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徐峥: 徐峥惹争议,谁在消费外卖员的苦困


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早在上映之前,这部电影就被负面标签紧紧缠绕着。“消费苦困”是一种太过诱人的指控:徐峥这样一位明星导演,拍摄关于外卖骑手的电影;早就实现财富自由的文艺工作者,和刻画辛苦谋生的故事,两者之间存不存在消费与被消费的关系。

创作者立场与表达的巨大反差,让怀疑在罅隙中生长起来。《逆行人生》究竟是不是一部利用普通人的苦困赚取眼泪与票房的投机之作?直至放映开始的前一刻,我依然心存疑虑。


120分钟以后,我撤销了对它的指控。

公允地说,《逆行人生》并没有一味渲染“苦困”,没有塑造一副失真的、刻奇的景观,没有让人沉溺于廉价的感动。




《逆行人生》剧照

《逆行人生》并没有刻意回避让一众骑手陷于苦困的来源:高昂的房价和医疗费用、劳动保障的缺位、一味追求效率而违背人性的算法系统、生活在效率至上的社会中个体的庞大压力。


恰恰因为对这些沉重的生活议题的触碰,让《逆行人生》给我的观感并不是一部只会抓住噱头的肤浅商业片。尽管其作为电影作品的艺术性有待商榷,但应该承认,它并未放弃努力向更深处走去:它在向崇尚竞争与效率的商业体系发出质疑,它在呼唤一个更有力、更全面的的社会安全网。

韩国电影影响社会政策变革的故事长久以来为人乐道,自《我不是药神》以后,中国现实主义题材电影于近几年集中爆发,似乎也寄托着中国电影人某种济世的理想。顺着这些期待,《逆行人生》所面临的一种庞大的质疑声是:拍摄一部关于外卖骑手的电影,真的可以改变什么吗?或者只是满足一些电影人自我感动的情怀、顺便赚足票房?



《逆行人生》剧照
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