[Coconut]

这是新浪博客里看来的一篇文章。

曾经每个城市都有自己的性格和特点。有性格有特点的城市才是让人记住和怀念的地方。

当功利压倒一切的时候，城市便失去了自己的性格和特点，于是，失去的便失去了，再也不回来。

北平，离北京最远的城市

[Coconut]

世界上最遥远的距离，是昨日之我与今日之我，是自我的面目全非，是昨天我叫北平，今天我叫北京。

北京是现世，现世以安稳为主；北平是往事，往事不安稳却有传奇。

老舍说：“我心中有个北平，可是我说不出来。”尹丽川说：“北京一下雪，就变成了北平。”

1928年至1949的民国时期，北京叫北平，逾20年。

北平很不平，但战乱动荡并未使得“帝都”人心惶惶。老舍短暂离开北平，想它至流泪：“在我想作一件讨她老人家喜欢的事情的时候，我独自微微的笑着；在我想到她的健康而不放心的时候，我欲落泪。” 老舍言，夸奖这个古城的某一点是容易的，可是那就把北平看得太小了。“我所爱的北平不是枝枝节节的一些什么，而是整个儿与我的心灵相黏合的一段历史，一大块地方，多少风景名胜，从雨后什刹海的蜻蜓一直到我梦里的玉泉山的塔影，都积凑到一块，每一小的事件中有个我，我的每一思念中有个北平，这只有说不出而已。”于是，老舍写了《想北平》。

鲁迅的情绪则要平和而有距离得多，他从绍兴至京，看尽人情冷暖、官场丑态、学者“装逼范儿”，但他对北京却有好感，他总结说：“北平虽几乎没有春天，我并无什么不满意，盖吾以冬读代春游之乐久矣。” 鲁迅作《北平的春天》一文，似乎并未夸赞北方之春，春天毕竟太短，未及打赏，便已失落。倒是恶狠狠地喜欢漫长冬天，仅仅因为“纸糊的屋里”暖意融融的缘故。 没有作家书写自己的城市，这个城市便不可爱了。北平时还有这个习惯，你写《故都的秋》，我便写《上海赋》；你写《京华烟云》，我便写《倾城之恋》。如今写是在写，只是那声响气质，全然只见其小，瞬间便被人遗忘。

且来看看北平的建筑气派，《京华烟云》一出场，便从商人姚思安家的四合院写起，“大门口儿并没有堂皇壮观的气派，只不过一个小小的黑漆门，正中一个红圆心，梧桐的树荫罩盖着门前”，可是姚家的房子 “坚固，格局好，设置精微，实无粗俗卑下华而不实的虚伪样子”，在这样的家庭氛围中，姚木兰“卓然不群与坚定自信的风度”得以养成。 倘若测绘现代北京的地形图，这四合院或可视为城中之“城”，一个五脏俱全的日常化空间，一个不无理想化的家居处所。 林语堂眼中的北平，“像一个国王的梦境”，像“一个饮食专家的乐园”，“是贫富共居的地方”，“是采购者的天堂”，有“旧的色素和新的色素”，……而最重要的是，“北平是一个理想的城市，每个人都有呼吸之地；农村幽静与城市舒适媲美”。 一如他在《京华烟云》中刻意突显的，北平是田园与都市的合体。

这是北平时期，北京时期则丢掉了自己的艺术。中国人比美国人赶忙多了。北平是“慢之国”，北京则是“急之国”。 林语堂宣扬“闲适”、“中庸”的人生哲学，将其宣示为一种放之四海而皆准的普遍主义“抒情哲学”，并张扬“田园都市”日常生活的精微美妙之处。而这，正是他在《辉煌的北京》一书中所倡导的。不过，他辉煌的北京，指的是北平。 还有郁达夫，浪荡中国许多地方的才子，最后扎到北平，诗意地栖居：“中国的大都会，我前半生住过的地方，原也不在少数；可是当一个人静下来回想起从前，上海的闹热，南京的辽阔，广州的乌烟瘴气，汉口汉口武昌的杂乱无章，甚至于青岛的清幽，福州的秀丽，以及杭州的沉着，总归都还比不上北京——我住在那里的时候，当然还是北京——的典丽堂皇，幽闲清妙。”

