题目《江照黎明》的剧集名,看起是否怪怪的,江字不是光是没有写错!
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对话《江照黎明》导演:我就是要拍全员“恶人”
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怡晴 | 文 直三 | 编辑
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马思纯的演技又回来了。
在女性悬疑剧《江照黎明》中,马思纯不再扮演光鲜明媚的少女,而是会被家暴、夜晚出摊炒面、时刻都想要逃离恐怖婚姻的已婚女人。
曾因为身材原因被网友质疑的马思纯,在这部戏里接受了自己已有的形象,并重新证明了身为演员的演技,外形甚至成为了一种加成。
在微博,#马思纯新剧身材成加分项#的话题阅读次数超3亿;在豆瓣短评中,点赞最高的网友认为“不应该对女主身材有这么大的恶意”,而第二高赞的网友则认为:“当马思纯的身材逐渐郝蕾化,我知道她的演技可以了。”
图源:新浪微博
@江照黎明官微
《江照黎明》的导演王涛涛觉得世界上有两种演员,一种是“越演越好”,一种是第一遍第二遍好,第三遍弱,
“但马思纯很厉害,她一上来就全给你,是很少NG的演员。”
在拍摄《江照黎明》前,马思纯提前进组,进行了炒饭的学习。观众感兴趣的夜市炒饭戏份,都是马思纯亲自“炒”出来的。
这部女性悬疑剧讲述的是丈夫杀害妻子,但却疑似被妻子反杀的故事。
夜黑风高的晚上,风雨飘摇的江边,丈夫苏睿在给妻子李晓楠的姐姐烧完纸钱后,站在桥上拥抱着她,他嘴上对妻子表白“我真的不能没有你”,下一秒却在开口的瞬间猛然用力,将患有哮喘病、异常怕水的妻子推入江中。
然而,当第二天的太阳照常升起,江面上漂浮的却是一具男尸——丈夫被反杀了,凶手不知道是谁。
《江照黎明》前两集一上线,关于出轨、家庭暴力与女性反抗的话题引起了部分观众关注。在春节档、冬奥会的流量中,仍见缝插针地上了五六个热搜。
而丈夫与妻子之间强烈的对抗矛盾,悬疑背后人性的窥探欲,以及女主角扮演者马思纯的演技,让这部剧在豆瓣的评分一度高达8分。
在导演王涛涛与娱刺儿(ID:yuci-er)的对话中,他不愿意提前透露结局,神秘地说:“能透露的只有一个,故事原本的凶手,和剧集中的凶手并不是一个。”
全员恶人,谁是凶手?
王涛涛在剧本围读阶段,定下了全员嫌疑人的理念。
这一理念最直观的表达就是《江照黎明》的片尾镜头表现。当苏睿的尸体出现在江边,所有的观众都要下结论,妻子李晓楠才是真正的凶手之后,片尾蒙太奇又给出了另外一种答案。
在片尾曲的表演中,与死者苏睿有关的所有演员,都神情复杂的看向了镜头,李晓楠的母亲神色担忧,第三者于红的神色有些得意,李晓楠的朋友王诚神色忡忡,而李晓楠则满眼审视。
图源:新浪微博
@江照黎明官微
“仿佛是全员恶人。”有网友讨论。
在一开始的版本中,大家只是按部就班地做手头上的事情,演员根本不需要盯镜头。但在现场的王涛涛觉得有些不够,直觉告诉他,片尾还可以够顶,他想要一个谁都是凶手的悬疑感,包括演员、摄像在内的工作人员,听了这个想法后也很兴奋。
王涛涛在现场很快就完成了每个人的分场小剧本,让每个演员最终都看向镜头。
他告诉演员们,希望大家在看向镜头的瞬间,能够打破观众与屏幕之间的第四堵墙。
现场的演员都是演技派,听了导演的要求,第二版本没有NG,一次就完成了。
从《原生之罪》《双面神探》再到《江照黎明》,王涛涛已经拍摄了三部悬疑剧,但他却不是很敢用自己这版全员恶人的片尾,和后期剪辑商量时,用的也是常规版。
团队很纠结,仅仅是片尾就多次找来同事和朋友观看,当得知大部分人都喜欢打破第四堵墙的感觉后,才敲定了最终版。
剧组赌对了。片尾蒙太奇成为《江照黎明》的一个特色,而“谁是凶手”的讨论,一直延续至今,每一集出现的新人物,都成了观众眼中的“犯罪嫌疑人”。
《江照黎明》的悬疑感就在于,
不到最后一刻,没有人知道凶手是谁。
这也与剧组的想法相契合。在剪辑的过程中,团队都在努力寻找每一集的“靶点”,调动观众的追剧动力。
