[三文魚]

網飛年度大片，可不只是搞笑這麼簡單
原創 花無宴 24樓影院 2022-01-04 13:42
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《不要抬頭》大概是網飛在2021年度，最舍得花錢的一部電影。

單看演員陣容，就足以讓人期待。

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老一輩的扛鼎人物梅麗爾·斯特裡普，中生代的大咖萊昂納多·迪卡普裡奧、凱特·布蘭切特，以及青年一代的詹妮弗·勞倫斯、蒂莫西·柴勒梅德。這樣的卡司班底，放到任何一部好萊塢影片裡都足夠奢華。

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然而，《不要抬頭》並沒有因為這樣的陣容就萬無一失。該片的豆瓣評分為7.5，屬於及格偏上的檔次，可稍微翻一翻評論便會發現，喜歡它的影迷給出了5星，而厭惡它的影迷怒甩1星；該片在國際上的評價也差異甚巨，美國本土的爛番茄指數給出了55%的新鮮度，但法國影評界對此卻大加贊譽。

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在此分歧之下，大家不禁會問，這部影片到底值不值得一看呢？

其實單從故事層面來看，《不要抬頭》就不是一部四平八穩的電影。

詹妮弗·勞倫斯飾演的博士研究生凱特，在一次日常的天文觀測中，發現了一顆彗星。這顆直徑在5到10公裡的天外來客，將會在六個多月後直擊地球，屆時，地球上的絕大多數生物都會遭遇滅頂之災，當然包括人類。

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和凱特一起得出這條驚人結論的明迪教授（迪卡普裡奧 飾），將此上報給美國國家航空航天局，試圖借助國家雄厚的科技力量，來阻止這場末日災難。可隨後發生的一系列事件，讓二人的救世行動連連受阻。

他們本以為總統會對這件有關人類存亡的大事極度重視，可事實卻是，女總統（斯特裡普飾）對此毫無反應，甚至想要將這條末世信息掩蓋，以防自己的中期選舉落敗。

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在和政府高層溝通無望後，明迪教授和凱特又嘗試在媒體渠道上引起大眾的注意。他們本以為電視台主播答應自己上鏡後，能夠向民眾傳達真相，可事實卻是，不管是兩位主播，還是普通民眾都對此事毫無反應，只想以娛樂化的態度進行消解和打趣。

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正當兩人以為末日無法阻止時，女總統卻主動找上門來，請他們參與用核彈爆炸幹涉彗星軌道的行動。但其背後的原因，卻是女總統丑聞纏身，試圖用人類末日的新聞轉移大眾的注意力。這種操控民心的手法，在網飛出品的經典劇集《紙牌屋》中多有展現。

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就在全美國民目睹一眾火箭升空時，這些載有核彈的航空飛機卻掉頭飛了回來，令民眾目瞪口呆。

世界不用拯救了嗎？人類任憑自己滅種嗎？

由馬克·裡朗斯飾演的科技公司財閥特給出了自己的答案：這顆彗星藏有豐富的稀有礦物質，價值高達140萬億美元，所以只要在彗星落入地球之前，將其爆破為30份更小的隕石塊，如此一來，便可將末日之星化為福祉之靈。

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皮特的這一奇思妙想真的能夠實現嗎？凱特會一直堅持自己的獨立觀點嗎？明迪教授又會在這場末世旋渦中如何扭轉人性？《不要抬頭》就在這樣一個近乎瘋狂的科幻設想中，展現著人類不同群體的道德橫切面。

如果從類型層面來看，《不要抬頭》無疑屬於末世災難片，但和大多數標准的好萊塢災難片相比，它又顯示出截然不同的倫理思考和道德站位。

在經典的末世災難片裡，往往會通過一場無法逆轉的天災，裹挾著幾乎全人類的命運。人類在這其中如同不知所措的孩子，他們可能在此之前犯下過錯，或者在災難即將到來時表現出輕微的傲慢和自私，但主角們所袒露出的博愛和仁義，人類群體所表現出的無辜和弱小，讓災難和人類之間形成了一種二元對立的關系。

