眾裡尋他千百度
不僅是畫意、造型，饒克勤發現每一個小工序都必須弄懂。
他想要找到一只畫元青花的筆。全國去跑，找高級的毛筆，北京的琉璃廠，上海的榮寶齋，安徽涇縣，山東得了銀牌的齊筆，一大捆一大捆買，用來用去都不盡理想。
饒克勤太太現在回憶起來，仍覺得好笑，他一個人跑到安徽找筆，當時因為搞暗房攝影，臉上皮膚有些感染，形象不好，又背著一大包的毛筆，蹲在車站的角落裡，保安覺得這個人很可疑，是不是犯了什麼事？讓他把身份證拿出來，網上查了之後，才肯放人。
總以為外頭的東西好，最後饒克勤發現，在景德鎮找到的五毛錢一支的毛筆最理想，“筆意很好，既能畫線條又可以填料。”
饒克勤給畫好的梅瓶澆釉
做元青花需要粗一點的泥，因為工藝的進步，景德鎮的泥料店習慣把泥巴淘得精細、沒有氣孔，於是饒克勤只好自己淘泥，他所在的三寶村，因為出產三寶礦得名，這種礦既可以做泥料，也可以做釉。他沒事就去山上挖一些礦石泥巴，研究泥料配比。當時有人跟饒太太講，“饒先生浪費時間了，這麼好的技術不去畫畫（賺錢），就搞這些。”
最後的兩道工序施釉、燒制。給大件器物施釉通常的辦法是噴釉，均勻平整，但饒克勤在故宮看到元青花雕花大罐，注意到它的釉是不勻的，有的地方厚一點，有些地方很薄，看著是澆釉的方法做的，也跟它學習，行了！
太太和朋友來看望山中燒柴窯的饒克勤
找燒制方法也是繞了一大圈。
2003年非典那一年，他一個人帶著鍋盆碗盞、被子、泥料，跑到安徽祁門一個叫箬坑的地方，去研究柴窯，早上煮一鍋粥就吃一天。古時候，都是用柴火燒制瓷器，1992年景德鎮才引進了第一口現代氣窯，用液化氣燒窯，清潔方便，從此風靡開來。
當時箬坑還有一個柴窯在燒，饒克勤一個人在那裡住了整整一年，燒了四次窯，沒有得到一件好東西。他就摸索出來，現在留下的柴窯樣式是清代的，而元代的柴窯應該要小很多。
饒克勤收集的搭建柴窯步驟圖
送到日本柴窯試燒失敗的樣品
失敗之後，他又琢磨起在自家院子裡仿制小柴窯，從日本找來一整套如何搭建小柴窯的照片資料，但是把坯送到日本的小柴窯燒制實驗，仍舊失敗了，他才決定不拘泥於柴窯，就用現代的氣窯燒制。
他找到一些沒有燒熟的出土元青花瓷片，放到窯裡面再燒一次，實驗出最合適的溫度，需要低溫慢燒，比通常燒制一件瓷器的時間更長。
“哎呀，包羅萬象，太復雜了！”研究了40年，饒克勤感歎。
與元人對話
復刻元青花的過程中，饒克勤感覺自己在跟一位元代的文人畫家對話。
元代人民的等級劃分是官、吏、僧、道、醫、工、商、娼、儒、丐，文人僅僅排在乞丐前面。落寞的文人只好到瓷場裡來畫畫，卻恰逢元青花盛世。元代只有98年光陰，元青花還主要是在元中後期燒制，幾十年光陰中就飛速進步。
人物故事題材的元青花不超過10種，但都畫得很精彩，饒克勤畫過了之後就感覺到，它們筆意相近，比如昭君出塞、三顧茅廬、鬼谷下山、蕭何月下追韓信、錦香亭……很可能都出自同一個人的手筆，這人造型能力很強，應該是一位文人畫家。
饒克勤仿元青花蕭何月下追韓信梅瓶
在南京市博物院，饒克勤因為一次瓷器郵票的拍攝，第一次見到了元青花蕭何月下追韓信梅瓶。
拍照之後，他坐在地毯上，捧著梅瓶欣賞了一通，“哎呀畫得太精彩了，那麼細致！當官的就是當官的相，普通老百姓就是普通老百姓的相，艄公劃船的小槳中間都裝飾了卷草，這是原來想象不到的。”
饒克勤仿元青花蕭何月下追韓信梅瓶（局部）
畫了一輩子，他心裡也在和那位元人畫家交流，體會他為什麼要這樣畫，“我們往往掌握顏料的輕重有差距，他就掌握得很好。”
元青花滿池嬌盤
元青花下筆重的地方，顏色偏黑。理想中燒制效果是藍中帶著黑，黑裡又帶藍，層次豐富，單純是鮮艷的藍並不好看。畫的好壞跟顏料有關，所以饒克勤同時在研究顏料的問題。
元青花的顏料是含鈷的礦石，來源說法不一，一般認為元代高級的青花料來自西域或是從波斯等中東地區進口，發色明艷，稱為“蘇麻離青”，國產青料通常發色偏灰。但饒克勤對這個說法一直持懷疑態度，“波斯千裡迢迢拿一點料到這邊來，多困難啊。”
