豆瓣9.9，把书做到这份上，中国第一人 (发表于3年前)

maohu

原创：一条

2020年末，《书之极》出版问世，

旋即获选2020年“中国最美的书”。

它展现了“书”这个载体做到极致能做成什么样子：

24位艺术家的作品入选，

有常玉、赵无极、萨尔瓦多·达利、安迪·沃霍尔、亨利·马蒂斯……

甚至还有诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯。

常玉《陶潜诗集》

这些作品有一个共同的名字——艺术家手作书，

是以版画印制的技术，

用手工纸张限量印制而成，

多的话印一两百本，少的全世界仅有一本。

大部分艺术家手作书未经装订，

内页可以直接拿出来欣赏、办展。

还有的书就是几块木板、几件雕塑，

甚至是一块砖，

价值少则几万，多则上百万，

珍品都被全世界各大博物馆、图书馆收藏。

井上有一《俎》

《书之极》的作者叫王骥，

他也是迄今为止中国唯一的艺术家手作书藏家，

1月初，我们来到北京他的家中过了把眼瘾，

聊起了他做这本书的初心，他说：

“这些东西看到的人少之又少。

我把它们称为‘纸面上的珠穆朗玛群峰’，

我想把峰顶的风景，和更多人分享。”

自述王骥

撰文余璇责编石鸣

一条采访王骥现场，摄影：潘焰荣

王骥刚过42岁，出生于内蒙古呼伦贝尔，逍遥自在，到处乱跑是他融在血液里的天性。

他大学时的专业是“电力系统与自动化”，和艺术八竿子打不着边，但他却偏偏爱上了艺术，和很多国内外艺术家成为了好朋友。

十几年前，王骥“入坑”艺术家手作书，一有空就在意大利的艺术书工坊、欧洲的旧书店和各种拍卖会上搜寻，斥巨资收藏了200多本艺术家手作书，包括常玉的《陶潜诗集》，还有君特·格拉斯的《索菲走到了蘑菇丛中》。

这些艺术家手作书虽然以书为载体，却也是实实在在的艺术作品。达利、安迪·沃霍尔、马克·夏加尔、井上有一……许多顶级的画家、摄影家、雕塑家，甚至是装置艺术家，都曾创作过他们的艺术家手作书。只不过这些可以被“阅读的艺术品”，在中国还鲜有人知。

有些书存世量很少。像法布里西奥·布拉吉利的《砖》，艺术家本来希望做50本，但是实际上只做了5本，因为各种各样的原因损毁了3本，最后只剩下2本。一本在王骥的手中，另外一本在米兰的图书馆里。

雷蒙德·莫莱蒂《马萨达》

与一般藏家不同，王骥很愿意和好友分享他的收获。他曾经把张向东、熊亮、张立宪、沈颢、令狐磊、范致行、万能青年旅店乐队等好友“分批”邀到他30平米的蜗居中，展示自己的所藏。观者无不咋舌赞叹：还有这么棒的书？！

“当然每次不能来超过4个人，否则就没地方站了。”

这十几年来，他不换房不换车，唯一不断购入的就是好书和好酒。几个月前，他艰难地从意大利回国，随身带了2个大行李箱，每个箱子里只装了一本艺术家手作书，“实在是太大了！”

我们看到了其中一本，出自西班牙艺术家乔玛·帕兰萨之手，重量差不多刚好重达20公斤，得两手并用才能把书拿起来。

亨利·马蒂斯《阿波利奈尔》

2019年，在好友的“忽悠”下，他干脆关掉了自己的公司，专心为这些美丽的书写起了“传记”。又找来资深摄影师阎实、设计师潘焰荣来拍摄图片和设计图书，终于在疫情严峻的2020年完成了《书之极》的制作和出版。

据说，光是图片就拍了3个星期，图书打样也有十几稿，最后的成书纸张更来自6个不同的国家和地区，只为“按照艺术家手作书的标准”呈现给读者“如亲眼所见般的效果”。

这也是中国第一本全面、系统介绍艺术家手作书的“教科书级别”出版物。

书出版后，媒体们纷至沓来，既想看一看这些精美绝伦的艺术品，更想看一看“书痴”本人。

为了方便展示，王骥把一部分艺术家手作书从阁楼的小书房搬到了客厅，堆了一沙发，墙上是荒木经惟的宝丽莱相片，五彩斑斓的，和这些美丽的书相映成趣。另外还有四幅王广义的画作，其中有3幅是堂吉诃德主题。

