[親親美人魚]

——我眼中最好的五位文藝片導演

話說中國四大文化遺產，京劇就數的上其中之一。京劇博大精深，深藏人間百味，梨園春秋變化，暗含時代變遷。沒有電影之前，就是京劇，點綴著中國人的文化與生活。老實說，京劇我看得不多，記得起的就數《三岔口》的那段黑夜武打，還有《玉堂春》的幾句唱段，“蘇三離了洪洞縣......”。但是，這並不妨礙我知曉京劇界的幾大著名人物。生、旦、淨、丑，行行出狀元，其中著名的三個生角有同列“同光十三絕”的程長庚，譚鑫培，還有號稱“麒麟童”的周信芳；而旦角出名的有位列“四大名旦”中的梅蘭芳與程硯秋這兩個，他們在舞台上洋溢人生，遭遇悲喜，給人們帶來歡樂與憂愁！
再說到香港電影，這裡有很多優秀的文藝片，沒有槍林彈雨，不靠刀光劍影，也無無厘搞笑，卻讓我深陷其中。因為這裡有人情冷暖，有愛恨糾葛，有天長地久，還有分分合合，就像我們的生活一樣，有時想逃避，有時卻想永恒。朝朝暮暮無處尋，只留下曾經擁有。情，一個字，便勝過刀光與劍影。
而這些好看的文藝片，就是出自文藝片導演之手，他們帶著我們步入虛幻而又真實的世界。在一眾文藝片導演中，有三個男導演和兩個女導演尤為出色，他們就像京劇界的三生二旦一樣，一樣出色，一樣讓我們記憶深刻，他們就是：

三生之一：陳可辛
陳可辛的電影比較清新，但平淡中帶有一絲的沉重與現實，來來往往，聚散離合，為的，只是一個情字；陰差陽錯，又何嘗不是緣分。
《雙城故事》，從香港到美國，萬水千山隔不斷的是別愁，兩個兒時的伙伴，一個養狗的女子，三個人在愛情與友情中長跑，時光飛逝，卻到不了終點，想起阿麟成名前在小小的酒吧淺唱情歌，兩個朋友在下面聆聽，舊日的情景總是溫馨；
《風塵三俠》，一個風流，一個負責，一個有點軟弱，他們游戲人間，在愛情的世界裡風塵仆仆，記得那裡還有純真的玉女周慧敏，記得那裡還有堅持的女人，其實，在愛情的世界裡，並沒有俠客；《金枝玉葉》，一個初出茅廬的歌手，一個女扮男裝的女子，在新的天地展示自己的活力，他愛上了他，他其實是她，她其實也愛上了他，電梯裡的黑暗，讓他們的真情慢慢滲透；《甜蜜蜜》，這是一首歌，也是一段情，誰對誰錯，沒人分得清，“在哪裡，在哪裡見過你，”不止在夢裡，回頭一望，千尋萬找的人，就在眼前，但是他們並不知道，十年前的火車上，他們就注定相遇過了！
獲獎記錄：第十六屆香港電影金像獎最佳導演，《甜蜜蜜》。

三生之二：張之亮
張之亮的電影也是溫馨一派，但有時也有沉重的社會思考，也有傳奇故事，還有青春故事。
《中國最後一個太監》，講述一個太監的生涯，為了生計，他從小進入皇宮，紅塵愛恨本與他無關，奈何城破朝滅，只有自謀生路。他唱過戲，見過大軍閥，他參加過革命活動，他也愛上一個不屬於他的女人，他以為可以平靜過一生，只是告別了紫禁城，卻揮不去一生的惆悵；《仙樂飄飄》，一個平靜的校園，兩個老師，一群學生，雲是音樂老師，想要參加舞蹈比賽，林是體育老師，默默地幫助雲，清澈的校園，飄蕩著一首簡單卻動人的老調情歌，孩子們也在放聲歌唱，一切都這麼美好，人在幸福裡，何處聽不到仙樂，現在，我還記得那個長著大耳朵的可愛小姑娘，你今天是否可愛依舊；《自梳》，一場亂世中的女兒情，淋漓的大雨可以見證，滔滔的江水可以見證，兩個被男人放棄的女人，決定互相取暖，她們一定會記得，晴朗的天空下，彎彎的小橋邊，她們曾經見過對方的眼睛，還有一世的承諾；《籠民》，一個快被社會遺忘的部落，一群掙扎著生存的人們，他們住在籠子一樣的地方，他們在一樣的生活著，那裡有永不關門的7—11，有坐飛機頭暈還吹牛的矮子，有關懷兒子的父親，有對著開水瓶裡的開水大喊的兒子，還有無意中闖入這個世界的黃家駒，生活的殘酷讓我們疲倦，可我們還要堅持生存，張之亮如實說著！
獲獎記錄：第十二屆香港電影金像獎最佳導演，《籠民》。