他讲起民国人的种种优点，即便现在看来，也是“各人有各人的样子”般的好：“在当时的北京——民国十一二年前后——上自军财阀政客名优起，中经学者名人，文士美女教育家，下而至于负贩拉车铺小摊的人，都可以谈谈，都有一艺之长，而无憎人之貌；就是由荐头店荐来的老妈子，除上炕者是当然以外，也总是衣冠楚楚，看起来不觉得会令人讨嫌。”

如今的北京，虽也人文荟萃，只是“人格”的不确，而“奴格”则每每遇见。格之不存，样子便也变了。

郁达夫对北京的感情不亚于老舍：“所以在北京住上两三年的人，每一遇到要走的时候，总只感到北京的空气太沉闷，灰沙太暗澹，生活太无变化……但是一年半载，在北京以外的各地——除了在自己幼年的故乡以外——去一住，谁也会得重想起北京，再希望回去，隐隐地对北京害起剧烈的怀乡病来。这一种经验，原是住过北京的人，个个都有，而在我自己，却感觉得格外地浓，格外地切。”

法国作家谢阁兰1910年寄给德彪西的信中写道：“北京才是中国，整个中华大地都凝聚在这里。然而不是所有的眼睛都看得到这一点。”清晨，他会“被柔和的叫卖豆腐脑的声音吵醒”，黄昏，他可以欣赏院子上空的蓝天，“被四合院截下来的一块，属于我的一片蓝天”。夜晚，“在坐南朝北的睡着觉时也参与了整个城市的生命”。他觉得四合院住起来“舒适又方便”。他称北京城是“梦寐以求最理想的居家之地”。

民国才子作家张恨水写道：“能够代表东方建筑美的城市，在世界上，除了北平，恐怕难找第二处了。” 要说北平，“那真是一部廿四史”，无从说起。

张恨水对北平的态度，如同当今文人对北京的态度：“北平这个城，特别能吸收有学问、有技巧的人才，宁可在北平为静止得到生活无告的程度，他们不肯离开。不要名，也不要钱，就是这样穷困着下去。这实在是件怪事。”如同陈冠中所写《有一百个理由不该在北京生活，为什么还在这儿？》一样，吐槽完北京的种种缺陷操蛋之后，依然赖着不走。

北平之美，美在其格局，四九城，即现在的城六区。房子都是四合院。不似如今“摊大饼”，圆环套圆环，大马路尚未有，城市尺度合适游街。叹如今几乎被硬生生的大拆大建变得面目全非了。从梁思成、林徵因到王军、华新民，呼吁声从北平传到了北京，但理想越来越远，欲望越来越炽。 张恨水说：“洋楼带花园，这是最令人羡慕的新式住房。可是在北平人看来，那太不算一回事了。北平所谓大宅门，哪家不是七八上下十个院子？哪个院子里不是花果扶疏？这且不谈，就是中产之家，除了大院一个，总还有一两个小院相配合。这些院子里，除了石榴树、金鱼缸，到了春深，家家由屋里度过寒冬搬出来。而院子里的树木，如丁香、西府海棠、藤萝架、葡萄架、垂柳、洋槐、刺槐、枣树、榆树、山桃、珍珠粤、榆叶梅，也都成人家普通的栽植物，这时，都次第地开过花了。尤其槐树，不分大街小巷，不分何种人家，到处都栽着有。在五月里，你如登景山之巅，对北平城作个鸟瞰，你就看到北平市房全参差在绿海里。这绿海就大部分是槐树造成的。”

郁达夫直言北平秋季之美：“南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷，等等，可是色彩不浓，回味不永。”他的比喻倒也深得俗味：“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。”

然后，他给北平的秋天写了“情书”：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二者去，换得一个三分之一的零头。”

张恨水则说：“苏州城是山明水媚之乡，当春来时，你能在街上遇着柳花吗？” 他所住胡同的后方，是国子监和雍和宫，“远望那撑天的苍柏，微微点点缀着淡绿的影子，喇嘛也脱了皮袍，又把红袍外的黄腰带解除，在古老的红墙外，靠在高上十余丈的老柳树站着。看那袒臂的摩登姑娘，含笑过去。”这种矛盾的现象，北平是时时可以看到，“而我们反会觉得这是很有趣”。