王骥说：“我觉得艺术家手作书的收藏也像堂吉柯德一样，是一个孤独的探索过程。既然我收了这些美丽的书，就有义务让更多的人看到他们，了解他们。”

以下为王骥的自述：

我是从2007年开始收藏艺术家手作书的，前前后后大概收藏了200多本。在那个年代，中文语境里并没有和artist’s book相对应的概念，我们把它翻译成“艺术家之书”。

后来徐冰老师对它做了定义，把它翻译成“艺术家手制书”。而我从收藏的角度出发，把它翻译成“艺术家手作书”，更强调手作的部分，看重艺术家本人的亲自参与。

目前我收藏的艺术家手作书，单本最贵的几十万，有的书我可能会收藏好几个版号，就会花上百万的价格。

阿尔纳多·波莫多罗《玫瑰与天空之喜悦》封面。他的版画和他的雕塑一样，具有极强的辨识度，采用了墨鱼的鱼骨作为雕塑的基本模具，这种技艺只在意大利近亚得里亚海中部的一些家族中流传。也正是由于采用了这一技术，本书中的4幅版画具有极强的肌理。

我第一本花大价钱买的，是意大利艺术家阿尔纳多·波莫多罗（Arnaldo Pomodoro）的作品——《玫瑰与天空之喜悦》。

那是2010年，在意大利一个艺术展上，当时它摆在Lucio Fontana的画旁边。Lucio Fontana在艺术史上被称为“空间主义之父”，一幅画大概要上千万人民币。我很好奇，究竟是什么书，能摆在Lucio Fontana的作品旁边出售？

阿尔纳多·波莫多罗《玫瑰与天空之喜悦》的内页

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另一本让我花了大价钱的书，是赵无极的《亨利·米修诗选》，那是我2015年在国内的一个拍卖会上拍到的。

当时我就是冲着这件作品去的，也觉得应该没有人会跟我竞争这样一本书。不过比较特殊的是，有一枚直径大概在7厘米左右的赵无极的纪念币，跟这本书放在一起拍卖，可能是应卖家的要求。

结果拍这本书的时候，我前排有一个大姐，我举牌她就举牌。我就在想，难道艺术家手作书在中国已经开始流行起来了吗？想不通，没听过其他人有这种这种爱好啊。怎么办？

因为我势在必得，所以咬着牙也要把它买下来，最后比预期的价格大概高出一倍。

铜铸赵无极纪念币

拍卖会结束散场，我正好跟大姐走在一起，就问：您为什么会对这本书感兴趣？她看了我一眼说，其实我就是对纪念币挺感兴趣的。

我当时心里那个百感交集啊，心里想大姐您早说啊，您要早说的话，您看我就一个起拍价格，我把这本书拍下来，然后把纪念币送给您。您也拿到您想要的东西，我也拿到了我的书，然后我省了很多钱，不是皆大欢喜吗？

别人当更值钱的艺术品，
我当没那么值钱的书

我不知道我的家是不是一条拍摄过的所有人物里最小的一个。房本面积只有30多平米，其实是一个小跃层，楼下是会客、厨房和餐厅的综合空间，楼上是“书房”和“卧室”。

因为没有地方，很多时候艺术品买回来以后，我就把框拆掉，送人，单独保留画面的部分。

马克·夏加尔《热带雨季的信札》

在中国，很多人买艺术品不是买艺术，他买的是创作这幅作品的艺术家的名字。这件作品、这个画面，可能因为这个名字而变得值钱。但对于我来说，书籍本身比艺术家的名字更重要。

这也是我没有收藏毕加索的手作书的原因。我也没有收藏米罗的，因为我觉得他们做的书都不够好看。

安迪·沃霍尔《安迪·沃霍尔索引》。采用了立体书的设计，出版时被意大利评论家批评为“离经叛道”。

安迪·沃霍尔的这本书是我在德国的一个拍卖会上拍来的。拍卖的图录很简单，只有两张图片，我并不知道它是一个什么样的状态，是新的还是旧的，有损毁还是什么样的。

当时因为我人在意大利，而且没有固定地址，所以我只是下了一个书面委托，拍下这本书后就寄到我香港的朋友那里，直到一年多以后，我才收到这本书。

当我打开以后，才发现这是一本很精美的立体书，而且书里有15个安迪·沃霍尔的亲笔签名。

这绝对是意外的收获。按照艺术品的逻辑，这里每一个有签名的页面都可以单独裁下来，作为一幅作品出现在二级市场上。

君特·格拉斯《索菲走到了蘑菇丛中》的内页插画

大家都听说过诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯和他的《铁皮鼓》，其实他不仅是小说家，还是个艺术家，一生举办过100多个个展。

