之前毛戈平给徐老师画的这个妆容，就是一个很好的例子来佐证
但今天羊要说的，不是让大家去学毛戈平大师的技艺，毕竟咱看一百遍到自己手上也还是不会。
先明白骨相化妆的思路是什么，才能让你更简单的上手操作。
这一切要先从达芬奇画鸡蛋开始讲起
1、找准亮暗面的关系
在美术的素描中，明暗结构线是让作品生动起来的重点。
而想要塑造立体的骨相妆面，找结构线其实跟我们的内轮廓线是一样的
羊先澄清一个概念：虽然亚洲人的脸上，并非结构越多越好看，但是毫无结构的脸，可能会让你显胖浮肿。
找准内轮廓线的目的，就是为了区分亮面与暗面。
在毛戈平的这个经典妆容中，其实也可以很清楚的看到这一点
但往往我们容易忽略了最重要的一点，就是真正的暗面不在最边缘处，而是处在内轮廓线上。
注意观察，颜色最重的地方处于明暗交界线
关于这一点，之前毛戈平的采访中同样有提到过：比起阴影直接从后往前打效果要更加立体，同时避免了大面积打阴影显得妆容脏
古典妆容大师杨树云，在他近期的作品中也能看到。
并非古典美人就没有了立体修容的方法，它同样存在只是相对弱化。
2、把缺点变优点
先知其长短，才能更好地扬长避短。
找到面部最暗的地方，对应就是面部最亮的高光点。通过手动位移高光点的位置，可以从视觉上打造想要的效果。
通常欧洲人颧骨窄、面部折叠度高，对应的高光点就更靠近面中区域
而我们可以借鉴这一点，将高光点位置向内移动。
羊P了一张5毛钱特效，给大家看下对比效果
这其实跟之前毛戈平说过的骨骼挪位
思路不谋而合
众所周知，骨相越立体，高光点就越明显。
欧洲人的眉骨偏高，眉弓处就会有较明显的局部高光点
即使我们的眉弓相对没有那么高，也可以通过从无到有制造高光点来达到效果。
这种高光点思路，在古早的古装剧里就已经在使用了
但需要注意，高光点的位置也不是随意画的。它还应该根据我们的人脸结构，顺应肌肉走向。
举例栗子~比如很多人会错误的把面中提亮点概括为眼下三角区
其实这是不对的。真正的亮面三角区是沿着鼻梁侧面向面中过渡
这也是为什么，很多人在填充完眼下连同苹果肌时，会显得肿胀感很强，因为它不符合人体结构呐~
听君一席话，犹如听君一席话
咱不能光在理论阶段呐！接下来美妆博主羊上线，给大家详细讲讲骨相化妆的实操~
骨相化妆的实操教程
羊觉得现在很多视频博主的骨相化妆教程，都是通过滤镜+打灯手法。
有些甚至为了营造反差感，刻意丑化皮相化妆的效果
刻意画歪的眼线/
对此，羊只想说中国人不骗中国人！网络诈骗犯没有感情！！
对于骨相化妆，羊拆分了几大步骤，赶快来学习吧~
首先，对于粉底液的色号选择不是越白越好，过白的颜色会让你更显膨胀。
通常比较可行的色号参考，是选择接近脖子肤色为佳
其次在涂抹时，应该是由内向外晕染开，甚至厚度上也是由内而外逐渐变薄的。
针对修容羊前面已经讲过了，沿着内轮廓线逐渐向亮面与灰面过渡
为了妆容更有层次感，要明确区分开哑面高光与亮面高光：
哑面高光通常面积更大，主要为了提高面部平整度。而亮面高光为小面积点，主要为了让面部更立体。
哑面高光主要利用在我们的面部沟壑区位置
在轮廓上，为了优化流畅度，也可以使用它来提亮颞部区域
塑造骨相感不可缺失的亮面高光，除了前面说到的颧骨、眉弓两点之外。
像五官中的鼻子部位直接决定了中庭的长短，我们可以根据自身实际情况来挪动高光点区域
下巴高光点的位置也同理。
长下巴的高光点则在靠近下唇区域，短下巴的高光点应该是靠近下巴的最底端
对于圆脸来说，腮红和口红的线条同样使用逆向方法来实操，把曲线感变成直线感更能发挥出自己的优势所在。
好啦，关于化妆的内容已经说完啦，不过羊还想叨叨几句。
我们化妆的初衷是为了看到更好的自己，而让身心更愉悦。
但不知道从什么时候起，精致的妆容和无瑕的皮肤仿佛才是政治正确一般。
撕开互联网的滤镜回归到正常生活里，就像文章开头提到的Iris一样，没有毫无缺点的皮肤，也不是所有人都顶着无懈可击的妆容才可以。
要知道，真正的化妆自由是，不化妆也自由！
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