林语堂总结说：“北平是豪爽的，北平是宽大的。他包容着新旧两派，但他本身并不稍为之动摇。” 北京到北平的距离，不是时空的距离，而是心理的落差。中式与西式共存的生活方式，以中式生活被摧毁而告终，而西式的生活方式中，又只仅仅学到了西方的欲望表达，而没有学到其人文精神。

那时的北平人，穿长袍或西服，戴礼帽；人力车夫，也是短装利落，干干净净。物价便宜，知识受到尊重，稿费高，谋生易。礼节尚未废除，待人接物，还是民国范儿。

如今，生活方式变迁之烈，每况愈下。人心的困顿与生活之艰，在媒体信息巨变之时，难有舒畅安宁之日。缺水、缺新鲜空气、缺房子住、缺人——永远缺人才，这便是今日北京之现实。

我们生活在同一座城市里，只是那时常有太阳升起，而如今则被雾霾笼罩。

[本那比经略]

时代，总不能停下前进的脚步。。。

[Coconut]

本那比经略 _BBCODE_WROTE:

时代，总不能停下前进的脚步。。。

时代一直在前进的，几千年了。

不能把自身文化本色的丢失和时代的进步挂钩，就像不能把环境的污染和社会经济的发展挂钩一样。

[本那比经略]

Coconut _BBCODE_WROTE:

本那比经略 _BBCODE_WROTE: 时代，总不能停下前进的脚步。。。 时代一直在前进的，几千年了。 不能把自身文化本色的丢失和时代的进步挂钩，就像不能把环境的污染和社会经济的发展挂钩一样。

这是两码事。比如京剧，那个时候就是流行音乐，可现在呢，成古董了。难不成你要求京剧永远是最流行的？不现实吧。。。

[Coconut]

本那比经略 _BBCODE_WROTE:

Coconut _BBCODE_WROTE: 本那比经略 _BBCODE_WROTE: 时代，总不能停下前进的脚步。。。 时代一直在前进的，几千年了。 不能把自身文化本色的丢失和时代的进步挂钩，就像不能把环境的污染和社会经济的发展挂钩一样。 这是两码事。比如京剧，那个时候就是流行音乐，可现在呢，成古董了。难不成你要求京剧永远是最流行的？不现实吧。。。

这也是两码事。在具体某一个城市中，某种东西，比如戏曲，也是在进步演化的，有新物种进来，有旧物种淘汰，古往今来，无不如此。

但是一个城市应该保持自己的特色，这才是让人记住怀念的地方。

国内曾经很流行的说法，是啥啥东西是本城市的名片。这本身就说明问题。

现在的问题是，尤其在国内，城市都发展成一个样了。走在街上看看，哪个城市都一样，马路一样，建筑一样，人的衣着一样，连人脸上的表情都千篇一律板着，或者被口罩遮着。

北京人怀念四合院，绿槐树，上海人怀念法国梧桐的树阴。。。以后的人，估计不用怀念自己的故乡了，因为到哪里都一样。

[本那比经略]

Coconut _BBCODE_WROTE:

本那比经略 _BBCODE_WROTE: Coconut _BBCODE_WROTE: 时代一直在前进的，几千年了。 不能把自身文化本色的丢失和时代的进步挂钩，就像不能把环境的污染和社会经济的发展挂钩一样。 这是两码事。比如京剧，那个时候就是流行音乐，可现在呢，成古董了。难不成你要求京剧永远是最流行的？不现实吧。。。 这也是两码事。在具体某一个城市中，某种东西，比如戏曲，也是在进步演化的，有新物种进来，有旧物种淘汰，古往今来，无不如此。 但是一个城市应该保持自己的特色，这才是让人记住怀念的地方。 国内曾经很流行的说法，是啥啥东西是本城市的名片。这本身就说明问题。 现在的问题是，尤其在国内，城市都发展成一个样了。走在街上看看，哪个城市都一样，马路一样，建筑一样，人的衣着一样，连人脸上的表情都千篇一律板着，或者被口罩遮着。 北京人怀念四合院，绿槐树，上海人怀念法国梧桐的树阴。。。以后的人，估计不用怀念自己的故乡了，因为到哪里都一样。

