春節專欄: 小哪吒會再度刷新春節檔的最高票房紀錄嗎?

2025-02-02 | 來源: 新民周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

總制片人王競。

在公司裡，導演餃子最常說的一句話就是：大家不是在服務導演，是服務觀眾。在王競看來，他會一次次從制作人員的身份裡跳脫出來，從觀眾視角去看，哪些地方可以做得更好。

動畫導演大都是“卷王”，餃子也不例外。尤其有了第一部的珠玉在前，巨大的成績和榮譽也給第二部帶來了“必須承載住觀眾的喜愛”“一定不能辜負觀眾期待”的巨大壓力。

“光是劇本就寫了兩年半。”王競說，“任何一場戲，無論哪個角色，導演都要寫到自己完全滿意為止。”到制作環節更是精益求精：“有的時候，劇本上只有一句話，比如陳塘關大戰，申公豹帶領海底妖獸圍困陳塘關——制作起來就有很多問題要考慮：怎麼在一場戲裡實現圍困？海底岩漿怎麼在非常短的時間內到達陳塘關？海底妖獸用什麼武器？各有什麼功能？所有這些都需要想象力，也需要高水准的動畫去實現。”

就在這場戲裡，導演還對海底妖獸提出了更高的“著裝”要求：每個海妖身上都要戴著鎖鏈——打斗的時候，這些鎖鏈也必須跟著一招一式展現出合理的動態。作為制片人，王競完全明白僅僅是這樣一個“附加項”就要帶來巨大的工時消耗，但考慮到鎖鏈戲和全片核心主題休戚相關，她還是支持了導演的堅持。他們都相信，把事情做足、做到位，觀眾是能看到的。

對齊顆粒度，做“表演級動畫”

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曾經參與制作第一部的上海紅鯉文化，這次也深度參與了《哪吒之魔童鬧海》的全流程制作——不僅公司負責制作相當的戲份，CEO戈弋也在成都的可可豆動畫駐場長達一年，親自擔任聯合動畫導演的工作。

在電影的動畫表演上，戈弋說，他能感到餃子導演抱著非常大的野心，想要把動畫提升到表演級。

何謂表演級動畫？受迪士尼影響，很長一段時間裡，中國動畫裡的人物表演都有點歐美化和程式化——這些動畫裡的人物肢體動作和表情，常常使用真人“動作捕捉”的方式去塑造，套路用多了以後難免失真。這次《哪吒之魔童鬧海》在主要角色的表演上不再使用動捕技術，每一幀的制作都需要動畫師先理解、再穿透。“我們會讓動畫師先演一遍，去感受顆粒度，再回到操作界面，一點點用動畫的語言去呈現出來。”戈弋說，“我和導演有很強的默契，要把中國人東方的肢體語言和意圖融入動畫，全情表達中國味道。因為我們電影的題材也是中國神話，希望再輔以中式的肢體語言和表達方式，讓觀眾一看就是中國人的故事。”

戈弋把這種“表演級動畫”稱為“超寫實”：“區別以往動畫片裡，過於程式化的表現技巧。它是基於真實情感激發出來的細微肢體語言，再次與動畫表現力融合，反復打磨直到‘超越’寫實，讓角色擁有一種獨屬於動畫的演技。”

這樣“對齊顆粒度”的制作，當然又要比動捕多花無數工時。“卷”到極度疲憊的時候，他也會和導演開玩笑說：導演，有這個必要嗎？觀眾能看到嗎？但玩笑歸玩笑，他們都清楚，熱心觀眾真的會拿著放大鏡一幀幀看細節，哪吒要對得起大銀幕。