《流人4》抵抗绝望的希望

2024-10-24 | 来源: 北青网-北京青年报 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

◎张杨思颉

当地时间9月15日，第76届黄金时段艾美奖最佳编剧奖授予苹果流媒体剧集《流人》（SlowHorses）编剧兼执行制片人威尔·史密斯（WillSmith）。而就在不到半个月前的9月4日，这个系列剧集的第四季上线苹果流媒体平台。

剧版《流人》改编自英国作家米克·赫伦的“斯劳部门（SloughHouse）”系列间谍小说，目前每季改编原着一个故事。小说和剧集都以英军军情五处中的一批边缘人物为主角，讲述这群打工人间谍在英国面对的一次次国家安全危机中的遭遇与行动。他们因各种各样或正当或不正当的原因被发配到军情五处中一个实际上并不位于斯劳（英格兰东南地名）的斯劳部门。在同事们口中，这群被流放的特工被称作“驽马”（SlowHorses），剧集的中文片名是借鉴汉语中“流”字具有的“流放”“流徙”等含义对这一英语词组作出的意译。

内耗的间谍虚无的绝望

屏幕上，被串在自动烤架上的鸡肉填满镜头画面，渗着油滋滋作响。画框外传来一连串熟悉的声音。这是一系列电话录音提示。显然有人在打电话，但没有人接电话。镜头渐渐从烤架旁拉开、移动，最终对准一位在餐桌旁翘着腿吃薯条打电话的亚裔男子。就在镜头对准此人时，电话另一头终于有了回应。接电话的人是男子在军情五处斯劳部门的同事路易莎。男子用一贯粗野的态度询问对方正在干吗，而路易莎也以相同的态度回应。简单交谈后，自负的男子似乎才意识到自己所在的部门并没有圣诞节假期在鸡多多快餐店开圣诞派对的计划。自己部门的领导兰姆戏弄了他。面对路易莎的嘲讽，在电话里强行给自己编出一套挽回尊严的说辞后，这位被同事们称为“何”的男子挂掉电话，戴上耳机走出快餐店。意兴阑珊的何在街上啃着剩下的鸡腿。街上熙熙攘攘的人群似乎与他无关。突然，一阵火光从何的身后闪出，但戴着降噪耳机的何并没有听到任何动静。他继续行走，直到周围慌张的人群吸引了他的注意力。转过身，何看到城里刚刚发生的爆炸。镜头渐渐抬升，对准冬夜里的伦敦。

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亚裔男子罗迪·何是《流人》系列剧集中的常驻配角，而上文描述的片段正是《流人》第四季第一集的开场段落。

编导在第四季开场把黑客小何与伦敦市内的恐袭同时置于画框内的长镜头，已经在剧本与影像的双重意义上勾勒出了《流人》系列的基本特点。角色们琐碎庸常的日常生活与紧张刺激的谍战共同构成了一个连续而非相互割裂的经验平面，在其中，道德与不义的界限模糊不清、价值观随情势变动不定、英雄与常人甚至丑角之间都没有明确的分界界标。《流人》中的特工世界既不像007一样风流倜傥，也不像《碟中谍》里的IMF小组一样无所不能，更不像《谍影重重》里的杰森·伯恩一样苦大仇深。构成这个间谍世界的主体就是一群普通的俗人，且大多是各式各样有着明显缺陷的俗人、庸人。《流人》第四季开场段落中出场的何是一个典型的“流人”或者说“驽马”。他基本不知感情为何物，缺乏与任何人正常交流的能力，尽管技术过硬，仍然因得罪军情五处里的某些人而被发配到斯劳部门。正如剧中角色所指出的那样，这群“流人”或是因为真的无能或是因为在军情五处得罪人而被流放。与《国土安全》《24小时》等美式当代谍战剧不同的是，《流人》中作为主角的英国特工们处理的所谓国家安全危机，有三次，事实上归根结底是英国国家安全部门内部权力斗争的余波。

《流人》里写实而又透着明显虚无主义倾向的间谍世界很容易让观众联想到英国间谍小说作家约翰·勒·卡雷（JohnleCarré）在《柏林谍影》《锅匠，裁缝，士兵，间谍》等代表作中构建的冷战谍战江湖。

但是，二者也存在微妙但并非无足轻重的差异，而这些细微差异实际上是后冷战时期全球政治经济结构的变动在感性经验层面的表达。

勒·卡雷的小说写于冷战时期，而赫伦则是从2008年开始写作《流人》系列剧集的原着小说。时代差异带来的变化包含了一系列感觉与经验的重新配置。勒·卡雷小说及其改编作品中，史迈利（在2011年电影版中由GaryOldman饰）麾下的冷战间谍比《流人》里兰姆（同样由GaryOldman饰）带领的人马幸运得多。勒·卡雷小说中，虚无感常常来自理想价值在个体身上的毁灭。在《柏林谍影》中，虚无体验来自于“我”方特工联手，不择手段地对有理想的敌对阵营人物实施构陷。在《锅匠，裁缝，士兵，间谍》中，虚无来自于本方叛徒对同袍情谊的背叛。至少勒·卡雷书中的角色还能明确体验到虚无，借此间接地同理想、价值建立了潜在连接。而在《流人》构建的间谍江湖中，大多数英国特工总是忙碌的，他们在琐碎、平庸中耗尽精力，连虚无都已经虚无化。多个重要的角色在跨季的叙事中因公牺牲，但英国和英国情报部门却并没有因此有任何实质意义上的改变。