[坤朋]

將巴黎凱旋門包裹於銀藍色的織物與紅繩中，是已故的大地藝術家克裡斯托和妻子珍妮-克勞德長達近60年的夢想。 
今年7月，這一包裹項目正式啟動，在搭建完腳手架後，9月12日，工作人員開始為凱旋門掛上一條條銀藍色織物。 據悉，這一項目於9月18日完成，並於10月3日拆除。 
“人們可以在凱旋門周圍走動並觸摸材料。 這是一件活生生的藝術品，隨風而動。” 
凱旋門是世界上最著名的紀念性地標之一。9月12日，當太陽從巴黎市中心升起後不久，第一批穿著橙色衣服的技術人員跳上凱旋門的頂部，開始沿著繩索向下滑，為凱旋門展開一條在晨光中閃閃發光的銀藍色織物。 
當第一個滑索者從離地面50米的地方越過凱旋門頂部時，有人鼓掌了，但在周圍觀看的大多數人都是屏住呼吸。這是一個緩慢而細致的操作，要求技術人員們每隔幾米就需要調整織物的褶皺，同時避免接觸凱旋門建築本身。隨著越來越多的材料和工作人員的出現，人們對這項大規模結合藝術和工程的手術感到興奮、激動和緊張。據悉，這是一個95人的工程團隊。 

[坤朋]

當地時間2021年9月12日，法國巴黎，日落時分，包裹中的凱旋門。
凱旋門拱門將包裹在2.5萬平方米的可循環利用聚丙烯織物中，並由3000米長的可循環利用紅繩加以固定。這是已故的大地藝術家克裡斯托（Christo Vladimirov Javacheff））與妻子珍妮-克勞德（Jeanne-Claude）於1962年制定的計劃。如今，這一包裹項目已進入最後階段，並計劃於9月18日完成。這一項目將實現克裡斯托和妻子珍妮-克勞德長達近60年的夢想。 
“他們做了一組照片蒙太奇，展示這個項目實現的樣子，但事實上，他們從來沒有提過要真的實現，因為他們認為自己拿不到必要的許可，” 克裡斯托的侄子弗拉基米羅夫·賈瓦契夫（Vladimir Javacheff）在此前接受《衛報》采訪時說道。 
“今天，我們能夠在克裡斯托不在的情況下進行這個項目，是因為他們（克裡斯托和珍妮-克勞德）已經留下了每一個視覺和藝術上的細節。這個項目是100%的克裡斯托與珍妮-克勞德作品。”賈瓦契夫表示。 
2017年，為了配合克裡斯托展覽，包裹凱旋門的項目重新被提上議程，並得到了巴黎市政當局和監管公共紀念碑的法國國家歷史文物中心（Centre des monuments nationaux）的許可。施工隊將在7月14日香榭麗舍大道舉行的法國國慶日紀念活動結束後，開始為期12個月的施工，並於9月18日前完成。 

克裡斯托與妻子珍妮-克勞德

克裡斯托與他的“包裹凱旋門”方案，2019
自7月以來，工程師和施工團隊一直在夜以繼日地工作，准備為凱旋門搭建腳手架，用以將織物與紀念碑保持距離。和克裡斯托的大部分作品一樣，這會是一個臨時作品。10月3日，包裹將被及時拆除，為11月的停戰日（Armistice Day）紀念活動做准備。在作品的籌備與展示期間，凱旋門無名烈士墓前的“永恒火焰”（The Eternal Flame）將持續燃燒。 
一如克裡斯托之前的項目，包裹凱旋門項目的資金全部來自出售藝術家的研究籌備資料、繪畫、拼貼畫、比例模型，以及上世紀50年代到60年代的作品及其他公共項目的原版版畫，不會獲取任何公共資金。 

克裡斯托 ，圖片來源：Wolfgang Volz
1935年，克裡斯托在保加利亞出生，1957年流亡東歐，他從布拉格逃往維也納，然後再去了巴黎，在那裡遇到了法國女子珍妮-克勞德，兩人後來成為生活與藝術上的伴侶，直到2009年珍妮-克勞德去世。 
早在年輕時代，克裡斯托已經對物體因捆扎包裹後而產生的效果萌生了興趣，沙發、桌子、自行車，日常物品在包裹後被藝術家加以“陌生化”，而“陌生化”正是藝術所需要達到的效果。在克裡斯托看來，“包裹”給了物體新的身份，通過隱藏來揭示更多。之後，他將這一觀念繼續延展，從包裹物品到包裹美術館、商店、街道、大樓，以及橋梁。 
對於包裹的效果，克裡斯托引用羅丹的雕塑來解釋：羅丹曾做過許多巴爾扎克的雕像，第一個版本中的巴爾扎克有著大肚腩和瘦腿，而當他在其雕塑身上裹上不了後，雕塑的效果就誕生了，這正是今天佇立在紐約現代藝術博物館花園中的傑作：身披睡袍的巴爾扎克。這與布料之於新橋（Pont-Neuf）或柏林國會大廈（Reichstag）的意義如出一轍：流動的、帶著反光的布料在空氣中隨風飄蕩，建築上的窗戶、小雕飾及其他裝飾全被忽略了，只有最基本、最抽象的形狀被強調出來。“那些瑣碎和平庸的東西都不見了，只剩下建築最本質的比例被呈現出來。” 

