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我爱香港文化



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黃礽耀 sfiawong
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Post Posted: 2022-7-09 04:28 Reply with quote
我爱香港文化
《今天》文学杂志网络版《今天》杂志今天要闻今天推荐李雾点评专辑诗歌散文小说纪实文学访谈评论

十年生灭:香港的文艺刊物
陈智德

一九九七年的春天,在九龙最繁华而狭窄的旺角西洋菜街,有一家书店开张,名曰洪叶,翌年与该店相邻不出十步的另一幢旧厦,再有另一家书店开张,名曰东岸,为原本已是「二楼书店」集中地的旺角心脏地带,再添几列觅书者的步伐。九七年开张的洪叶稍后在港岛铜锣湾以至中环开设分店,其他二楼书店如乐文也把业务扩充至港岛,同时再有其他新的书店开业,在回归十年的前半期,即沙士爆发之前,可说是二楼书店的全盛期,零三年中之后由于自由行带动租金以倍数飙升,昔日的二楼书店或结业、或搬迁,已由二三楼搬至更高的楼层去。 

香港昔日的二楼书店除了书种精要、买书有折扣,也容纳不见容于报摊的文化刊物,以至让一些同人自资的小杂志在店里寄售或派赠,小艺团的表演活动或文化社团的文化沙龙的小海报也经常张贴,在九七回归之前,已是文化讯息集散地和同人杂志的流通处。 

九七至今十年间,一些二楼书店也在店内举办小型的文化沙龙、诗朗诵会等活动,如洪叶、东岸加上后来的紫罗兰、kurbrick和阿麦,成了一众文化人的聚脚点,他们在二楼书店交流、讨论、约稿以至催生另一本新的刊物;在诗歌方面而言,东岸设有摆放诗集的专架,又经常举办诗会,九九年开始出版「东岸诗丛」,至二零零二年间出版了八本诗集,东岸结业后,部份诗歌活动再移至紫罗兰和其他书店。 

具资历的香港文化人还会记得七八十年代的一山、传达、前卫、南山等书店,在八、九十年代,位于湾仔的青文也扮演重要角色,出售特别冷僻的书刊,自己也出版图书,二零零一年创办《青文评论》,出了四期。香港的文化刊物,除了少量在报摊和大书店发售,一向以来最主要还是在二楼书店流通。 

谈论香港的文艺刊物,必须提及二楼书店,而谈论九七年以今十年来的文艺刊物,也许还要稍为追溯至九七前数年,已有一些具一定年资的老牌刊物,由固定的机构或社团定期出版,如《明报月刊》(1966年创办)、《年青人周报》(1972年创办)、《译丛》(1973年创办)、《号外》(1976年创办)《电影双周刊》(1978年创办)、《素叶文学》(1980年创办)、《香港文学》(1985年创办)、《女流》(1987年创办)、《二十一世纪》(1990年创办),《音乐殖民地》(1994年创办),《Magpaper(新志向)》(1996年创办),当然还有其他,这里只举出至九七年仍有出版者。 

此外还有由同人合资或由学院、社团出版的刊物,如《香港文化研究》、《左右》、《工作室》、《病房》、《女.风流》、《香港作家》、《作家》、《影评人季刊》等等。一九九四年香港艺术发展局成立,稍后推出文学杂志资助计划,九五年起开始陆续有不同的单位成功申请到资助,让新的杂志得以创办,如《读书人》(1995年创办)、《呼吸诗刊》(1996年创办)、《我们诗刊》(1996年创办。初期自资),也有让已停刊的杂志得以复刊,如《诗双月刊》(1997年复刊)、《纯文学》(1998年复刊)、《当代文艺》(1999年复刊)。 

香港有许多纯文艺刊物,在艺展局成立前,已有不同组织或同人自资出版,这方面稍后再谈,这里想先介绍另一种也许影响更大的刊物形式,就是一些综合性、评论性或商业性的刊物里,同时让文艺寄生,如七八十年代的《大拇指周报》、《年青人周报》、《明报月刊》、《明报周刊》、《百姓》、《号外》、《博益月刊》、《星晚周刊》、《突破》,九十年代初至中期的《越界》和《过渡》等,它们都在「市场」上有一定的销量或流通量。 

以上具综合性而让文艺寄生的刊物,还可细分为青年文化刊物、大众消闲刊物、综合文化刊物、政论刊物、文化评论及资讯刊物,在九七至今十年而言,青年文化刊物有《Magpaper》、《CREAM》、《MILK》、《青年人双周刊》,基本上承接九七前同类刊物的传统,以四分三篇幅刊登青年时装、流行音乐评介、消费资讯、广告,四分一刊登文化评论和文学创作,其一以《Magpaper》比较突出,它本附属于《新报》副刊,一九九六年创办,九七年扩充内容,以杂志形式独立出版。主要编辑之一蔡志峰,本身是诗人,笔名智疯,著有诗集《停尸间》,也是一份纯诗刊物《呼吸诗刊》的创办人之一,其他编辑、记者本身也各自在音乐、艺术电影、文艺方面具相当素养,因此《Magpaper》的编辑方向在达到市场要求以外,也以独特眼光容纳文艺内容,如报纸时期已分别设立文艺理论、性别研究、另类漫画的专栏,九七年后扩充文学创作版面,刊登过董启章、韩丽珠、谢晓虹等作者的小说和其他诗歌,可惜已于九九年停刊。 

