深夜八卦: 短劇《盛夏芬德拉》出圈:更高效的情感代餐,在新舊雅俗之間

2025-11-01 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

不論是否是短劇的用戶，近段時間或多或少都聽過一部《盛夏芬德拉》的短劇，它創下平台短劇最快破30億播放量的紀錄，某種程度上也“破圈”了，讓不少此前從不看短劇的人也追了起來。事實上，今年以來播放量突破30億次的短劇，《盛夏芬德拉》並不是唯一一部，但它是鮮有的突破短劇傳統用戶圈層，讓更多人觀看它、討論它的作品。

《盛夏芬德拉》劇照

也因為《盛夏芬德拉》爆紅又破圈，論者更多聚焦於它的新意，譬如很常見的說法是，它是短劇屆難得的“細糠”，還有聲音認為導演是“短劇界的王家衛”，賦予了這個愛情故事很高級的美學質感。誠然，“新”是《盛夏芬德拉》破圈的重要原因，但它能夠成為爆款，還是因為它“舊”或者說“俗”的底子，如“霸道總裁愛上我”的俗套表達，滿足了用戶對故事熟悉感與情感幻想的需求，“封建”的倫理內核，亦契合短劇用戶對傳統秩序與性別分工的認同。

不論我們對短劇懷有怎樣的審美判斷或價值憂慮，一個不容爭辯的事實是：它已經是我們這個時代最主流的娛樂形式之一。截至2024年12月，我國短劇用戶規模達6.62億人，短劇市場規模已經奔著600億元去了，短劇獨立應用的人均單日使用時長101分鍾，追平即時通訊，超過電影。《盛夏芬德拉》是一部些許減輕對短劇悲觀判斷的作品：短劇的局限性源於它的生產機制與受眾基礎，這注定了它難以承載宏大深刻的敘事使命，但通過美學的革新，短劇也可以實現品質的躍升，哪怕只是微小的一步。

“舊”的底子

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隨手打開如今短劇第一APP紅果——今年6月月活用戶已達2.1億、超過長劇平台優酷，熱播榜上的劇目中有諸如《怪她太會撒嬌》《回到70年代霸道婆婆帶我飛》《穿成炮灰女配，我成了公婆心尖寵》《她的小新歡》《代妹和親後，駙馬急瘋了》《離家後我帶著女兒涅盤重生》《重生主母猛如虎，專治各種不服》《誰說離婚活不了，季小姐她光芒萬丈》……再點開“篩選”，它也已經做好主題情節分類，主流標簽包括“打臉虐渣”“逆襲”“重生”“穿越”“閃婚”“豪門恩怨”“暗戀成真”“追妻”“虐戀”“破鏡重圓”等等。

如果用一個字來概括短劇生態，就是“舊”，這裡“舊”等同於“俗”。

這種“俗”，首先是俗套。多數短劇的情節走向、人物設定、情感轉折，遵循著高度可預測的模板。比如高頻出現的“重生復仇”和“穿越逆襲”主題，核心矛盾圍繞著身份地位的顛覆與情感關系的清算展開，主角從受辱到揚眉、從被棄到被寵，行動邏輯與最終結局在故事開篇便已昭然若揭。俗套的敘事模式通過提供確定性的敘事快感，來滿足用戶對現實秩序和情感回報的確定性想象，體驗一種如期而至的情感釋放；但它也將復雜的人生境遇與幽微的人性糾葛，簡化為一套可批量復制的戲劇程式，人物的悲歡也如同預設好的程序般運轉。

但其實，俗套算不上短劇的致命弊病，甚至，如果僅僅是“俗套”之俗，它們在汗牛充棟的短劇裡已經算是合格產品了。近三年我國短劇數量迎來驚人的爆發。2023年備案557部、上線384部，2024年備案2653部但上線超3萬部，2025年上半年，僅僅投流的新劇已近4萬部……泥沙俱下，多數的短劇之“俗”，主要是“三俗”：庸俗，低俗，媚俗。

庸俗比俗套更嚴重一點，它是審美上的全面扁平化。人物與情節設定更為簡單粗糙，鏡頭語言局限於機械的正反打與浮誇的特寫，缺乏具有表意功能的視覺調度，沒有任何藝術性可言。低俗，則源於部分短劇為了在極短時間內攫取注意力，不惜挑戰社會公認的道德准則與公序良俗，比如包含對身體、性暗示的露骨消費，通過撩撥人性中的陰暗面來制造快感，助長了文化消費中的審丑風氣。媚俗，則是驅動短劇創作的核心動機，它是一種精心計算的、對市場口味的無條件臣服，創作者不願進行任何具有作者性的表達，其全部出發點在於精准投合預設受眾的心理期待。