顏料試片
從顏料店裡買青花，老板不會告訴你料的具體來源，饒克勤一直想從源頭搞清楚，於是想辦法從甘肅、雲南當地買顏料礦石。最近，他認識了一位雲南小伙子，小伙子的勁頭很大，不遺余力地在雲南大山裡頭尋找顏料礦石。兩人一拍即合，小伙子寄了十幾種礦石過來，給饒克勤做實驗。
“這些礦石只要稍微搭配好，就是很出色的顏料。理論上講不清楚，非要畫出來，經過高溫燒制之後才准確。”
一家人，圍繞這一件事
饒克勤大學畢業後，第一份工作是在景德鎮為民瓷廠拿鏟子燒窯，60年代末，和太太在廠裡頭相識戀愛。後來因為他會攝影，被借調到景德鎮陶瓷館，由此命運改變，開始了和元青花的緣分。
太太回憶兩人在一起，“他當時屬於出身不好，人家都說你怎麼找他，長得又難看。我說不管，反正他心好。”
1999年，自己做作坊之後，太太幫忙淘泥。從泥巴到瓷器，每一道工序本該有專門的匠人，但夫妻倆每一樣小事都投入了很多精力去做，也不敢請外人，全部自己動手。
饒克勤家庭老照片
饒克勤的兒子饒志陽原本對這個不感興趣，外頭闖蕩過幾年，2003年決定回來景德鎮，幫忙父母做作坊，負責做坯工序。
小時候饒志陽不愛讀書，為了有門手藝，爸爸送他去學利坯，他印象很深的是，有一次花了很多心思做好了一批坯，得意地給爸爸看，爸爸把板子一掀，坯全部掀掉了，“粗制濫造的東西不能拿出去”。他後來對手上的功夫也慢慢地很仔細。
女兒饒明媛對元青花最早的記憶，就是小學跟著爸爸去湖田窯遺址上撿瓷片，那時分不清什麼是元青花，以為只要是藍瓷片就是爸爸需要的。
她一直跟著爸爸，大學畢業後正式學怎麼做元青花，現在去古玩市場淘瓷片，不需要非得拿放大鏡去看氣泡，元代瓷片放在面前，基本上一看就能看懂。她理解了元青花的紋樣元素，來裝飾現在的筆筒、茶碗，古為今用，爸爸對創新也很贊成。
饒志陽妻子小君
後來饒志陽娶了學畫畫的妻子，也加入作坊。一家人，就圍繞著這一件事。饒太太說：“幹得很痛快，不說賺多賺少，做起事來大家開心就可以。從泥巴到瓷器出來，完成了一個，不管好壞，我們都左看右看。”
2005年，元青花鬼谷下山罐在倫敦佳士得拍出了2.3億人民幣，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。一時間大家的目光都投向元青花，元青花仿制品供不應求。
不管市場如何，對饒克勤來說，“人不在了，東西還在”是一切的准繩。“市場你哪能滿足得了，就靠自己的力量慢慢做，不要求多，出了一件好東西再拿出去。”
元青花魚藻紋大水洗
前陣子，饒明媛畫了一件魚藻紋筆筒，當時手頭的筆不太合適，幾根水草畫得稍微纖細了，雖然燒成之後，發色很好，她也覺得不行，“不能賣，本來人家已經定了，我覺得還是給他再畫一個。畢竟瓷器比我們命還是長，我們不在，瓷器還在。”
一家人生活在山下的作坊，日常用著引下來的山泉水，院子裡種了豆角、茄子、辣椒，池水裡游弋許多饒克勤釣來的魚，完全生活在自己的步調裡，饒克勤現在一年只做約十件作品。
饒克勤80年代拍下的水碓，當年景德鎮沿河都是舂陶瓷原料的水碓
三寶村僅剩的一個仍在使用的水碓，在舂三寶礦
700年前，就在距離他作坊2、3公裡的湖田窯，無名的匠人們做出元青花，創造了難以言喻的美，至今他仍覺得自己沒有一件真正滿意的作品，接近那種美。
“差在哪呢？感覺味道就是差一點，”饒克勤琢磨著，“特別是差在釉，元代的釉又青又透，我們釉的原料部分是三寶礦，配出來總是要差一點，青度還達不到。”
但他堅信答案一定很簡單，就像他到處去找筆，最後在景德鎮找到5毛錢一支的筆最適用，古人不會搞得太復雜，如果理解到了那一層，答案就在身邊。
“搞了40年，一刹那。一輩子扎在裡面真是很有樂趣，到現在還在摸索。”
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