出品于后工业社会的西元2000年电视剧“情深深雨蒙蒙”和上个世纪六十年代的原小说“烟雨朦朦”相比,最大的区别就是女主人公陆依萍。小说“烟雨朦朦”中的陆依萍只是为生活所迫而想去做歌女,想想而已。而电视剧“情深深雨蒙蒙”中的陆依萍不仅是因为生活所迫而做了歌女(一个出污泥而不染的圣洁的歌女),而且在电视剧后期更是以一人之力用做歌女的收入支撑起整个陆家而且还收养了很多孤儿。尤其是陆依萍的形象,更是由原小说中一个很flaw的女生,改编成了电视剧“情深深雨蒙蒙”里面的almost flawless的陆依萍。陆依萍的形象的变化,反映出的是上个世纪六十年代到西元2000年这40年来后工业社会的发展史。无独有偶,在近年来北美和欧洲热播的电视剧中,很多时候,,女人们的形象是almost flawless,男人们的形象则是tons of flaws,比如“Everybody Loves Raymond”里,大丈夫Raymond是那个惹祸精,小女人Debra是那个来的人。同样的是,Homer and Maggie Simpson,“the good wife”, even "Mr. and Mrs. Smith"... 在新千年的后工业时代里,女人的形象越来越完美,男人的形象越来越愚蠢,就象那个著名的问题:does Homer Simpson get stupider each year?
2010年的统计数据表明,在中小学中,女生的成绩普遍优于男生,这种现象的必然结果就是大学中的女生比例越来越高,女性的教育程度越来越高于男性,传统的男性主导的人类社会开始在一点点的悄然消失。虽然因为时间因素,在顶尖职位里男性依旧比例更大,但,那只是时间的问题,过去的以“男人行,我也行”的为诉求的传统的女权主义者们突然发现自己失去了奋斗的目标。传统的女权主义的诉求是建立在“我要和男人一样”的基础上的,那么当女权主义者们发现新女性们不仅是男人可以做的事情女人也可以做,甚至可以做的更好的时候,一切的奋斗都成了一种过时的怀旧的思古之幽情。如果在新千年的后工业社会里女性已经在事实上优于男性的话,那么,出的厅堂进的出访既能做总裁又能生孩子的形象,对女性而言究竟是福是祸?如果说,great power comes great responsibility, 那么过去几十年的女权主义者们的奋斗的结果是不是都只是给新女性们更多的工作的辛劳甚至更多的枷锁---------------现在的新女性们不仅要支撑家庭相夫教子,甚至还要像男人一样的在职场拼搏为赚钱而打拼?所有过去几十年的女权主义者们的奋斗,结果是不是都只是便宜了据说“男人靠的住,黄猪会上树”的男人们?
如果是,那么早知如此,何必当初呢?
写的蛮多了,觉得还是很多没有写清楚的,就此罢笔吧,节日将近,没有虾米太多心思仔细写。就用前些天和一个网友的对话作为结尾吧:
Tthere are many amazing things that we don't understand, comprehend, or even acknowledge. We shall be more relaxed to the unknowns, the world is wonderful, all we need to do is to have an open mind, to observe, appreciate, and enjoy.