第一集的靶点是丈夫苏睿试图杀害妻子李晓楠,李晓楠是哮喘患者,发病时急需药物治疗,然而苏睿却把李晓楠救命的药藏了起来;他甚至在牛奶中融入过量的药品,试图让李晓楠中毒而亡。这种渣男行为很容易引起观众情绪上的反感。
而第二集的靶点就是妻子的“反杀”,苏睿害人终害己,妻子李晓楠成功地活了下来。故事与情绪的反转,再次抓住了观众的好奇心。
从李晓楠、李晓楠的妈妈与奶奶、第三者于红,《江照黎明》中女性身影居多。
王涛涛告诉娱刺儿,“从女性角度出发做悬疑故事,一开始就敲定了。无论是剧中的CP、母女情,或者是任何一个女性故事,我都没有刻意去引爆,都交给观众。”
图源:新浪微博
@江照黎明官微
电视剧中,苏睿赌博欠债,需要妻子李晓楠白天上班,晚上去夜市炒面来偿还。当李晓楠提出要离婚的时候,苏睿露出了恐怖的一面,将李晓楠一通暴打,把她的头按在水中,李晓楠差点窒息而死,也因此畏惧水。
“拍摄这场戏的时候,苏睿把李晓楠拖到浴室里,一巴掌一巴掌地打下去,这些都是真打。”
回忆起来现场的状况,王涛涛有些心疼李晓楠的饰演者马思纯,因为当一巴掌打下去后,她的脸上立刻就浮出五个手指印了,
但马思纯坚持要求真打,没有用替身。
剧中,李晓楠仿佛活在了地狱中,每提一次离婚就被打一次;离不成婚就逃,可身边的家人又会因此陷入危险,
“我们把这个故事给拍出来,希望所有受害的女性都站起来。”王涛涛说。
和观众“捉迷藏”
如果编剧的任务是掌控文字和逻辑,那么导演的工作就是将文字影像化。
丈夫死后,李晓楠变卖房产,住进了朋友王诚的家。李晓楠第一次去王诚家,她按完门铃,等待门开的那一刻,脸上的光在慢慢变亮。
现实的拍摄场景中,是没有这道光的。但王涛涛跟摄像指导商量,想要将这场戏拍摄的更有“救赎感”,摄像指导巧妙地用一道光代表了李晓楠的一次“新生”。
当李晓楠脸上的光彻底亮了起来后,她抬头看到男主角王诚,脸上露出了久违的笑容。这样美好的瞬间十分短暂,紧接着,王涛涛再次让故事陷入到一种悬疑氛围当中。
王涛涛在现场和王诚的饰演者白客商量,让他在李晓楠进入屋子后,表情立刻收起来,从欢迎的微笑,变成严肃的表情,继续与屏幕外的观众玩“捉迷藏”,“这样的话,观众或许又觉得,这个王诚也可能是凶手。”
图源:导演王涛涛提供
白客很聪明,立刻会意。王涛涛和白客合作一番后,发现白客在生活中很搞笑,也有点容易害羞,但却十分喜欢突破自己,“我说你根本不用突破,你已经演得很好了。”
在《江照黎明》里,白客很好地给了王涛涛想要的“变态但又是好人”的感觉。
李晓楠进入了王诚的家,镜头往回拉的时候,王诚家里的感应灯突然灭掉,四周陷入一片黑暗。这样视听的细节充斥在全剧中,团队希望可以通过这样的方式,把悬疑剧的悬疑氛围推向极致,王涛涛一直和团队强调自己的理念:“拍悬疑就是在跟观众玩游戏。”
为此,美术、摄影团队做了很多文章,比如在王诚的房间内,布置了一个案板墙,上面画着和李晓楠相关的所有关系图。他们想要观众在看到这面案板墙的时候,先有一个强烈的怀疑冲击,然后再随着剧情的进展,慢慢解释清楚王诚的行为动机。
创作团队还让所有犯罪嫌疑人当天都出现在了案发现场,成了案件的重要组成部分,
“因为他们都去过案发现场,所以你就脑子一嗡,这凶手到底是谁?”王涛涛有点兴奋地解释。
在悬疑剧中,如果只布下谜题,却没有符合逻辑的结尾,只能被观众视为“故作玄虚”或者“烂尾”。
团队想过这样的问题,因为比起制造悬疑感,每一个人物和剧情的完整才算为剧集画上一个圆。
“我经常做这些事,在现场我就让不同机位用同角度去拍摄,像画了一个圆一样。”
剧集的一开始,王涛涛为男主人公拍摄了一条长镜头。苏睿下班后来到李晓楠的夜市摊上,为不能喝冰的李晓楠买了一瓶自己爱喝的冰水,一路拎着,放到了忙碌的李晓楠面前。
在拍摄这个场景的时候,王涛涛就确定了结尾的拍摄画面。
他会用同一个机位去拍王诚和李晓楠在一起的画面,做与苏睿一模一样的行为。
王涛涛没有去拍李晓楠与王诚之间的恩爱,甚至没有牵手、拥抱的情节,但却和开局形成遥远的呼应,让故事以不幸开始,又在克制中以庆幸结尾。
图源:新浪微博
@江照黎明官微
