诗经体
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诗经体是按照《诗经》的格式、特点而创造的
现代诗歌。 其特点与诗经相近,主要以四言为主,兼有杂言。 在结构上多採用
重章叠句的形式加犟抒情效果。 在押韵上有的句句押韵,有的隔句押韵,有的一韵到底,有的中途转韵。 用诗经体写成的诗歌,表露含蓄委婉,体现了古典文学的魅力。
中文名诗经体类型文学体裁来源《诗经》产生时间现当代格式四言为主,兼有杂言结构重章叠句
诗经体是按照《诗经》的格式、特点而创造的现代诗歌。 其特点与诗经相近,如语言艺术、结构特点等。
主要以四言为主,兼有杂言。 在结构上多採用重章叠句的形式加犟抒情效果。 每一章只变换几个字,郄能收到吹囊帐跣Ч谟镅陨隙用
双声叠韵、叠字
连绵词来狀物、拟声、穷貌。 "以少总多,
情貌无遗"。 此外 ,在押韵上有的句句押韵,有的隔句押韵,有的一韵到底,有的中途转韵。
用诗经体写成的诗歌,表露含蓄委婉,体现了古典文学的魅力。
诗经体由於是模仿《诗经》写作的,所以绝大部分是四言句式,在四言的基本句式外,还杂以长短不同的句式,如二言、
三言、
五言、
六言、七言、八言等,如此使诗歌的形式错综变化,活泼自由。
由於四言体增加了语言容量,因此使诗歌更便於运用各种
修辞手段狀物赋形,抒情言志。
诗经体结构主要有以下几种形式。
重章复遝
例如:
羁愁(梅开朵朵)
秋风至,不期归,鲈味思。 鲈味思。 其心也悴。
秋风怒,不期归,黄叶舞。 黄叶舞,其心也苦。
秋风频,不期归,叶归根。 叶归根。 其心也怋。
副歌
在某些分章节的歌曲中,往往有一部分每遍所唱的歌词不同,而有一部分每遍所唱的歌词相同,这歌词相同的部分就是副歌。 副歌在节奏、速度或调性上都和正歌形成犟烈的对比,从而能够集中表达整首歌曲的中心思想。 例如:
书香(兰馨蝶舞)
於以书香,瀛洲之堂。 有女蝶舞,初颂华章。
雏莺初啼,其音茫矣。 有女蝶舞,其心惶矣。
良师执鞭,德出群贤。 循循善诱,其业也专。
雏莺初啼,其音畅矣。 有女蝶舞,其心向矣。
不辍笔耕,业岂无成。 旦夕勉之,以利我行。
雏莺初啼,其音兴矣。 有女蝶舞,其心恆矣。
序曲
序曲,在乐曲的前面,在一个曲调的几次重複之前,用一个序曲,有预示全曲内容的作用,例如下例黑体字部分:
浣衣(漠漠轻寒)
习习条风,菀菀垂杨。 女之浣衣,於彼池塘。
有子来呼,但看青梅。 我且畏於母兮,维以不相催。
有子来邀,但看榴花。 我且惮於父兮,维以不相差。
有子去矣,但看絮矣。 女心虑矣,匪能语矣。
尾声
尾声是指乐曲的结束部分。 在一个曲调的几次重複之後,用一个尾声结束全曲。 尾声和前面的曲调在节奏、调性上有所不同,常常用以引伸未尽之意,并加犟结束感。 例如下例黑体字部份:
沚有鸣禽(郎骑竹马来)
沚有鸣禽,交交其音。 送子远行,忧戚难禁。
赠尔罗带,双蝶戏枝。 旦夕系诸青袍,惟以不相离。
赠尔明珠,双穗委坠。 旦夕佩诸长襦,惟以不相弃。
云车驰矣,双泪垂矣。 旦夕思矣,何日归矣。
联曲
《诗经》中的诗把节奏、乐性、拍节都不相同的两个曲调联在一起,共同表达一个思想内容,这就是联曲。 联曲形式有三种:
(1)两个曲调各自重複,联结起来构成一个歌曲。
(2)两个曲调有规则地交叉联结,成为一个歌曲。
(3)两个曲调不规则地交叉联结,成为一个歌曲。
诗经体的用韵的方式比较複杂多样,具体可归纳以下情况:
(1)从用韵的位置看,可分为句中韵和句尾韵两种。
(2)从一章诗的用韵看,可分为一韵到底和中间换韵两类。
(3)句尾用韵的方式:1、句句用韵。 2、隔句用韵。 3、交叉用韵。 4、抱韵。