而在限韩令之外,世界各大影资本,却看中了韩国的文化输出能力。
据报道,这些年美国的Netflix投资了韩国电视剧、电影等不少项目。
五年来一共花费了7700亿韩元(约 41 亿人民币),光是最新的韩剧《鱿鱼游戏》就投资了200亿韩元。
还有《D.P:逃兵追缉令》、《王国》等大热门作品。
这些作品无一例外,都得到了大卖。
而且产生了5.6兆韩元的经济收益,为韩国劳动者提供了1.6万个工作岗位。
为什么是韩国?
无论是中国大陆还是香港、台湾,很多人都在问:为何我们就不行?
一方面,韩国的流行音乐、偶像文化电影在全世界范围内的流行打下了好的铺垫。
另一方面,韩国虽小,但影视制作工业体系十分完整,对文化创作的态度,十分包容。
首先,韩国颁布了《电影振兴法》等相关的政策,来保护创作的自由度。
使其不受资本干扰,不受政治干扰。
尤其在《寄生虫》(反应韩国社会黑暗)拿下奥斯卡金像奖后,韩国总统文在寅甚至特地公开强调,要继续加大对韩国影视的支持。
这样成熟的工业体系在许多国家和地区并不具备。
于是我们能够看到,韩国许许多多反应社会问题的佳作。
《出租车司机》以底层司机的视角,还原“不能还原”的光州事件。
《辩护人》以前总统卢武铉的青年故事,揭露了司法的黑暗。
《金福南杀人事件始末》,关注男权社会下的女性生存艰难。
还有大名鼎鼎的《熔炉》和《素媛》。
直接倒逼了韩国法律的修改。
还有大名鼎鼎的《熔炉》和《素媛》。
直接倒逼了韩国法律的修改。
为什么韩国电影能让亚洲乃至世界都发生共情?
是因为他们可以自由地批判这个社会的弊病。
无情诘问、控诉制度的恶。
大胆揭露底层之苦和政治的阴暗。
就像鲁迅先生说的:横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
底层的大多数不爱鲁迅呢?
韩国,敢于把人世间痛拿出来给你看,而这些痛,往往又是全世界都普遍存在的。