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"好女人得到名声,坏女人得到一切",真的吗?


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如果我们承认吴细妹身上有恶的部分,那为什么这部分(坏女孩)也没能改变她的悲剧?当然,这主要基于创作者对女性议题的个人理解。


文艺作品中底层女性“杀夫”这个主题并不罕见,台湾作家李昂写过《杀夫》,叙述其中女性的心路历程,但在杀夫后小说就戛然而止了。电影《酱园弄》将《杀夫》放在开头,从正序、倒序插播开展叙事,但由于虚构的詹周氏与警察局长的对抗情节有“虐女”嫌疑,成为失败的案例。

相比之下,日本新锐推理作家叶真中显的小说《绝叫》、《恶女的告白》中,多次杀夫骗保、涉嫌杀夫灭子的恶女都能获得自由,重新开始人生,这一颇有新意的结局得到更多好评。


不过,这是艺术上的想象力,是将女性反抗推至极端来启发思考的叙事策略,不可能成为真实的倡导路径。



“在现实中,要让女性改变命运,我们需要去找到恶的源头,去改变滋生它的生态”


在现实中,要让女性改变命运,我们需要去找到恶的源头,去改变滋生它的生态,也就是回到本文的第一部分,那个让底层人无望挣扎、让小镇青年不断沉沦的环境,去阻断暴力的传承。

一个文明进步的社会,不仅能给那些有野心的女性更宽容、更自由、更公平的发展空间,让她们去取得成功;同时也能让普通女性想要的安稳人生得以实现,这涉及到社会保障体系如何完善。


显然,当吴细妹们在被逼婚、被家暴、被职场性骚扰时及时得到社会救助,当她们的孩子生病时有医保可覆盖,那个体即使有些许落后认知,也不会陷入绝境。也只有在这样的环境中,大多数女性的认知才会迅速更新,跟上时代发展的步伐。

(陈亚亚,复旦大学现当代文学博士,上海社会科学院文学研究所助理研究员)

来源:陈亚亚
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