短劇新紀元,從《盛夏芬德拉》開始

2025-10-21 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

在短劇產業經歷野蠻生長與流量狂歡之後，《盛夏芬德拉》以一種近乎逆行的姿態出現。它拒絕速朽的敘事刺激，轉而追求情感的細膩與影像的克制，仿佛在喧囂的夏季中開出一朵靜謐的白玫瑰。

這不僅是一部愛情向微短劇的品類突圍，更是一次關於創作耐心、產業理性與文化自覺的價值回歸。

倒反天罡，短劇也能好好講故事了？

如果只從模式拆解的視野來看《盛夏芬德拉》，“先婚後愛”的主線敘事模式在短劇中並非新穎，早已被市場反復驗證。

作為自由攝影師的女主白清枚，在家族安排下不得已與身為集團繼承人的男主周晟安訂婚。婚後，她對這場婚約抱著冷淡、挑剔的態度，兩人相處一開始就提出所謂“約法三章”，甚至直言周晟安缺乏趣味，對他保持抵觸。

不過，後續的劇情走向，卻有一份“日久見人心”的老派浪漫和貼近真實的情感拉扯，“先婚後愛”的故事設定原來只是一個故事引言。

在兩人日常相處的積累中，周晟安通過一種接近於體貼又細膩的方式在生活裡滲透溫情，漸漸撼動了白清枚出於陌生而建立的防線。但白清枚心中卻背負著母親過往的痛苦——以為對方的包容是出於責任或憐憫，於是選擇提前退婚，以自我保護為名切斷這段關系。分手之後，她經歷內心掙扎與外部可能的阻礙，在情感的斷裂與孤獨間徘徊。

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在這樣的劇情設置下，《盛夏芬德拉》的敘事開始擺脫“強沖突”的窠臼。

雖然豪門聯姻、金融總裁這樣的短劇特有元素依然存在，但它們在劇集裡的作用卻退到了背景信息，真正推動二人情緒發展的要素，是二人心裡內生性的激情和愛欲。這不僅讓人物不再只是觀眾欲望的投射機器，更讓角色的主體性成為可能——《盛夏芬德拉》讓角色的情緒感受驅動著故事，而非觀眾的欲望投射拉扯著情節。

正因在劇情推進中，創作團隊願意耐心“講故事”，視聽語言也能用細膩的筆觸進行“白玫瑰”的細節描摹。

例如劇集開頭的二人，分處在陰影兩端，交代了二人婚約並非出於本心、只能在暗處進行契約交易；彼時銜接的多個手部、腳部動作的特寫鏡頭，在不多費人物口舌的同時有效地交代了二人的性格特點。

在劇集中後段出現的幾場白清枚與父親以及繼母的對峙戲，也通過攝影機機位的相對位置差所制造的上、下位之別，有效地告知觀眾家庭地位關系。