九十年代初至中的文化评论及资讯刊物,《越界》是最重要一本,由编舞家、城市当代舞蹈团创办人曹诚渊创办,内容以艺评为主,包括视艺和表演艺术的采访、评论和资讯,也刊登文学,初期为月刊,以杂志形式发售,十九期后改以小开报纸形式印刷,转为周刊,放置于书店及表演场地供免费取阅。《越界》九四年停刊,编辑之一张辉在九五年得艺展局资助,创办了《过渡》,形式接近《越界》初期的杂志模式,并加强了评论篇幅,更具学术性,也有一些文艺,如智疯的诗、董启章、韩丽珠的小说,可惜仅二期而止。九七年后的同类刊物,有九八年创办的《打开》,编辑人员包括梁文道、朱琼爱、张薇等,由艺展局资助,每周随《南华早报》附送,也独立放置于书店及表演场地供免费取阅,以中英双语刊登艺评、文化评论和书评。《打开》只办了一年,至九九年停刊。 

《打开》结束后,梁文道与友人创办牛棚书院,二零零一年起在土瓜湾牛棚艺术村办学,同年创办《E+E》,鼓励中长篇文化评论和书评,罕见地在稿约列明「来稿字数限在二千字以上,不设上限」,除了评论,也曾刊登文艺内容,如廖伟棠的诗和黄灿然翻译的卡瓦菲斯诗选,二零零五年出至第十四期。 

与《E+E》同年诞生的还有由青文书屋创办的《青文评论》,二零零一年出版创刊号,编委会成员包括叶辉、吕大乐和杨美仪,以文化及文学评论为主,第二期起增设诗页,以中间横幅拉页配合摄影及画作刊登诗歌,二零零四年出版至第四期。 

纯文学方面,最持久一份应是《香港文学》,从一九八五年至今未曾间断。创办人刘以鬯,本身是资深报人兼小说家,著有《酒徒》、《对倒》等小说。二千年九月起改版,编务由另一编者陶然接任,版面亦由直排改为横排。同样在二千年改版的还有《作家》,亦改直排为横排,同时扩充篇幅。《作家》由香港作家协会出版,另一本《香港作家》由香港作家联会出版,从九十年代出版至今。 

具资历的文艺刊物,当然还有《素叶文学》,一九八零年创办,八四年停刊,九一年复刊,至二千年出版至第六十八期。其他在九七前出版的刊物,如《呼吸诗刊》和《我们诗刊》也分别持续至二千年和二零零一年。香港一直不乏文艺杂志,由九七至今十年间,几乎每年都有新的刊物诞生,九七年有《文学村》,九八年有《香港书评》、《纯文学》(复刊),九九年有《青果》、《当代文艺》(复刊),二千年有《文学世纪》、《z峰文艺》、《筑字室》、《执书》、《星期六诗刊》、《香港诗刊》,二零零一年有《诗潮》、《明报.世纪诗页》和《百合》,二零零二年有《诗网络》、《香江文坛》、《香港文艺报》、《浪花》,二零零三年有《秋萤诗刊》(复刊)、《圆桌诗刊》,二零零四年有《读好书》,二零零六年有《城市文艺》、《字花》、《月台》、《文学研究》等。 

每一份刊物有它的独特性、它的编辑者、读者群、它的倾向、作风,但背后还有一双无形之手来左右,它不是政治却又可以说是,就是那紧随香港都市性的本质,像鬼魅缠扰众人的市场。香港的二楼书店现象其实也是基于市场的限制:一种高地价政策产物。由于卖书(特别是文史哲图书)的利润少,大多书店无法负担高昂的m租,因而转往租金较廉的旧楼二三楼。同样是市场的道理,销量和利润偏低的文艺杂志,也难以负担大型发行商的发行费,因而很少发到报摊,多数交由毋须发行费而从折扣差价获利的书店发行,但同样由于利润和销量的问题,即使在二楼书店的范围,那发行网依然很小,职是之故,一些刊物莫说销路,连可供读者「发现」的机会亦很少,可能从创刊至停刊,对常逛书店的读者来说仍然陌生,或根本从未见过。 

