"胸大,這還做什麼編劇啊?"秦雯的性別玩笑和她的偽獨立女性熱劇

2025-11-06 | 來源: 非非馬 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

非非馬

熱點評論

胸大，這還做什麼編劇啊？

一個作者的三觀和人格，一定會以某種方式進入ta的作品。

上篇寫了，這篇想專門談談秦雯看似玩笑的自我“調侃”：（要是有那麼大胸）我還做什麼編劇啊？

從心理學的角度來講：玩笑都是帶著面具的真言。Every joke is a disguised wish. 玩笑的背後，隱藏了講述者真實的欲望或潛意識。我認為秦小姐的這句性別玩笑，充分地“泄露”了她最真實的性別觀、世界觀。

《亮劍》獨立團的權力排行榜,在他的面前,李雲龍只是二把手

護照性別只能寫"男""女"!最高法院批准川普政策

富士山曾禁止女性攀登:她剪短發穿男裝冒雪登頂

在她看來，相較於才華，女性的身體資本、容貌資本，才是更厲害的“硬通貨”。在社會運作的現實中，女性的身體資本比文化資本更能轉化為“通行證”。而如果有更輕松的路可走，她也並不會選擇走一條更難的路。畢竟，寫劇本要熬夜、要被改，要受制於各種制片方、導演、明星等各種力量的博弈。

這句玩笑裡，既有秦小姐對社會現實無比清醒的認識，也透露了她真實的態度選擇：認可和適應既有規則，而不是挑戰與打破。

乍一看，她是個寫獨立女性、講女性成長，也靠自己本事吃飯的大編劇，但骨子裡，卻依舊根植著男權中心的舊思維。無論是她的性別觀和人生觀，還是她編劇的《我的前半生》《流金歲月》，其實都是“偽女性獨立敘事”與“現實適應論”交織的產物。

作品，是創作者人格的延展。

從表面上看，兩部大熱女性劇，都是迎合“女性主義”的思潮崛起，在講述“現代女性獨立”的成長故事，台詞裡有各種時髦的口號與標語。

然而，故事的走向，無一例外不是：女性的困境，要由一個強大的男性來幫忙解決。

在《我的前半生》裡，羅子君從“家庭主婦”到“職場女性”，被包裝成了一段女性成長敘事。但剝開了看，羅子君的“覺醒”和“成長”，是由男性引導、在男性幫忙下完成的。賀涵，這個英俊瀟灑、聰明體貼、有資源還有耐心的男人，教她職場規則、為她開路、助其成長。而作為對“女性獨立”的獎賞，她還收獲了優秀男性的愛情。盡管她沒有選擇和他在一起。

到了《流金歲月》，則更進一步展示了秦小姐“偽女性獨立”的漏洞——“獨立”，猶如一件漂亮的衣裳，其終極目標還是要吸引優質的男性。來自權勢男性的愛情，也再度作為“獨立女性”的“勳章”而出現。在職場上，兩位女主的所謂“升級打怪”之路，變成了一路受關照，不斷得到男上司、男同事、男備胎的幫助。