他自己也说，我只在不画画的时候才写点文字。就写出了一个诺贝尔文学奖，真是“玩票儿”的最高境界。

君特·格拉斯的手作书中有大量的手稿、诗歌与绘画草图

在收藏这本《索菲走到了蘑菇丛中》之前，我并不知道它是君特·格拉斯的作品，我只是单纯地喜欢这本书。

2015年，徐冰老师从我这里借了17本书去展览，其中就包括这一本。在开幕式上看到展签，我才发现它是君特·格拉斯的作品，就觉得这是对我眼光的一个肯定。

写《书之极》的时候，我在一本书里找到了当年君特·格拉斯创作这本书的照片，更意外地发现：君特·格拉斯的书是我的朋友安琪拉·欧其宾迪，手把手教他创作出来的。

8位艺术家联合创作的《20世纪的意大利雕塑》，金色雕塑部分表面镀24k纯金。

《20世纪的意大利雕塑》这本书，是八个意大利当代雕塑家联合创作的，他们都是公认最优秀的艺术家，到现在只有两个人还在世，其余6位都已经过世了。书完成后，基本上都被美术馆、基金会这样的机构所收藏。

我对这书一见倾心，正好书的三个主创人员都是我的朋友，他们手里还有大概十几本。我就问，有没有荣幸能够收藏你们手里的这些书？

结果他们开了一个会讨论，觉得我不是那种今天买了明天就卖了的人，是出于“真爱”，才同意了我的请求。我就把他们手里的这十几本都收藏下来了。

我家里kaws的玩偶，买的时候也很便宜，我当时是拿它挂衣服。朋友去到我公司，都惊呆了，说你用它来挂衣服？你知道现在有多贵了吗？可它就是我生活里的一部分，我买它，就是喜欢，从没想过将来有一天我会把它卖掉或者是怎么样的。

在收藏这件事情上，我的夫人从来没有跟我产生过矛盾，她充分信赖我，我觉得这是很大的幸福。

王骥和夫人袁媛与安琪拉·欧其宾迪（中）

像人生一样，永远未完成

一本艺术家手作书的创作，就像一曲爵士乐的演奏，是一个团队合作的过程。艺术家先要对创作作整体脉络的把握，然后请手作书工坊协助完成后面的工作：制版、用纸、定版、上色、装裱、裁切……最后一步才是签名、标版。

因为主要采用版画的技术，所以艺术家手作书发展的黄金时期，跟版画发展的黄金时期是完全吻合的。

《书之极》里收录了安琪拉·欧其宾迪的《版（板）》。安琪拉·欧其宾迪当年是跟毕加索、米罗、杜尚这些人一起工作的，现在已经80多岁了，她一共制作过70多本艺术家手作书，共计900多件版画母版。

安琪拉·欧其宾迪《版（板）》

书名“Tabula”是意大利语，既有木板的“板”的意思，也有版画的“版”的意思。

封面，封底都是木板，打开书，封二是一幅版画的母版。书里一共有4页纸，第一页，看到颜色很丰富，然后是第二页、第三页、第四页，但是这个过程中它没有重复地涂金粉，就造成了一种效果，颜色越来越浅，直至无色。

随着版画中的印迹越来越浅，能从中看到随着时间的流逝。与此同时，因为这本书的母版已经在这里了，所以这也是唯一存世的一本。

其实人人都可以做手作书，就像做手帐一样，但是如果没有艺术家的亲自参与，就不叫艺术家手作书，叫“手工书”可能更合适一些。

萨尔瓦多·达利创作的艺术家手作书《巴巴奥》（Babaouo）

还有一本书，是卡斯多内·马里亚尼送给我的，他是意大利米兰布雷拉国立美术学院的前校长。

他特意在书中留下了几页空白，说什么时候我把创作的满意的诗写在这几页空白中，这本艺术家手作书才能真正的完成。这就是我们两个人共同创作的作品。

在某种意义上来讲，艺术家手作书，它是一个永远都没有完成的作品。艺术家也不会因为“未完成”而限制自己的创作。

安琪拉·欧其宾迪年轻的时候，毕加索曾经给她画过像，后来她和老公想要出去旅游，就把毕加索的画像给卖了。我曾问她是否后悔，她笑眯眯地回答说，认识毕加索，是我人生中无法忘怀的相遇。

