇的普遍困境：在算法主導的流量時代，深度敘事需要與之匹配的載體。它證明了“短”可以承載“深”，卻未能在2分鍾內真正實現——這既是藝術勇氣的體現，也是媒介局限的映照。當行業還在追逐“更快、更密”時，其“慢”成了鏡中花，這提醒我們：微短劇的未來，不在於強行“慢”，而在於如何讓“短”與“深”在合理時長內共舞。

作者：欒奕上海戲劇學院戲劇文學系21戲劇學本科

指導老師：萬青

技術支持：派生萬物

來源：欒奕