第三者于红为了报复李晓楠,将她与王诚住在一起的画面拍照做成大字报,贴满整个楼栋。李晓楠妈妈走在回家的路上听了左邻右舍的闲言碎语,再看到楼梯上的大字报后,气不打一处来。回到家里,她一边骂李晓楠,一边寻找着什么东西。
妈妈寻找的这个东西,就是铲子和水盆。尽管嘴上不饶李晓楠,但作为妈妈,她仍然是第一时间跑到楼道里帮女儿铲掉闲言碎语。
“难道天下的母亲不都是这样的吗,一边骂你,一边对你好。”这种细节,是王涛涛要求必须写下来的,如果不写,他也一定会这样拍。因为只有如此,李晓楠的妈妈和行为动机,才有一个圆满的解释。
王涛涛喜欢给每一个人带来一个落点结束,
“我觉得每个人物结束,都是某种意义上的落叶归根。人生也应该如此。”他感慨道。
像拍电影一样拍电视剧
能让王涛涛释放导演技能的,是他过往繁杂艰辛的混组经历。
王涛涛起初并不是一个导演,而是演员。他有一个演员梦,甚至幸运地被《十月围城》的剧组选中,给演员梁家辉当文替。
那是王涛涛见世面的开始,他才知道一部好电影的背后是如何运作的。彼时,有着演员梦的王涛涛被带他入行的师父建议转做幕后,可以一边工作,一边饰演小角色。
王涛涛努力且踏实,一步步地跟着师父的脚印走,用了六年的时间,从场记、副导演、执行导演做到了导演,合作过杜琪峰、彭浩翔、叶伟民等诸多导演。
这些经历也影响了王涛涛的导演思维,他喜欢用拍电影的思维去拍电视剧,这在《江照黎明》中尤为明显,
“不瞒你说,我也有点致敬大师。”
在拍摄的过程中,王涛涛和主创团队说,自己想做很多“擦肩而过”的剧情。
作为苏睿与李晓楠之间的第三者于红,也卷入了苏睿案中。但在她的故事还没有浮出水面时,王涛涛就让她与警察“擦肩而过”。
于红拿着手提袋从镜头前走过,而镜头一转,就是正在办案的警察们开车路过于红的场面,警察和犯罪嫌疑人擦肩而过,案件的进展也把相关人物带了出来。
“观众能看到他们,但是他们彼此没有看到对方。”
警察跟着另外的犯罪嫌疑人再次来到江边寻找线索,当他们苦寻线索无果,陷入一团迷雾当中时,便慢慢离开了。此时镜头转向了不远处,一个熟悉的身影慢慢走过来,在警察望向江面的同时,李晓楠也再次出现在了犯罪现场,望着同一片滔滔江水。
这种擦肩而过的留白手法,就是王涛涛在做执行导演时期,跟着杜琪峰等大导演学会的。
图源:新浪微博
@江照黎明官微
“把看似毫无关系的人,用这样的镜头进行勾连,观众很快就会意识到剧情的走向,它就像一个钩子,勾着观众的兴趣点。”王涛涛把从文艺影片中学到的手法,别出心裁地用到了悬疑剧中,他就是想要在《江照黎明》中拍出一种悬疑的交错感,也是人生的交错感。
剧拍出来是要面向观众的。在他的观念里,拍剧的过程也是一种换位思考的过程,给观众一点提示,让他们在看剧的过程中,跟着角色思考,甚至给出一种“观众很聪明”的鼓励,才能产生最佳沉浸感。
为了能维持这种沉浸感,在拍《江照黎明》时,70%的戏份都运用了肩扛的拍摄形式。肩扛就是在拍摄的时候,将机器放在自己的肩膀上,肩扛的劣势是具有不稳定性,一般情况下,剧集导演很少用肩扛,因为画面会晃动,影响观感。
但在电影领域,晃动的画面甚至会成为名导演的一种风格。团队觉得这样的拍摄方式很适合《江照黎明》,
“70%的戏份都用了肩扛是一种什么概念呢?几乎就是半纪录半写实的感觉。晃动会给人带来一种主观感,给人一种角色就在身边的感觉,十分真实。”
在《江照黎明》的现场,王涛涛和摄影指导、美术指导沟通商量后,他们几个人很好地完成了肩扛的拍摄,陪着演员一场戏一场戏的走完。王涛涛希望通过这种微微晃动的画面,给观众一种角色就在自己身边的感觉。
这样的拍摄方式,王涛涛十八岁看电影的时候就记得。在他看来,这种拍摄方式有代入感到十余年后仍清楚记得。
因为平台给了较大的包容度,王涛涛在拍摄现场,反而可以把控更多的事情。从分镜头、和演员说戏、调度戏份氛围、调度镜头的中景或全景,甚至是机位的走位,他都要明晰。
提到拍摄过程中的“夹带私货”与“强势”,王涛涛有些羞赧。但如果再给他一次机会,他还会像拍电影一样去拍《江照黎明》,甚至“拍得再极致一点,更有风格一点。”
王涛涛是射手座,他觉得自己是天生的乐观主义者,他喜欢积极向上的价值观。
而这,也将会是《江照黎明》的故事结局。