香港文艺杂志的「生存空间」问题,在九七回归之前已讨论多次,但背后的市场、文化环境、文化政策、文学教育等问题始终存在,文艺杂志的「蓬勃」现象,其实是由各年代里那些愿意承担、有坚持同时带几分「傻气」的编者,前仆后继地自发传承。这世界以销量和市场衡量一切,也左右一切刊物的存亡,可文艺杂志编者根本无意囿于「市场」的思路,他想的是营造风气、引介思潮、鼓励佳作,以至用刊物集体构成的声音,凝聚文化力量,嚮往鲜活、新颖和沟通� 

销量、市场、发行等问题困扰编者,然而香港文学杂志长期在建制和商业夹缝间,用自己的方法挣扎求存,最大困难其实不在于经济,而是经验无法累积以及由此引发的历史认知上(不是历史本身)的空白和匮乏。一九九四年,香港艺术发展局成立,把文学纳入资助行列,造就更多文学杂志的出版,然而因著主事单位的人事更迭,资助政策并不一贯,而获资助的杂志一般只能维持一至两年,当然最理想处境是刊物能达到收支平衡,毋须资助也能办下去,但由于以上提及的销路和发行等问题,不论是回归前或回归之后,在香港办文艺杂志不可能自给自足。真实情况是,一群编者不顾一切地办了几个月、一或两年,当资金不继,他们亦m尽心力和个人热诚以至m尽健康之后即告结束,这时又会有另一群体获得资助,准备办另一份全新刊物,直至另一个循环又结束为止,香港文艺杂志就这样前仆后继、旋起旋灭,前者辛苦建立的经验、网络和关系都无法累积,出版者每次都要从零开始。文艺刊物向来都是一种断裂的记忆,谈论现有的文学杂志,说的是现在,却不期然说起过去,因为谈论香港的文学杂志,几乎等于谈论记忆:总有急速的变幻、出乎意料的遥远过去。 

一直以来,文艺刊物与相关活动,绝大部份由民间自发组织,部份具社团性或同人刊物性质,「官方」或政府或学院的参与成份很少,不论在回归前或回归后,政府政策重心一向都是财经、地产,以金融服务和基建来吸引外资、以移植文化和建造「景点」来取悦[客,对本土文化不甚了了。若有学生真正认识文艺,往往是从正规教育以外,透过报纸副刊、文艺刊物而接触。香港文艺的面貌,无论在政府政策、行政举措、社会活动、教育建制、大众传播、市民生活等等各方面,全皆不著半丝痕迹,而几乎全部集中表现在民间自办的文艺刊物当中,是以香港文艺的面貌其实一直都与文艺刊物的性质密切相关,文艺刊物面对的问题,往往即是香港文坛共同面对的问题,它的困境很少来自意识形态方面,而是与刊物相关的资金、市场、发行、认受性以至社会的忽视、无视或因应市场或生存问题的「从俗」要求。 

从二三十年代开始,香港作家已在文艺杂志上组建或想像一个本土的文坛,只由于战前人口流动性大而难以凝聚文化环境。自五十年代以还,由于作者群和承传途径已基本稳定,香港本土的文坛面貌,在多种刊物上已可见其形,唯各年代不同作家的努力,在教育建制中长期缺席,大部份青年学生从中学至大学都不知香港有文学,既存历史说明香港早非「沙漠」,但这历史一直没有重视,「文化沙漠」之名仍像强迫性自我偏执症一般,从内部散播蔓延,以自虐和自戕的形式不断重提。 

谈论城市文化总离不开杂志,它是一个城市以一周、双周或最慢一个月为单位变化的面相,文艺杂志是编辑眼界和文学视野的反映,也是编、作、读者三方的沟通,以至出版者、发行商、书店各方的纠缠,香港文艺杂志更是文艺和文坛运转的载体,在二零零七年的香港,就是今天,仔细访寻的话,可以在几家书店找到《城市文艺》、《字花》、《月台》、《文学研究》、《香港文学》、《作家》、《香港作家》、《秋萤诗刊》、《圆桌诗刊》等文艺杂志和《明报月刊》、《号外》、《读书好》、《众独》等综合文化杂志,一两年之后,这组合又会再改变,香港的文艺刊物就这样以一月、双月或最慢一至两年为单位,也暗地里参与改变城市的面相。


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Last edited by 黃礽耀 sfiawong on 2022-7-09 04:30; edited 1 time in total
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smschat
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Post Posted: 2022-7-09 10:25 Reply with quote
只有共产党不爱
 
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黃礽耀 sfiawong
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Post Posted: 2022-7-15 06:43 Reply with quote
smschat _BBCODE_WROTE:
只有共产党不爱

中共没有了文化啦,⋯对他们来说是对牛弹琴!
 
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黃礽耀 sfiawong
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Post Posted: 2022-7-18 02:19 Reply with quote
似乎中文书店有商机呢?皆因外国中文书店在过去十年以来纷纷结业,令华侨找不到买中文书的地点之故矣!
 
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