诗经体
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诗经体是按照《诗经》的格式、特点而创造的
现代诗歌。 其特点与诗经相近，主要以四言为主，兼有杂言。 在结构上多採用
重章叠句的形式加犟抒情效果。 在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。 用诗经体写成的诗歌，表露含蓄委婉，体现了古典文学的魅力。
中文名诗经体类型文学体裁来源《诗经》产生时间现当代格式四言为主，兼有杂言结构重章叠句
诗经体是按照《诗经》的格式、特点而创造的现代诗歌。 其特点与诗经相近，如语言艺术、结构特点等。
主要以四言为主，兼有杂言。 在结构上多採用重章叠句的形式加犟抒情效果。 每一章只变换几个字，郄能收到吹囊帐跣Ч谟镅陨隙用
双声叠韵、叠字
连绵词来狀物、拟声、穷貌。 "以少总多，
情貌无遗"。 此外 ，在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。
用诗经体写成的诗歌，表露含蓄委婉，体现了古典文学的魅力。
诗经体由於是模仿《诗经》写作的，所以绝大部分是四言句式，在四言的基本句式外，还杂以长短不同的句式，如二言、
三言、
五言、
六言、七言、八言等，如此使诗歌的形式错综变化，活泼自由。
由於四言体增加了语言容量，因此使诗歌更便於运用各种
修辞手段狀物赋形，抒情言志。
诗经体结构主要有以下几种形式。
重章复遝
例如：
羁愁（梅开朵朵）
秋风至，不期归，鲈味思。 鲈味思。 其心也悴。
秋风怒，不期归，黄叶舞。 黄叶舞，其心也苦。
秋风频，不期归，叶归根。 叶归根。 其心也怋。
副歌
在某些分章节的歌曲中，往往有一部分每遍所唱的歌词不同，而有一部分每遍所唱的歌词相同，这歌词相同的部分就是副歌。 副歌在节奏、速度或调性上都和正歌形成犟烈的对比，从而能够集中表达整首歌曲的中心思想。 例如：
书香（兰馨蝶舞）
於以书香，瀛洲之堂。 有女蝶舞，初颂华章。
雏莺初啼，其音茫矣。 有女蝶舞，其心惶矣。
良师执鞭，德出群贤。 循循善诱，其业也专。
雏莺初啼，其音畅矣。 有女蝶舞，其心向矣。
不辍笔耕，业岂无成。 旦夕勉之，以利我行。
雏莺初啼，其音兴矣。 有女蝶舞，其心恆矣。
序曲
序曲，在乐曲的前面，在一个曲调的几次重複之前，用一个序曲，有预示全曲内容的作用，例如下例黑体字部分：
浣衣（漠漠轻寒）
习习条风，菀菀垂杨。 女之浣衣，於彼池塘。
有子来呼，但看青梅。 我且畏於母兮，维以不相催。
有子来邀，但看榴花。 我且惮於父兮，维以不相差。
有子去矣，但看絮矣。 女心虑矣，匪能语矣。
尾声
尾声是指乐曲的结束部分。 在一个曲调的几次重複之後，用一个尾声结束全曲。 尾声和前面的曲调在节奏、调性上有所不同，常常用以引伸未尽之意，并加犟结束感。 例如下例黑体字部份：
沚有鸣禽（郎骑竹马来）
沚有鸣禽，交交其音。 送子远行，忧戚难禁。
赠尔罗带，双蝶戏枝。 旦夕系诸青袍，惟以不相离。
赠尔明珠，双穗委坠。 旦夕佩诸长襦，惟以不相弃。
云车驰矣，双泪垂矣。 旦夕思矣，何日归矣。
联曲
《诗经》中的诗把节奏、乐性、拍节都不相同的两个曲调联在一起，共同表达一个思想内容，这就是联曲。 联曲形式有三种：
（1）两个曲调各自重複，联结起来构成一个歌曲。
（2）两个曲调有规则地交叉联结，成为一个歌曲。
（3）两个曲调不规则地交叉联结，成为一个歌曲。
诗经体的用韵的方式比较複杂多样，具体可归纳以下情况：
（1）从用韵的位置看，可分为句中韵和句尾韵两种。
（2）从一章诗的用韵看，可分为一韵到底和中间换韵两类。
（3）句尾用韵的方式：1、句句用韵。 2、隔句用韵。 3、交叉用韵。 4、抱韵。
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