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這種關系會讓你天然地覺得，人類值得被拯救，而災難只不過是考驗人類的一塊試金石，仿佛人性的道德閃光可以驅魔祛災一般。《後天》中，科學家父親不遠萬裡，冒著死亡的危險拯救被困的兒子；《2012》中，父性失范後，約翰·艾薩克終於在大災面前，表現出應有的擔當。

簡單來說，在羅蘭·艾默裡奇的這些災難片中，災難固然可怕，但它終將散去，人類的良知和德行在此崢嶸可歎，同時人類作為萬物之靈的地位得以再次確認。

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但在《不要抬頭》這部影片中，你看不到艾默裡奇的這一樂觀，也看不到這位災難片好手的壯偉和瑰麗。

整個人間變得亂糟糟的，就連災難本身也變得模棱兩可，似是而非。這裡面的大多數角色不再是古典式的人物，他們身上攜帶的癲狂、傲慢、自私和混沌，讓人覺得這個世界似乎遲滯倒退，進一步來說，你會猶疑這裡面的人類到底該不該被拯救。這番詰問，才是本片的核心主題。

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片中的這位女總統，已經將權位視作高於生命的價值依托，她可以為了中期選舉來掩蓋末日信息，更可以為了獲得財閥皮特的政治支持，同意將航天飛機掉頭，成為一個名副其實的傀儡。

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這些情節都還在預料之中，片中最讓人咋舌的地方，在於她最後坐上救生飛機後，竟然忘記帶上親生兒子。表面看來，這一橋段純粹是在諷刺權貴們的愚蠢，但若仔細一想，你會發現這其實是對人性最後一點余地的拆毀，母子之間至高至純的親情在此都毫無重量了。

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同樣的看似戲謔，實則冰冷刺骨的橋段，還發生在財閥皮特身上。皮特的第一次出場，是他試圖展示智能科技，可以治愈人類的情感，那個馱著小狗的公雞便是明證。可當一個小女孩真得向他表示崇敬喜愛時，他卻置若罔聞，毫不在意。

除了展現這些財閥權貴們的冷漠、自私，影片也將鏡頭對准那些普通平民。當綜藝節目同時爆出女歌星的八卦韻事，以及人類存亡的重大消息時，他們選擇了前者。在駁雜繁多的互聯網信息面前，人類早已失去辨別的能力。

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而當末日災難被官方層面證實之後，又是如何呢？大眾們選擇在社交媒體上爆出用火箭自虐的視頻，或者投向宗教安慰，或者將怒火和絕望傾瀉在打砸搶燒上。拒絕承認自己陷入末世，或者用發泄的行為掩蓋悲觀的情緒，這種鴕鳥心態總是屢見不鮮。

當我們看到《不要抬頭》裡的這一幅幅浮世繪，便會明白，為什麼導演亞當·麥凱會在最後，選擇讓災難降臨。因為他在骨子裡就對人性持以高度的不信任，他並不認為人類天然應該被拯救，這是一種對於災難的元思考。因為稍加細究，你便會發現，《不要抬頭》裡的災難並非天災，而是人禍，人類的愚蠢和短視造就了自己的滅亡。

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這一點，其實早在他那部經典之作《大空頭》中就已然和盤托出。在這部講述三組團隊膽大心細地調查美國房貸情形，並最終以“做空”的方式，賭上美國次貸市場的崩潰的故事中，一直圍繞著這樣一個主題——2008年美國的金融危機到底是怎麼發生的？

這個宏大的問題，相信再博學的經濟學家都難以說清道明，但導演亞當·麥凱卻展現了這個大問題下的小細節。房產中介人的毫不負責，脫衣舞女的瘋狂消費，次貸市場的盲目賭博，以及銀行財閥的肮臓交易，最後以成千上百萬普通民眾的慘狀作為代價。

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麥凱鍾愛這類災難題材，他總能在災難發生之前，尋覓到人群中的蛛絲馬跡，那種對於現實真相的忽視，以及對虛妄幻想的憧憬，讓人類如同一只只愚蠢的飛蛾一樣，最終撲向火焰。

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從這個角度來看，《不要抬頭》並不只是一部科幻喜劇片，它無非是用一種看似廉價的電視綜藝的喜劇方式，諷刺現實生活中一個個具體的人，但是在這背後的無望和痛苦，才是麥凱真正想要表達的情緒。



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