这让我明白了，对艺术家而言，一幅作品并没有那么重要，思想的观念性和永不停止的实验才是最重要的。

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与其说我收藏的是一本艺术家手作书，不如说是收藏了创作这本书的艺术家的一段人生。

王骥与萧勤（右）合影

《书之极》：纸面上的珠穆朗玛峰

张向东是我的老朋友，也《书之极》的出版人。有一次他来我们家的时候，看到这些艺术家手作书，觉得大开眼界，说你必须得做一点事情，你不能让这些明珠蒙尘。他建议我写一本书，介绍我的收藏。

“你不能光有审美，还得有做事情的方法论！”他对我说。

2018年末的某个晚上，我们俩在浙江龙泉的一个小村子里聊了7个多小时，最后得出一个结论：还是要用一种比较极致的方式来展现这些书，不要太考虑成本和收益，要做的就是影响力，影响力是有价值的。

决定以后我们特别兴奋，凌晨的时候，打着手电在山上跑了一圈，回来就开始做《书之极》。

我一共选了24本书。12本放到黑背景中展现，另外12本放在白背景中展现，书口处，能看到黑白交替的编排，会给阅读造成一定的节奏感。就像看展览一样。

且你不必拘泥于展览设计好的东西，你可以看到某一页，突然想起来前几页还有一幅画面，再翻回去看一眼。“一本艺术家手作书就是一个展览”，这是我提出的一个观点，所以在《书之极》里一共有24个展览。

因为是在中国做这样一本书，我们都觉得第一本书应该放中国人的作品，所以就把常玉的书放在了第一。

这本书是在我家地下车库拍摄的。因为我们都很喜欢乔布斯，喜欢拉里佩奇，他们都是车库创业起家的，所以我们觉得自己也在做一个车库创业的事情。

那3个星期，我和阎实每天都在车库拍摄。车库有一个卷帘门，有一天可能用的灯什么的，一下线就烧掉了，整个车库一下就黑了，门也打不开，而且地下车库还没有信号，怎么办？

后来我说阎实你帮我拿手机照着点，我找到线烧断的地方，自己就把线接好了。

阎实当时看我那个崇拜的眼神，我至今都很难忘。（讲到此王骥的脸上露出了一丝得意的笑容）那是我毕业这么多年来，第一次感觉自己学的专业是有用的，起码可以接个电线什么的。

《书之极》的主要出版制作是在2020年。有很长一段时间，张向东在葡萄牙，我在意大利，都没法回国，很多事情是潘焰荣在跑，用纸啊、印厂啊、打样啊。最后书籍的效果非常美。

我今年正好是42岁。我从小就很喜欢看科幻，有一本书我很喜欢叫《银河系漫游指南》，里面说有一个超级文明创造了一台超级电脑，去寻找宇宙的终极答案，过了几千万年以后，超级电脑告诉他们宇宙的终极答案是42。

宇宙的终极答案为什么是42？你要想知道这个答案，你先必须搞明白你的终极问题是什么。

我觉得在我42岁去创作了这样一本书，虽然还没找到终极问题是什么，但让更多的人知道这些美丽的书，是我在这个阶段的终极答案。

24，就是42倒过来，也刚刚好，是冥冥中自有天意的一个安排。

限量版《书之极》附赠的蚀刻版画《堂吉诃德》

我想收藏给我带来的改变主要是气质上的。有的时候我的心态不稳，我就会换一换墙上的艺术品，去选择一些更符合我当时心境的东西。

其实就在2020年，我的父亲因为心梗离世了，因为疫情，我没能及时从意大利赶回来送他最后一程，他也没能看到书的出版，这是一个大大的遗憾。但是人生就是这样，总有意外发生。

最近疫情又有点反复，那疫情期间的幸福是什么？我想就是“有书陪你共黄昏，有人问你粥可温，劝君更尽一杯酒，山河无恙话故人。”

黃礽耀 sfiawong

哗，几页中文书法，的确是不敢恭维，是否有点问题？古时书法家多是要求尽善尽美，王羲之曾经对住鹅颈长期观摩,研究转弯抹角的字形，这里几页杂乱无章的似小学鸡的书法，又怎会是大书法家的东西？