蓬皮杜展覽上，克裡斯托在20世紀60年代創作的小型包裹作品 圖：Julien Mignot
新橋與柏林國會大廈也是克裡斯托與珍妮-克勞德最負有盛名的作品之一。1995年6月17日，距柏林牆倒塌不到六年，德國柏林國會大廈被10萬平方米的銀白色丙烯面料和1.5萬米的深藍繩索包裹起來，成為一座通體閃爍著銀色光芒的大地雕塑。原本建築的肌理被全部覆蓋遮擋，變成一座簡單到極致的幾何抽象物體。他用柔軟而感性的布料把一個政治體包裹成了一個藝術雕塑。讓人們用不同的眼光去看待和感受這個世界。而在1975年開始的長達十年的巴黎新橋項目中，他們又用4萬多平方米布料將這座塞納河上最古老的橋梁包裹起來。這座橋建於1606年，經歷過各種改建、擴建與重建。而克裡斯托與珍妮-克勞德的包裹延續了其不斷變化的傳統。他們在橋的表面附上織物，強調了新橋的比例和細節。 

1995年，克裡斯托和珍妮-克勞德的《包裝國會大廈》，他們用鋁纖維覆蓋了柏林的德國國會大廈。

克裡斯托為《包裹的新橋》所作速寫

《包裹的新橋》，巴黎，1975—85 圖：Wolfgang Volz 1985 ©Christo and Jeanne-Claude Foundation
巴黎市長安娜·伊達爾戈（Anne Hidalgo）表示，“在新橋項目過去35年後，克裡斯托與珍妮-克勞德最富有雄心的項目之一即將揭曉……凱旋門將根據克裡斯托的願望進行包裹，突出我們的首都和我們歷史中的這座標志性紀念碑的意義。在克裡斯托去世一年多後的今年，巴黎仍在續寫這位偉大藝術家的作品。我們有機會向他致謝，並捍衛我們對於當代創作的喜愛。”據悉，凱旋門包裹計劃原定於去年同克裡斯托的蓬皮杜展共同展開，但由於疫情而遭到推遲。 
去年，在去世前不久，克裡斯托在一次采訪中坦言，凱旋門包裹計劃非常特別，“一切都來的很突然。這個提議要追溯到1962年，但是突然就得到了批准。” 克裡斯托說道，他幾乎花了18個月的時間來草擬這一項目的細節。“我們在新橋上花了10年時間，在德國國會大廈上花了25年之久，中途被拒絕了三次。我們為紐約的《門》（Gates）等待了26年，吃過一次又一次閉門羹。這不是耐心，珍妮-克勞德說過，這是熱情。” 
據悉，在材料和繩索固定好後，將開始一個嚴格的過程，即檢查藝術品並確保完成的包裹項目看起來與克裡斯托圖紙中的設想完全一致。弗拉基米羅夫·賈瓦契夫表示：“人們可以在凱旋門周圍走動並觸摸材料。 這是一件活生生的藝術品，隨風而動。” 
當被問及這一切意味著什麼時，賈瓦契夫回答說：“克裡斯托和珍妮-克勞德相信他們的工作最終是關於自由的。 沒有人可以擁有這件藝術品，即使是他們自己也不行。 每個人都可以有自己的意義，每一個意義都是重要和正確的。” 

包裹凱旋門，照片蒙太奇 圖：Estate of Christo Javacheff
德國工程公司SBP 的邁克·施萊奇（Mike Schlaich）表示：“我們很自豪能成為團隊成員來完成 克裡斯托 的夢想。 這是一件美妙的事情，一件美妙的藝術品。 這正是克裡斯托想要的。 我們工程師必須學習藝術家的語言。” 
克裡斯托的工程顧問之一文斯·達文波特 (Vince Davenport) 與他共事了 35 年，他說：“任何克裡斯托項目的特殊挑戰在於，它始終是第一次； 以前從來沒有做過，以後也不會再做了。我們真的希望克裡斯托在這裡看到它。”

[坤朋]

醞釀 60 年的“藝術巨作”
斥資 1400 萬歐元（約 1 億人民幣）
25,000 平方米的織物
3000 米的鮮紅阻燃繩索


這是一次在巴黎市政府和蓬皮杜藝術中心的支持下，Christo的團隊與法國國家紀念碑中心的舉世合作，為觀眾上演一次將標志性建築——凱旋門包裹隱藏長達16天之久的神奇演出。


©️iamrusselryan

60年間其作品綿延不斷地包裹織物跨越山河、包圍島嶼；融入自然、占領城市，超越了繪畫、雕塑和建築的傳統界限，始終以顛覆性的尺度思考公共藝術的本質，最終以一座標志性歷史豐碑的形象收官，將他們的藝術生涯展現在世人面前。

[Slowking]

這也太浪費布料了

[坤朋]

誰能領悟這個作品要表達什麼

[四季豆]

坤朋 寫道:

誰能領悟這個作品要表達什麼

並不覺得好看啊

[坤朋]

四季豆 寫道:

坤朋 寫道: 誰能領悟這個作品要表達什麼 並不覺得好看啊

我想他想表達，真相是可以不惜代價被隱藏起來的。。

[坤朋]

Slowking 寫道:

這也太浪費布料了

按照克裡斯托的構思，包裹凱旋門等著名地標，傳達的是“隱藏”的信息，試圖表明眼前的事物是可能轉瞬即逝的，應以全新的眼光審視周圍的事物。

[四季豆]

坤朋 寫道:

我想他想表達，真相是可以不惜代價被隱藏起來的。。

這個解讀很有意思

[leijieli]

伊斯蘭的暗喻也行嗎？