詩經體
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詩經體是按照《詩經》的格式、特點而創造的
現代詩歌。 其特點與詩經相近，主要以四言為主，兼有雜言。 在結構上多採用
重章疊句的形式加強抒情效果。 在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉韻。 用詩經體寫成的詩歌，表露含蓄委婉，體現了古典文學的魅力。
中文名詩經體類型文學體裁來源《詩經》產生時間現當代格式四言為主，兼有雜言結構重章疊句
詩經體是按照《詩經》的格式、特點而創造的現代詩歌。 其特點與詩經相近，如語言藝術、結構特點等。
主要以四言為主，兼有雜言。 在結構上多採訌涁章叠緶Z男問郊雨袷闈樾Ч� 每一章只變換幾個字，卻能收到吹囊帳跣Ч謨镅隕隙用
雙聲疊韻、疊字
連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。 "以少總多，
情貌無遺"。 此外 ，在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉韻。
用詩經體寫成的詩歌，表露含蓄委婉，體現了古典文學的魅力。
詩經體由於是模仿《詩經》寫作的，所以絕大部分是四言句式，在四言的基本句式外，還雜以長短不同的句式，如二言、
三言、
五言、
六言、七言、八言等，如此使詩歌的形式錯綜變化，活潑自由。
由於四言體增加了語言容量，因此使詩歌更便於運用各種
修辭手段狀物賦形，抒情言志。
詩經體結構主要有以下幾種形式。
重章復遝
例如：
羈愁（梅開朵朵）
秋風至，不期歸，鱸味思。 鱸味思。 其心也悴。
秋風怒，不期歸，黃葉舞。 黃葉舞，其心也苦。
秋風頻，不期歸，葉歸根。 葉歸根。 其心也怋。
副歌
在某些分章節的歌曲中，往往有一部分每遍所唱的歌詞不同，而有一部分每遍所唱的歌詞相同，這歌詞相同的部分就是副歌。 副歌在節奏、速度或調性上都和正歌形成強烈的對比，從而能夠集中表達整首歌曲的中心思想。 例如：
書香（蘭馨蝶舞）
於以書香，瀛洲之堂。 有女蝶舞，初頌華章。
雛鶯初啼，其音茫矣。 有女蝶舞，其心惶矣。
良師執鞭，德出群賢。 循循善誘，其業也專。
雛鶯初啼，其音暢矣。 有女蝶舞，其心向矣。
不輟筆耕，業豈無成。 旦夕勉之，以利我行。
雛鶯初啼，其音興矣。 有女蝶舞，其心恆矣。
序曲
序曲，在樂曲的前面，在一個曲調的幾次重複之前，用一個序曲，有預示全曲內容的作用，例如下例黑體字部分：
浣衣（漠漠輕寒）
習習條風，菀菀垂楊。 女之浣衣，於彼池塘。
有子來呼，但看青梅。 我且畏於母兮，維以不相催。
有子來邀，但看榴花。 我且憚於父兮，維以不相差。
有子去矣，但看絮矣。 女心慮矣，匪能語矣。
尾聲
尾聲是指樂曲的結束部分。 在一個曲調的幾次重複之後，用一個尾聲結束全曲。 尾聲和前面的曲調在節奏、調性上有所不同，常常用以引伸未盡之意，並加強結束感。 例如下例黑體字部份：
沚有鳴禽（郎騎竹馬來）
沚有鳴禽，交交其音。 送子遠行，憂戚難禁。
贈爾羅帶，雙蝶戲枝。 旦夕系諸青袍，惟以不相離。
贈爾明珠，雙穗委墜。 旦夕佩諸長襦，惟以不相棄。
雲車馳矣，雙淚垂矣。 旦夕思矣，何日歸矣。
聯曲
《詩經》中的詩把節奏、樂性、拍節都不相同的兩個曲調聯在一起，共同表達一個思想內容，這就是聯曲。 聯曲形式有三種：
（1）兩個曲調各自重複，聯結起來構成一個歌曲。
（2）兩個曲調有規則地交叉聯結，成為一個歌曲。
（3）兩個曲調不規則地交叉聯結，成為一個歌曲。
詩經體的用韻的方式比較複雜多樣，具體可歸納以下情況：
（1）從用韻的位置看，可分為句中韻和句尾韻兩種。
（2）從一章詩的用韻看，可分為一韻到底和中間換韻兩類。
（3）句尾用韻的方式：1、句句用韻。 2、隔句用韻。 3、交叉用韻。 4、抱韻。
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