你真叫北京人一直住四合院，北京人也不肯啊，上个茅房还得去胡同口排队。

再者，那么多人口都住四合院，就是再造3个北京也不够啊。。。

[Coconut]

本那比经略 _BBCODE_WROTE:

Coconut _BBCODE_WROTE: 本那比经略 _BBCODE_WROTE: 这是两码事。比如京剧，那个时候就是流行音乐，可现在呢，成古董了。难不成你要求京剧永远是最流行的？不现实吧。。。 这也是两码事。在具体某一个城市中，某种东西，比如戏曲，也是在进步演化的，有新物种进来，有旧物种淘汰，古往今来，无不如此。 但是一个城市应该保持自己的特色，这才是让人记住怀念的地方。 国内曾经很流行的说法，是啥啥东西是本城市的名片。这本身就说明问题。 现在的问题是，尤其在国内，城市都发展成一个样了。走在街上看看，哪个城市都一样，马路一样，建筑一样，人的衣着一样，连人脸上的表情都千篇一律板着，或者被口罩遮着。 北京人怀念四合院，绿槐树，上海人怀念法国梧桐的树阴。。。以后的人，估计不用怀念自己的故乡了，因为到哪里都一样。 你真叫北京人一直住四合院，北京人也不肯啊，上个茅房还得去胡同口排队。 再者，那么多人口都住四合院，就是再造3个北京也不够啊。。。

切，侬晓得现在北京四合院啥价钱吧？

还是这句话，城市的发展是没问题的。四合院也可以装卫生设备，也可以装电器设备。慈禧太后她老人家还尝试坐火车发电报呢。

问题是一个城市应该有一个城市自己的面貌，有值得让人记住的地方。

自己的面貌没有了，或者变得很丑，比如弄个大裤衩蹲在大街上，还沾沾自喜，这叫啥事儿呢？

[小刚钢]

