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看看魯迅先生的“購物車”，

人家每天都都在過“11·11”！

如果魯迅曬出自己的“剁手”清單，

便會發現，咱們頂多只算“擦傷”。

作為資深“尾款人”，魯迅要是穿越到今天，估計也逃不脫“雙十一”的誘惑，畢竟他的愛好和研究范圍太廣泛，文學、藝術、科學、歷史、地理無不涉獵；同時生活要有儀式感，情趣審美少不了。交友廣，消息靈通，好東西總會找上門來；加上銀子不薄，看到好物自然買買買。雖說當年沒有網購，但從國內到國外，他最愛逛舊書場、古玩店，癡迷起來，腹瀉便血都攔不住“剁手”沖動。今天我們就來看看魯迅先生的“購物車”——幾個博物館也放不下啊。

撰文：一白

攝影：任超

供圖：北京魯迅博物館

魯迅在北京西三條住所書房內的書桌，小小一方天地能看出先生儉樸的生活和豐富的精神世界與情感：桌上的黑白照片為被梁思成先生譽為“藝臻極品”的河北正定隆興寺摩尼殿內的倒坐自在觀音像，魯迅先生稱她為“東方美神”；上方是藤野先生的照片和司徒喬的炭筆畫《五個警察和一個O》。

魯迅的收藏涉獵極為廣泛，古今中外，文學藝術，歷史地理，哲學，自然科學等等，類別繁雜。大致可分為金石拓片、古籍圖書、木刻版畫、陶俑造像、古幣等幾大類，也有瓷器、銅鏡、信箋等雜項，折射出他獨特的品位和審美取向。和一般收藏家不同，他的收藏多是為學術研究的實用性，而非為日後升值買賣的功利，或單單鑒賞把玩的趣味。縱觀魯迅之收藏，可以體味出他試圖重新構築中國傳統文化體系、找到新文化方向的殷殷之心。

金石拓片

魯迅對此類收藏傾注心力大半，所集令人歎為觀止。他生前共搜購歷代拓本5100余種、6000余張，其中魯迅尤愛漢畫像石與六朝石刻，認為“漢人石刻，氣魄深沉雄大，唐人線畫，流動如生”，曾整理成目錄，數次計劃出版漢畫像集，終未如願。他對漢代畫像的研究，不囿於前人只重漢碑文字，更重其藝術價值，不止步於考古，更致力於傳世。

南朝磚硯 21.5cm×17cm×8cm

這是一方以南朝古磚制成硯台，配有紫檀木蓋托，磚的一側有文字“大同十一年”，即南朝梁武帝時期，公元545年，兩側有花紋。這方硯台出自是浙江嵊縣，是他的學生商契衡於1918年所贈，曾經放在魯迅西三條住所書房的書桌上，現在收藏於北京魯迅博物館。魯迅在1918年7月14日的日記中記：“拓大同磚二分（份）。”後來他將該磚拓片收進《俟堂專文雜集》中。

漢 君子磚 32cm×22cm×6cm

這塊“君子磚”曾經放在魯迅舊居南屋的會客室內，一角有缺損，磚上刻有“君子”二字，“君”字上面有一橫，是漢代一種特別寫法。該磚為漢景帝時河間獻王劉德修建“君子館”所用，又稱“君子館磚”。魯迅在1924年9月10日通過友人齊壽山得見此磚，後在9月29日，終“以六元買君子專成”，置於會客室幾案，友朋共賞之。《俟堂專文雜集》列有“君子館專”一項。

翟煞鬼造像石 17.5cm×23.5cm×9cm

魯迅1918年4月14日購於北京琉璃廠德古齋，日記載：“午後往留黎廠，以重出拓片就德古齋易他本，作券廿，先取殘畫象一枚，作券四元。又買北齊翟煞鬼墓記石一方，券廿，雲是福山王氏舊物，後歸浭阳堵栂，今复散出也。￠]庖荒輳��犢袢巳占恰販⒈懟�

