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原創：深夜八卦


從90年代到20世紀初期，“去好萊塢發展”還只是超級大腕們才敢惦記的金餅，小花們簡直想都不要想，而這似乎也成了那個年代成長起來的一批小花們的執念：去好萊塢

別說演個花瓶、反面角色了，哪怕是只有幾秒鍾的鏡頭，只要能在好萊塢電影裡露個臉，那就像是上班族出國留學渡了金一樣，身價立刻就不一樣了



這種現象在08年北京奧運之後尤為嚴重——世界的目光被拉回了這片古老神秘的東方大地，這對許多西方國家的人來說，是一種“有生之年”系列的經歷：原來現實世界的中國（人）是這樣的啊！



翻譯成行話就是：此地人傻、錢多、速來！



一面，是中國演員對好萊塢刷臉的執念；一面，是好萊塢電影體系對中國資本的垂涎欲滴。天雷動地火，兩廂一拍即合，於是有了許多令人哭笑不得的“天朝特供”鏡頭：

國際通用版裡明明清清爽爽、“查無此人”，到了中國特供版裡，某人卻成了擁有許多鏡頭的重要醬油



每一個拉出來，都是能在中國本土獨當一面的挑大梁女主，卻為了在好萊塢電影裡爭取到一個幾秒鍾的鏡頭而“被祝賀”







在這個過程中，好萊塢甚至做了許多積極的本土化嘗試，但效果就……見仁見智了





甚至很早就學會了“溜粉”的套路：早早在宣傳中刻意突出某位主演的地位，結果在正片裡發現鏡頭依然要論幀算





大家熟悉的“雙冰”就不用說了，相比於始終過不了語言關、只能醬油打到底的范冰冰



苦練英語的李冰冰在好萊塢就明顯更“吃得開”，拿過許多重要配角。但要說發揮空間嘛……對不起，沒人在乎你的演技，盤兒靚條兒順會吊威亞就行了



而在復盤的時候，許多時候我們會驚訝：原來她也曾經“征戰”過好萊塢啊！

很少有人知道，“嘻哈璐”也曾經探路過好萊塢，在《異能》裡演過一個小反派



舒淇也曾經跟傑森斯坦森合作過《玩命速遞3》，飾演等待救援的人質，毫無意外的花瓶角色



張靜初也曾經在《尖峰時刻3》裡露過臉，是那種有名有姓有台詞的角色，但依然沒什麼人記得



社會人依依子也曾經去好萊塢打過幾秒鍾的醬油，在一部叫《巫山歷險記》的片裡，作為背景出現過



其實依依子在好萊塢最出圈的作品，難道不是奧斯卡前的“摔倒門”路透照麼



余男曾經也在好萊塢有過兩次亮相，一次是《敢死隊2》，一次是《極速賽車手》





許晴也曾經在《環形使者》裡扮演“需要被拯救”的妻子，沒什麼，負責做個甜心寶貝就好了，畢竟宣傳劇照正片裡都沒出現過





最後隆重介紹的，就是咱們大甜甜——憑借一人之力，在遙遠的異國他鄉，孤獨而頑強地打造著自己的“景甜宇宙”。從《金剛：骷髏島》到《環太平洋2》，景甜在一步步頑強滲透

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當然，還有那部在奧斯卡頒獎禮上躺槍的《長城》



如果說，前面一些演員，背後是小金主或者後台關系在悄咪咪運作的話，那景甜的強勢進軍好萊塢之路，反映的就是“大金主”們在近年來對好萊塢的“狂轟濫炸”



王爸爸、馬爸爸，近年來的商業布局裡，美國的電影產業都是重要的一環。包括華誼、騰訊等磨刀霍霍，想從好萊塢工業體系的運作中分一杯羹





從制作方源頭上開始資本輸入，加上前文提到的票房影響，好萊塢在近幾年不得不認真重視起中國市場的存在，也開始在電影內容創作上正視一個更貼近現實的中國形象

資本的力量有多大呢？大概就是，為了配合國內“建國之後不能成精”的規定，好萊塢也開始了“僵屍不能來自中國”的自我審查制度



這其實很容易理解：奢侈品牌“國家”和“地區”傻傻分不清，都能被中國市場抵制、甚至拋棄，更不要說如果一部電影，在內容上黑中國，那不就是擺明了放棄中國票房市場和中國資本麼？

好萊塢演員多，藝術家多，但說到底，還是商人多。但凡是商人，就沒有跟錢過不去的。因此，“中國”在好萊塢，正在獲得越來越多的話語權



於是我們看到，苦熬多年的“小跟班”李冰冰，終於在《巨齒鯊》裡翻身做了次真正的女主



好萊塢老牌常客甄子丹也終於拿到了不那麼雞肋的角色，在《極限特工3》和《星球大戰外傳》裡都有很吃重的戲份



章娘娘在《科洛弗悖論》裡演的中國科學家，甚至在天空站裡根本不需要說英文，全程中文，還給餃子帶了波貨



而“中國”，不僅不再是那個遍地騙子、小偷、J女，每天殷切盼望西方拯救的荒涼國度，甚至搖身一變，成了全人類最後的希望所在

《2012》裡，中國制造的方舟成了人類最後的避難所



《地心引力》裡，一貫靠一己之力拯救銀河系的美國人，也要靠中國的空間站才能獲救



這麼一番強勢的資本助攻之後，輪到美國人不樂意了：要知道，在當年日本的索尼收購哥倫比亞時，美國媒體就稱“這是比蘇聯更可怕的威脅”



而沾上中國資本的公司，也會被美國人民嘲弄一番，比如把AMC電影院叫作紅色傀儡



政客們甚至放話：美國本土的經濟援助，和中國的海外票房貢獻，只能二選一，有他沒我，有我沒他



而反觀中國自己的本土影視發展，卻並沒有因為資本的助力而取得質的突破。韓國已經憑《寄生蟲》奪魁戛納，橫掃奧斯卡，“韓國電影”一時風頭無良



作為近鄰，我們不僅看到了《寄生蟲》一部電影的成功，更看到了韓國電影十數年如一日、孜孜不倦的努力；反觀我們自己，做過最認真的“沖奧”努力，可能還要算《長城》



話又說回來：何必執著於“沖奧”？就好像中國演員，明明在自己的文化語境下，一個個都是要演技有演技，要身價有身價的大腕兒，何苦一定要削尖腦袋，去演一個個工具人呢？



一個世紀了，好萊塢依然拍不出一部好的中國電影，我們也沒做出一部讓奧斯卡認可的“國際”制作

也許是時候，放棄對“國際”的執著，踏踏實實做一些“民族”的東西；等到我們真的不在乎“好萊塢”與“奧斯卡”的那天，中國影視行業的脊梁，或許就真的挺直了.