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世界上最遥远的距离，是昨日之我与今日之我，是自我的面目全非，是昨天我叫北平，今天我叫北京。 北京是现世，现世以安稳为主；北平是往事，往事不安稳却有传奇。 老舍说：“我心中有个北平，可是我说不出来。”尹丽川说：“北京一下雪，就变成了北平。” 1928年至1949的民国时期，北京叫北平，逾20年。 北平很不平，但战乱动荡并未使得“帝都”人心惶惶。老舍短暂离开北平，想它至流泪：“在我想作一件讨她老人家喜欢的事情的时候，我独自微微的笑着；在我想到她的健康而不放心的时候，我欲落泪。” 老舍言，夸奖这个古城的某一点是容易的，可是那就把北平看得太小了。“我所爱的北平不是枝枝节节的一些什么，而是整个儿与我的心灵相黏合的一段历史，一大块地方，多少风景名胜，从雨后什刹海的蜻蜓一直到我梦里的玉泉山的塔影，都积凑到一块，每一小的事件中有个我，我的每一思念中有个北平，这只有说不出而已。”于是，老舍写了《想北平》。 鲁迅的情绪则要平和而有距离得多，他从绍兴至京，看尽人情冷暖、官场丑态、学者“装逼范儿”，但他对北京却有好感，他总结说：“北平虽几乎没有春天，我并无什么不满意，盖吾以冬读代春游之乐久矣。” 鲁迅作《北平的春天》一文，似乎并未夸赞北方之春，春天毕竟太短，未及打赏，便已失落。倒是恶狠狠地喜欢漫长冬天，仅仅因为“纸糊的屋里”暖意融融的缘故。 没有作家书写自己的城市，这个城市便不可爱了。北平时还有这个习惯，你写《故都的秋》，我便写《上海赋》；你写《京华烟云》，我便写《倾城之恋》。如今写是在写，只是那声响气质，全然只见其小，瞬间便被人遗忘。 且来看看北平的建筑气派，《京华烟云》一出场，便从商人姚思安家的四合院写起，“大门口儿并没有堂皇壮观的气派，只不过一个小小的黑漆门，正中一个红圆心，梧桐的树荫罩盖着门前”，可是姚家的房子 “坚固，格局好，设置精微，实无粗俗卑下华而不实的虚伪样子”，在这样的家庭氛围中，姚木兰“卓然不群与坚定自信的风度”得以养成。 倘若测绘现代北京的地形图，这四合院或可视为城中之“城”，一个五脏俱全的日常化空间，一个不无理想化的家居处所。 林语堂眼中的北平，“像一个国王的梦境”，像“一个饮食专家的乐园”，“是贫富共居的地方”，“是采购者的天堂”，有“旧的色素和新的色素”，……而最重要的是，“北平是一个理想的城市，每个人都有呼吸之地；农村幽静与城市舒适媲美”。 一如他在《京华烟云》中刻意突显的，北平是田园与都市的合体。 这是北平时期，北京时期则丢掉了自己的艺术。中国人比美国人赶忙多了。北平是“慢之国”，北京则是“急之国”。 林语堂宣扬“闲适”、“中庸”的人生哲学，将其宣示为一种放之四海而皆准的普遍主义“抒情哲学”，并张扬“田园都市”日常生活的精微美妙之处。而这，正是他在《辉煌的北京》一书中所倡导的。不过，他辉煌的北京，指的是北平。 还有郁达夫，浪荡中国许多地方的才子，最后扎到北平，诗意地栖居：“中国的大都会，我前半生住过的地方，原也不在少数；可是当一个人静下来回想起从前，上海的闹热，南京的辽阔，广州的乌烟瘴气，汉口汉口武昌的杂乱无章，甚至于青岛的清幽，福州的秀丽，以及杭州的沉着，总归都还比不上北京——我住在那里的时候，当然还是北京——的典丽堂皇，幽闲清妙。” 他讲起民国人的种种优点，即便现在看来，也是“各人有各人的样子”般的好：“在当时的北京——民国十一二年前后——上自军财阀政客名优起，中经学者名人，文士美女教育家，下而至于负贩拉车铺小摊的人，都可以谈谈，都有一艺之长，而无憎人之貌；就是由荐头店荐来的老妈子，除上炕者是当然以外，也总是衣冠楚楚，看起来不觉得会令人讨嫌。” 如今的北京，虽也人文荟萃，只是“人格”的不确，而“奴格”则每每遇见。格之不存，样子便也变了。 郁达夫对北京的感情不亚于老舍：“所以在北京住上两三年的人，每一遇到要走的时候，总只感到北京的空气太沉闷，灰沙太暗澹，生活太无变化……但是一年半载，在北京以外的各地——除了在自己幼年的故乡以外——去一住，谁也会得重想起北京，再希望回去，隐隐地对北京害起剧烈的怀乡病来。这一种经验，原是住过北京的人，个个都有，而在我自己，却感觉得格外地浓，格外地切。” 法国作家谢阁兰1910年寄给德彪西的信中写道：“北京才是中国，整个中华大地都凝聚在这里。然而不是所有的眼睛都看得到这一点。”清晨，他会“被柔和的叫卖豆腐脑的声音吵醒”，黄昏，他可以欣赏院子上空的蓝天，“被四合院截下来的一块，属于我的一片蓝天”。夜晚，“在坐南朝北的睡着觉时也参与了整个城市的生命”。他觉得四合院住起来“舒适又方便”。他称北京城是“梦寐以求最理想的居家之地”。 民国才子作家张恨水写道：“能够代表东方建筑美的城市，在世界上，除了北平，恐怕难找第二处了。” 要说北平，“那真是一部廿四史”，无从说起。 张恨水对北平的态度，如同当今文人对北京的态度：“北平这个城，特别能吸收有学问、有技巧的人才，宁可在北平为静止得到生活无告的程度，他们不肯离开。不要名，也不要钱，就是这样穷困着下去。这实在是件怪事。”如同陈冠中所写《有一百个理由不该在北京生活，为什么还在这儿？》一样，吐槽完北京的种种缺陷操蛋之后，依然赖着不走。 北平之美，美在其格局，四九城，即现在的城六区。房子都是四合院。不似如今“摊大饼”，圆环套圆环，大马路尚未有，城市尺度合适游街。叹如今几乎被硬生生的大拆大建变得面目全非了。从梁思成、林徵因到王军、华新民，呼吁声从北平传到了北京，但理想越来越远，欲望越来越炽。 张恨水说：“洋楼带花园，这是最令人羡慕的新式住房。可是在北平人看来，那太不算一回事了。北平所谓大宅门，哪家不是七八上下十个院子？哪个院子里不是花果扶疏？这且不谈，就是中产之家，除了大院一个，总还有一两个小院相配合。这些院子里，除了石榴树、金鱼缸，到了春深，家家由屋里度过寒冬搬出来。而院子里的树木，如丁香、西府海棠、藤萝架、葡萄架、垂柳、洋槐、刺槐、枣树、榆树、山桃、珍珠粤、榆叶梅，也都成人家普通的栽植物，这时，都次第地开过花了。尤其槐树，不分大街小巷，不分何种人家，到处都栽着有。在五月里，你如登景山之巅，对北平城作个鸟瞰，你就看到北平市房全参差在绿海里。这绿海就大部分是槐树造成的。” 郁达夫直言北平秋季之美：“南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷，等等，可是色彩不浓，回味不永。”他的比喻倒也深得俗味：“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。” 然后，他给北平的秋天写了“情书”：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二者去，换得一个三分之一的零头。” 张恨水则说：“苏州城是山明水媚之乡，当春来时，你能在街上遇着柳花吗？” 他所住胡同的后方，是国子监和雍和宫，“远望那撑天的苍柏，微微点点缀着淡绿的影子，喇嘛也脱了皮袍，又把红袍外的黄腰带解除，在古老的红墙外，靠在高上十余丈的老柳树站着。看那袒臂的摩登姑娘，含笑过去。”这种矛盾的现象，北平是时时可以看到，“而我们反会觉得这是很有趣”。 林语堂总结说：“北平是豪爽的，北平是宽大的。他包容着新旧两派，但他本身并不稍为之动摇。” 北京到北平的距离，不是时空的距离，而是心理的落差。中式与西式共存的生活方式，以中式生活被摧毁而告终，而西式的生活方式中，又只仅仅学到了西方的欲望表达，而没有学到其人文精神。 那时的北平人，穿长袍或西服，戴礼帽；人力车夫，也是短装利落，干干净净。物价便宜，知识受到尊重，稿费高，谋生易。礼节尚未废除，待人接物，还是民国范儿。 如今，生活方式变迁之烈，每况愈下。人心的困顿与生活之艰，在媒体信息巨变之时，难有舒畅安宁之日。缺水、缺新鲜空气、缺房子住、缺人——永远缺人才，这便是今日北京之现实。 我们生活在同一座城市里，只是那时常有太阳升起，而如今则被雾霾笼罩。