晉代爨（cuàn）寶子碑拓片 165cm×68.9cm

漢代萊子侯封田刻石拓片 37cm×64cm

漢代孝堂山石祠東壁畫像石拓片 133.5cm×208cm

漢瓦當 青龍 白虎拓片

魯迅為高長虹所著《心的探險》設計的封面取材六朝墓志的圖案花紋，游龍雲紋，群魔圍繞，他還特地為此加注“魯迅掠取六朝人墓門畫像作書面”。

天龍山舊影，出自外村太治郎著《天龍山石窟》，1922年

天龍山石窟始鑿於東魏，歷經北齊和隋，至唐高宗時代再次掀起造像高潮，藝術水平高超，顯示了石窟藝術由北朝向隋唐轉化的過程。19世紀20年代，日本山中商社勾結當地和尚，在短短幾年內將石窟內數百件上至東魏、北齊，下迄唐代的精美石刻盜賣殆盡，為牟暴利更將佛像身首分離，分別出售，導致大批精品流失海外。

天龍山石窟第三窟造像拓片

第二、三窟為天龍山開山之作，兩窟造像題材、雕刻手法和裝飾紋樣豐富多彩。窟內還以淺浮雕手法雕刻思惟菩薩、文殊、維摩詰、比丘、居士、供養人像，下部為小型供養人像。現存北京魯迅博物館的八張造像拓片為魯迅在1931年4月在西泠印社上海門店花費三元七角購得，20世紀50年代隨藏書、手稿等遺物運至北京，後由許廣平正式捐贈給北京魯迅博物館，是今人欣賞天龍山石窟藝術的珍貴參照。

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陶俑

據統計，魯迅收藏的人俑和動物俑多達50余件，涵蓋從漢至民國各歷史時期，材質做法多樣，質量也屬上乘。其中人俑數量最多，占其三分之二，尤其唐代女俑，跨越了初唐至晚唐的整個時期，反映了唐代的審美趨向演變。除了人俑，魯迅還藏有動物俑和鎮墓獸等明器，石刺蝟、石豬、青釉獅子、陶貓頭鷹、三彩小鳥等，姿態各異，妙趣橫生。魯迅自小喜歡動物，甚至寧肯以身飼之，“養肥了獅虎鷹隼，它們在天空，岩角，大漠，叢莽裡是偉美的壯觀”（《半夏小集》）。

唐彩繪陶女侍俑

唐女樂俑

唐彩繪陶女侍俑

唐朱繪陶女侍俑

武士俑

坐陶俑

唐朱繪陶馬，是魯迅所藏動物俑中最精彩的一件，體態矯健，馬耳、眼、口、鼻雕刻得栩栩如生。

這只蓮花座上的石刺蝟，呆萌可愛，魯迅用作鎮紙，整理《俟堂專文雜集》時用它來壓住拓片。“小刺蝟”還是魯迅對愛人許廣平的昵稱。

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漢陶貓頭鷹。“貓頭鷹”是魯迅的同門錢玄同給他起的綽號，大體是因為他不修邊幅的外貌。不過魯迅也很喜歡貓頭鷹這種動物，以其自喻，願意做一個黑暗中的警世者。據許廣平回憶，魯迅的習慣也是夜裡寫作，白天上午才用來睡覺。在他的某個抄本中，就手繪了一只簡筆貓頭鷹做裝飾。在他1927年出版的雜文集《墳》中，他把自己的畫作貓頭鷹登在扉頁上，歪著頭，一眼圓睜一眼緊閉。

他還自比為“隼”，在多篇文章和通信中以此署名，並以金文大篆為底加以藝術處理，作為自己的另類簽名。許廣平說，旅隼“和魯迅音相似，或者從同音蛻變。隼性急疾，則又為先生自喻之意。”

陶豬

古籍圖書

作為精通古今、學貫中西的文化巨匠，魯迅自然是嗜書如命。早在三味書屋讀書期間，就養成了抄書的習慣，抄古書乃至抄古碑，是他堅持一生興致勃勃的事情。魯迅的藏書是其藏品之最大宗，豐富至極，內容至廣，涉及多種學科，除卻文學、藝術、史學古籍、哲學之外，還包括地理、礦物學、生物化學等自然科學書籍，外文書籍也不少。

