还有很神奇的一点就是，当这种设计应用于绸缎布料时，原本纱质服装带来的柔软轻薄不见了，取而代之的是刺绣衍生的端庄和乖巧。加上陈瑶本来就长得显小，一通组合之后倒多了一丝惹人怜的气质。
但这话也不绝对，当类似的高饱和风格转嫁到哈尼克孜身上时，她又变成了敦煌壁画上魅惑众生的绝世佳人。
尤其是她舞动之时，臂上缠绕的混色披帛隐隐浮动，恍然之间好似是在看天女献舞一般迷离动人。
除了上面这种影视剧中常见的“垂地风”，披帛还有一种为古代女子所喜爱的搭配方法，即蒋梦婕这种一端披在肩膀上，另一端缠绕于手臂之间的帔子。
而且区别于长披帛的轻薄，帔子的布料大多偏厚重，同时在花样纹饰上也比较朴素低调。
像之前杨紫上《国家宝藏》时，节目组就曾参考史料复原过文成公主的时代形象。
最良心的是这个造型不仅完美再现了当时的服装制式和纹饰元素，还在细节处增加了花钿、双刀半翻髻、翘头高台履等多个既能展示盛唐风采，又能衬托文成公主雍容华贵气质的宫廷元素。
另外，考虑到文成公主联姻吐蕃的历史典故，编剧还特意为杨紫加了一副偏胡俗风的金花耳环，希望以此来显示她嫁入少数民族的个人经历。
说到胡俗，彭小苒在《东宫》里也有着类似帔子的造型，只不过戴法略不同于汉人女子，有时披在臂弯上，有时从头遮下。
对比之后可以发现，相较于小枫策马时的活泼爽朗，很明显帔子造型更能体现她身上的乖巧可爱特性。另一方面，这份欢乐也与她之后的郁郁寡欢形成了极端对照的存在。
同理王艳在《花姑子》以及《少年张三丰》里的角色造型变化，都是为了通过部分结构的改变来形成前后对应。
有一说一，这些造型难道不比一水儿的纯色纱裙香吗？
况且“第一个吃大闸蟹”是勇敢，“等别人把螃蟹都吃光了你才赶来捕小虾米”那只能叫傻了。
拜托部分剧组和造型师清醒一点吧，古装剧需要的从来都不是套娃。
换句话说，假若人人都只会模仿，那还要专业的工作人员干什么？演员直接自己把家里蚊帐改改穿身上不是更方便？
你怎么看古装剧中的模仿现象？文中让你印象最为深刻的造型是哪一套？除此之外，还有什么让你难忘的古装造型？快在评论区告诉大家。
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