三生之三：關錦鵬
關錦鵬比較獨特，他本是一個男子，拍出的電影卻帶有濃厚的女性氣息。他總在探討男女之間愛情，但又帶有幾分說不出道不明的曖昧情感，讓我們沉醉，又讓我們迷惘！
《地下情》，彌漫著一股煙幕，罩著你，也罩著我，普通的平民張海樹，普通的警察周潤發，三個普通的女子，酒吧的一段偶遇，牽出一場奇怪的謀殺案，好似一根線將他們連成一個死結，在蔡琴的醉人歌聲中，張海樹在自家的米倉裡沉淪，在彌漫的畫面裡，一種情感在慢慢暗湧；《胭脂扣》，扣住了如花，卻扣不住十二少，曾經一起唱過戲的花廳，留的住如花的心，也流去十二少的記憶，陰陽穿梭，尋找無數，如花只是想看看曾經天長地久的愛人是否還記得那句謊言，奈何還是人鬼殊途，不能同歸；《人在紐約》，人在路上，三個有時孤獨的女人，終在地球的某處相遇，不管你來自大陸，香港，還是台灣，女人還是女人，傷心還是一樣的傷心，她們只有在餐廳相聚片刻，或在空地飲酒一杯，排遣無盡的寂寞，看看天上閃亮的星星吧，明天她們還要奔波，在路上；《阮玲玉》，一段影史的傳奇，一顆隕落的星星，一個悲劇收場的女人，阮玲玉演著自己的電影，傷著自己的心，男人，離她而去，緋聞，追她而來，面對壓力，她選擇離開這個亂哄哄的紅塵，我想，她一定寧可走在那個飄著雪花，長著一棵大樹的小院子裡，因為，那裡很安靜。
獲獎記錄：第八屆香港電影金像獎最佳導演，《胭脂扣》。

二旦之一：張婉婷
張婉婷，一個女性化的名字，一個女性化的導演，當然，她是女的。她的電影比較溫馨，感情也比較簡單，但是很是純真。
《宋家王朝》，一部歷史題材的電影，也帶有幾分柔情，改朝換代，歷史變遷，宋慶齡開始並不關注，直到她愛上一個偉大的男人，也許是愛情改變了她一生的軌跡，她愛上這個男人，也愛上他的事業，面對榮華富貴她不要，面對白色恐怖她不屈，她要把革命進行到底，因為這也是他一生的追求；《北京樂與路》，愛好音樂的Michael在北京的街頭尋找，他看見了偶爾賣盜版碟的艷舞女郎楊穎，發現她樂觀、爽朗還有一點的純真，他看見追求夢想的搖滾樂手平路，發現他執著，堅持，還有一絲的憤怒，北京的街頭總是有風在吹，只是大小不同，北京的胡同總是有人在走，只是方向各異，聽著背景裡的歌聲，“晚安 北京 晚安 所有未眠的人們，”我才想到，我已不在北京；《秋天的童話》，童話，一般發生在春天，可是秋天的童話，更是值得留念，發黃畫面裡的紐約，好像離我們更近了一些，也許是因為有船頭尺，也許是由於有童話般的愛情，經過風風雨雨，離離合合，看到最後，船頭尺實現了理想，捧著鮮花奔向不變的愛人，我才知道，秋天的童話，真的很美；《玻璃之城》，晶瑩透亮如月光，同樣晶瑩的月光下，港生騎著單車來到韻文的身邊，鮮花怒放猶如少女的心，月光下，一對戀人憧憬著未來，而康橋連著兩代人的情，真情難舍，有緣難分，最後一幕，時光之門打開，兩只牽著的小手，快樂地穿過朦朧的樓道，跑向熱鬧的舞廳，記憶中，快樂總是有時。
獲獎記錄：第五屆香港電影金像獎最佳導演，《非法移民》。

二旦之二：許鞍華
許鞍華，是個女導演，可是有時卻帶有男性的剛強與銳氣，從黃真真的《女人那話兒》中對她的訪談，也可看出許鞍華對生活的自立與剛強。她的電影帶有一定的生活思考，很平凡，但是很大氣，而且直擊人心。
《千言萬語》，許鞍華帶我們走進一個平凡的社會，有點殘酷但是真實，80年代的香港，復雜的環境，艇戶、水上新娘、無證母親，一系列的問題等待著解決，一個個的人們，奔波著理想，交叉著信念，有人失去了記憶，有人在幫人尋找記憶，有人用行動解決問題，有人用宗教拯救世人，這個紛擾的世界，人人匆忙著；《男人四十》，問題多多，事業沒有成就，兒子不聽話了，妻子的舊情人回來了，師生戀即將開始了，即使用阿城的《常識與通識》也抵擋不了現實的問題，林耀國在不惑的年齡卻感到十分的困惑，生活本不該是這樣的，可生活它就是這樣的，你能怎麼辦？《女人四十》，人到中年，總會有很大的壓力，家庭的負擔，事業的壓力，雙重疊在阿娥的肩上，傷心垮掉是容易的，咬牙走下去才是困難的，阿娥更努力地工作，更細心地照料家庭，她會為了省電錢將魚攤上的鮮魚拍死，她會為了公公的身體深夜起床尋找癡呆的老人，她只是在露水滿布的陽台，清哭一場，排遣心中的沉悶，生活嗎，還是要繼續；《半生緣》，“兩個人，鬧哄一場；一個人，地老天荒”，在開頭和結尾，世均都一直在月兒高掛的雪地林間尋找，尋找一只失落的紅手套，尋找他半生的緣分和之後一個人的天荒地老，在他的心中，曼楨一直是那個留著爽朗的齊耳短發，漫步走在黑暗走廊裡的純真少女，而他們也是一直都走在舊上海曼楨家門外的那條小路上，來來回回，一直都沒有停下來過，永遠不會走到終點，原來，天荒地老是可以存在於一個人的記憶裡的！
獲獎記錄：第二，十五屆香港電影金像獎最佳導演，《投奔怒海》，《女人四十》。

三生二旦，在舞台上演繹人間離合；五個導演，在電影裡講述生活百態，文藝的天空下，我們一起感動，一起生活，在這個真實而虛幻的世界！