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親娘都不待見的《依依向北風》,故事講得再好,終究還是籍籍無名


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面對因禍得福的王瀟,面對再一次痛失愛人的俞樂山,面對被道德綁架的盛雪竹。


即便這是一個在很多人眼中並不符合歷史脈絡的故事,可至少從揭示人性的角度來說,《依依向北風》至少做到了大多數電視劇未必敢觸及的東西。




與以往那些先苦後甜的電視劇不同,與以往那些正邪兩種人設分明的電視劇不同。

前半部分的《依依向北風》,用一種讓人幾乎窒息的方式,刻畫了一個與某些現象級年代劇完全不同的時代,即便是面對俞樂山、盛雪竹這些所謂的好人,也很難產生所謂的同情或者說是代入感。




也許是過於習慣所謂“爽劇”的原因,也許是看過太多經緯分明的電視劇。

當《依依向北風》中的反派都在時代裹挾下與正面角色一起融入進了灰色維度後,當我們無法用所謂的對與錯來評判某個角色時,這種無處發泄的郁悶與憤恨,便自然而然轉化成為了對電視劇本身的不滿。




可這樣的故事在筆者看來,卻是《依依向北風》最吸引我的重要原因之一,是讓人能在對與錯之間反復橫跳的精彩設定。

如果這不是一部被放在中央八套黃金檔播出的電視劇,如果這只是一部在某個單一平台播放的網絡劇,或許會因為觀眾群體相對單一的關系,成為一部口碑與評價不錯的小眾電視劇。


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