魯迅少年時代傾心於搜求繡像繪本，影描《蕩寇志》《西游記》繡像，賞讀《山海經圖》《點石齋叢畫》等。求學至南京，開始接觸西方自然科學。

在日本東京時，他常常整晚不睡地閱讀與翻譯東歐文學，流連逡巡於舊書攤是唯一的休息方式。某日，他被一本舊文學雜志介紹的荷蘭童話《小約翰》的浪漫意境深深吸引，立即委托丸善書店向德國定購該書。20年後，他親自翻譯這本令他終生難忘的童話。

魯迅收藏的第一個高峰，是1912年在北平教育部任職以後，先後幾處住所都離琉璃廠很近。他在北平14年，琉璃廠是他最常去的淘寶勝地，他的日記裡也常提及“淘寶戰況”。比如：1912年5月12日，下午至琉璃廠，歷觀古書肆，購傅氏《纂喜店叢書》。21日，晚散步宣武門外，以銅圓十枚得二花卉冊。25日，下午至琉璃廠購《李太白集》《觀元量壽佛經》《中國名畫》。他還有專門記錄自己購書的書賬。據統計，魯迅從1912年5月到1936年10月17日（即他逝世的前兩天）20多年的時間中，先後花費了10913.65元，購買了14000多冊圖書。

版畫

魯迅的收藏涵蓋古今中外各類藝術品，顯示了廣闊的藝術視野和獨特的審美趣味。他從中國當時國情出發，認定版畫“是正合於現代中國的一種藝術”，而“紹介歐美的新作”和“復印中國的古刻”如同是中國新興木刻的“羽翼”。於是耗巨資、傾心血大量搜集、購買外國版畫書刊、畫集和名作的原拓，他最欣賞德國著名版畫家凱綏·珂勒惠支的作品，贊其“深廣的慈母之愛”；他還特別喜歡日本浮世繪，尤其葛飾北齋、歌川廣重等人的作品。中國新興木刻運動也是在魯迅的推動下發展起來的，並影響至今。

珂勒惠支作品 《面包》

第二代歌川廣重作品 《東都名所龜戶天滿宮境內》

歌川廣重 藍的暮色

葛飾北齋 《富嶽三十六種景之東都淺草本願寺》

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蘇聯版畫集 《引玉集》，魯迅編選

1933年，魯迅與鄭振鐸合作輯選刻印《北平箋譜》，集北京琉璃廠榮寶齋、淳菁閣、松華齋、靜文齋、懿文齋、清秘閣、成興齋、寶晉齋、松古齋、榮祿堂十家齋館箋紙藏版，精選其中三百三十余幅古今名人畫箋，包括博古箋、花卉箋、古錢箋、羅漢箋、人物箋、山水箋、花果箋、動物箋、月令箋、指畫箋、古佛箋、兒童畫箋等箋紙樣張。瓷青紙書衣，線裝，六冊一函。樹立了中國近代木刻史上的一座豐碑。

1936年10月8日，在上海舉辦的第二屆中國木刻流動展覽會，魯迅和青年木刻藝術家林夫、曹白、白危、陳煙橋等人交談甚歡。

魯迅的藏品中，還涉及古錢幣、銅鏡、古玉、銅佛造像、明清青花瓷碗、弩機等多項，或古樸，或精巧，不勝枚舉。

血玉環

硯台

青花大碗

琮，新石器時期

陶哨，宋

銅佛像

陶佛像

陶螃蟹

好在全中國范圍內，有多家魯迅紀念館和博物館。蒙魯迅先生與其家人和後人的寬闊胸懷，將其多年收藏的文物古籍分別捐獻給國家博物館、圖書館等機構，惠澤大眾，普及後世，其中以北京魯迅博物館所藏最為豐富，該館收藏魯迅及同時代人的相關文物四萬余件（套），包括手稿、藏書、書畫、拓片等等。就在上個月，博物館為紀念魯迅先生誕生140周年，全新布展重新開放，大家可以一起去看魯迅更多的收藏。

※美國《國家地理》中文版《華夏地理》9月刊專題講述《別樣的魯迅》，他遠不只是位文學家，還是思想家，金石學家、國學家、美術家、翻譯家......

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