这是椰子老师写的?

[本那比经略]

Coconut _BBCODE_WROTE:

本那比经略 _BBCODE_WROTE: Coconut _BBCODE_WROTE: 这也是两码事。在具体某一个城市中，某种东西，比如戏曲，也是在进步演化的，有新物种进来，有旧物种淘汰，古往今来，无不如此。 但是一个城市应该保持自己的特色，这才是让人记住怀念的地方。 国内曾经很流行的说法，是啥啥东西是本城市的名片。这本身就说明问题。 现在的问题是，尤其在国内，城市都发展成一个样了。走在街上看看，哪个城市都一样，马路一样，建筑一样，人的衣着一样，连人脸上的表情都千篇一律板着，或者被口罩遮着。 北京人怀念四合院，绿槐树，上海人怀念法国梧桐的树阴。。。以后的人，估计不用怀念自己的故乡了，因为到哪里都一样。 你真叫北京人一直住四合院，北京人也不肯啊，上个茅房还得去胡同口排队。 再者，那么多人口都住四合院，就是再造3个北京也不够啊。。。 切，侬晓得现在北京四合院啥价钱吧？ 还是这句话，城市的发展是没问题的。四合院也可以装卫生设备，也可以装电器设备。慈禧太后她老人家还尝试坐火车发电报呢。 问题是一个城市应该有一个城市自己的面貌，有值得让人记住的地方。 自己的面貌没有了，或者变得很丑，比如弄个大裤衩蹲在大街上，还沾沾自喜，这叫啥事儿呢？

四合院价钱高，一是因为物以稀为贵，而是因为地段好。如果现在北京全是四合院的话，那价高的该是楼房了。

城市要保持特色没错，但在人口众多的中国，盖楼房是唯一的出路。。。