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王家卫跌落:为什么我们捧起来的都是易碎品?


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当《繁花》裹着黄河路灯红酒绿的滤镜,还在观众记忆里泛着暖意,几段裹挟着电流杂音的私密录音,已如冰雨,劈面浇透了那座以王家卫为名的艺术神龛。

墨镜曾是他最坚固的符号铠甲。它藏住了那双编织过《花样年华》暧昧光影、捕捉过《重庆森林》孤独碎片的眼睛,更将公众对这位“文艺片教父”的想象,焊死在疏离、精致、不食人间烟火的滤镜里。




仿佛他的创作永远是慢火熬煮的诗意,连片场里演员漫长的等待,都该被赋予为艺术献身的悲壮注脚。

无人料到,那些藏在墨镜后的权力话语与真实人性,会从录音笔里决堤。这不只是一桩娱乐圈八卦,它是一把敲碎文化权威光环的重锤,一场王家卫神话的轰然祛魅。

艺术的成就,真的可以高于人品与德行吗?

藏在“天才”光环下的权力,真的可以肆意蔑视并榨取一切吗?


当一座“神龛”被我们亲手筑起,我们又该如何面对它的轰然倒塌?



生平与家族:永远的异乡人与局外人


要理解王家卫的难懂,必须回到他的原点。

1958年,王家卫生于上海。1963年,5岁的他随父母移居香港。身处香港,却不会粤语,他只会上海话和普通语,这导致了他童年长期的社交孤立与失语。他花了近十年,才真正克服语言障碍。

这段异乡人的经历,铸就了他所有作品的“元程序”。他的电影主角,永远是局外人。他们身处最喧嚣的香港,精神上却永远失语,无法与环境真正连接。

因为是局外人的疏离,所以对白失效。

他曾深陷语言不通的绝境,所以他骨子里不相信语言。
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