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被於正稱為“不好看就退圈”的古裝家宅輕喜劇《玉樓春》，上周在沒任何宣傳的情況下上線了。



比起於正的早期作品《玉樓春》已經有很大進步了，最起碼質感是讓人眼前一亮的。

從初期宣傳階段不難看出，這部劇服化道的美學都有意延續《延禧宮略》時走紅的低飽和莫蘭迪色調。



服裝上也是參考明朝特質，近2000套服裝廣泛運用了百子圖、雲肩等設計，並用明末盛行的“顧繡”手法來制作劇服；



主場景孫府則參考大量唐、宋和明代時期的建築風貌，展開就像一幅古樸的畫卷。



總之，看得出來是用了心的。

如果服化道拿8分，劇情分可能稍低。故事底色依舊是采用瑪麗蘇套路：女主愛上男主後發現殺父仇人竟是自己的公公。



看來於正真是把心思都放在妝造這些軟件上了，呈現了這美學質感。



還記得拍《延禧宮略》的時候，於正就把吳謹言秦嵐的眉毛給剃了，這次在《玉樓春》中也延續了這個操作。



不過話說回來，要想扮相上立得住，眉毛的確是重要的一環。



因為現代眉形多粗重，講究野生的毛流感，而古代的眉形正相反，是細長精巧的柳葉眉，這樣非自然生長的極細線條如果不把本身的毛發剃掉，是很難呈現的。



《西施》

就像當年楊樹雲在設計《紅樓夢》的造型時就一而再再而三的要修掉陳曉旭原本的眉型，最後才有了似蹙非蹙的罥煙眉。



但這樣古典的眉形並不是誰畫都適合，太過立體的現代審美臉就表達不出它該有的秀美，反倒會有種硬湊的無力感。



《紅樓夢》若不是碰上陳曉旭那樣一張小家碧玉的東方臉，也難出那效果。同樣的，《玉樓春》中，這眉毛只有出現在辣目洋子的臉上才是最不違和的。



其中有一個她出場的片段，在微博上被瘋轉⬇️



她飾演的吳月紅身著明制漢服，發髻高聳，畫著柳葉眉，對照身旁的“洛神”畫像擺出相同的動作，兩相比較有八成像。



雖然是惡搞，但這幾分神韻倒把“東施效顰”演得挺有靈魂。



辣目洋子她五官長得都很小巧：小鳳眼、櫻桃口，圓圓的粉團臉，下巴有一種被軟組織包裹起來的富態感，讓人看起來更和氣，而彎彎的細眉正符合她這些小而圓的特征。

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古代仕女圖的創作是基於畫家的審美，畫的人只需要依照當時約定成俗的審美觀畫出自己心目中的美人。

所以從仕女圖就能看出，盡管古代各代的審美觀不同，但對細長鳳眼的偏好卻是祖傳的，這種扎根到骨子裡的審美一直到民國時期都不曾變過。

紅葉題詩仕女圖

敦煌壁畫上的飛仙是丹鳳眼，雍正的《十二美人圖》裡的女人也都是以丹鳳眼為主；

到了三四十年代，電影明星徐來，胡蝶等人也都是丹鳳眼。丹鳳眼不光是成為古典美人的標准，更是上鏡提神的關鍵。

直到九十年代之後才慢慢開始被雙眼皮大眼睛的美女形象替代。

《王蜀宮妓圖》

而至於臉型呢，過去更喜愛飽滿不露骨的粉撲子臉，這和現在提倡的鵝蛋臉有一定的差距，雖然有肉感但不會顯得累贅，是一種豐潤的美。

拿來與《玉樓春》對比的《紅樓夢》，在選角的時候就考慮到了這一條件，演員要有古典氣質、面容端莊、舉止優雅，同時還要與原著中的外貌描述相符合。

就像同樣是府裡的少奶奶，王熙鳳臉型格外豐盈，秦可卿即使是一個悲劇命運代表，但依舊找來了臉型圓潤的張蕾來演。

畢竟是大戶人家的兒媳婦，總不可能長著一張削瘦的薄臉。

觀眾口味越來越高，空有視覺上的美已經不能成為爆款的標准了，有底蘊才行。

圖片來源

新浪微博

[呱唧呱唧]

要以素顏為准