原創：新周刊
大家都看蘋果發布會了嗎？說了兩年的“十三香”這個梗，不知道有沒有人“真香”了，准備換手機了呢？
想換手機的理由千千萬，這次的理由可以是為了“電影”。
有個我好奇了很久的問題。不知道為什麼，大部分品牌新手機的發布會，如果不說是手機，單是那些新功能介紹，我會以為是照相機發售大會。
十部新手機，十部都強調攝影能力的強大。就連“十三香”主打的賣點，也貼上了電影畫質的標簽。
顯然，用手機拍照已經不能滿足地球人了，用手機制作電影才是終極目標。
事實上，用手機拍電影，也不是啥新鮮事。比如說蘋果，就特別喜歡找知名導演拍宣傳片。每年蘋果推出的春節短片，你都能在制作名單中看見熟悉的影業大牛。
2018年陳可辛的《三分鍾》，再到2019年賈樟柯的《一桶水》，還有2020年春節期間推出的周迅主演的《女兒》。在用手機拍電影這方面，蘋果也不能說是不努力。
說起來，這三部短片還有另一個共同點——都是在重慶取景拍攝的。這波是重慶人的勝利！
其實當年《三分鍾》和《一桶水》這兩部短片的出現，也引來了不少爭議和批評。因為雖然它們打著“iPhone拍攝“的噱頭，但在拍攝時卻借助了大量的外部專業工具。
外接鏡頭、無人機、穩定器……《三分鍾》制作費用甚至高達700多萬元。這種情況下拍攝出來的成品，確實很難以讓人信服“iPhone拍電影”的真實性。
這種配置，簡直讓人想說一句“我上我也行”。
在接連兩年的失敗之後，蘋果也意識到了這一點，於是去年就找來了《隱藏人物》的導演西奧多 · 梅爾菲和大家都愛的女神周迅，拍了《女兒》這部短片。
和前兩部相比，《女兒》是實打實的iPhone 11 Pro直拍，全片高達95%的鏡頭單純靠手持手機獨立拍攝完成，謝絕了一切“外掛”。
相比成片而言，《女兒》的幕後花絮其實更為驚艷。因為在幕後花絮中，我們可以看到導演“腦洞大開”的各種奇思妙想，感受專業人士對器材的運用以及各種拍攝手法的呈現。
對於喜歡用手機拍視頻、拍vlog的人來說，完全可以把這些花絮當成教程來看。
這個一鏡到底的鏡頭，就是導演全程手持iPhone 11 Pro拍攝的，主要運用了手機的超廣角和2倍變焦功能，在保持鏡頭動線的同時還原人物臉部細節。
當然最值得讓人記筆記的，就是導演“放哪都能拍”的拍攝手法。
在車裡找東西的鏡頭，導演直接將手機放進了汽車的儲物格裡。
要拍車內的全景，那就幹脆把手機粘在後視鏡上。
用支架把手機綁在輪胎上，從另一個角度感受天旋地轉。
當然也要適當利用道具。用塑料瓶制作圓筒當前景，營造出夢幻的圓框視覺效果。
把這些技巧都學懂，想隨時隨地用手機拍大片，手殘黨如我大概也能做到。
說了這麼多，手機拍攝電影似乎都是短片。那有用iPhone拍攝的電影長片嗎？當然是有的。
諾蘭的好朋友——史蒂文 · 索德伯格，也是響當當的好萊塢大師級導演。他執導的驚悚片《失心病狂》，就是全程用iPhone7拍攝的。
而史蒂文 · 索德伯格用手機拍電影的原因，倒不是為了追求恐怖的試聽效果，圖的就倆字——方便，能極快地工作。畢竟這台“攝影機”是如此輕便，能迅速地將他想出來的創意付諸實踐。
“如果你要把一台攝影機粘在牆上，那實在太奢侈了。” 史蒂文 · 索德伯格說道，“但如果你想要一個貼在牆上的鏡頭，你不一定非得在牆上打一個洞，然後把攝影機放在後面。這（iPhone）是絕佳的工具。”
拍完《失心病狂》，嘗到手機拍攝甜頭的史蒂文又用iPhone 8拍了《高飛鳥》。
這樣看來，我們和大師之間的差距，可能只是對“方便”的靈活運用而已。
所以看完這麼多大師的小技巧，用手機拍電影，你心動了嗎？
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