原創:毒舌電影
《三十而已》大結局了。
一個意料之中的大結局。
因為。
不知從第幾集開始,所有對於劇集的討論,都集中在Sir最討厭的兩個詞:
“渣男”,“綠茶”。
討厭並不在於角色本身。
而是它又一次暴露出國產劇頑固的“懶”。
《三十而已》無疑今夏最火國劇。
專輯播放量36億。
18天,近150個熱搜,日均9個,全網追劇。
一周前,Sir才剛誇過。
現在,Sir也必須承認——
前半部分,《三十而已》的確描繪出一個有模有樣的女性群像,講述了一個充滿野心的成長勵志故事。
但從中段開始,劇有點變味了。
從一部坦誠欲望,咬牙奮斗的女性劇。
卡嚓一下。
跳成俗套的八點檔。
一個顯著特征是——
所有“渣男渣女”像商量好了似的,一個接一個亮相搶戲。
於是,罵渣男、打小三、撕綠茶……
全民狂歡。
終於。
三個即將步入中年的浪姐迎來了各自人生中的“難關”,也是《三十而已》的三個大高潮。
結婚的,離婚了。
美滿的,出軌了。
浪漫的,破碎了。
生活的共鳴慢慢演化成同仇敵愾地討伐。
一個個角色算“渣”出風采,“渣”出特色。
直男癌型的。
鍾曉芹丈夫陳嶼,人送外號“陳養魚”。
養魚、工作、生活都是如此。
有問題不溝通,不解決。慣用冷暴力。
孩子沒了,妻子流產,丈母娘來照顧,不小心拔了陳嶼的水箱。
陳嶼大怒,還在飯桌上擺臉色給倆人瞧。
兩人大吵一架後離婚。
悶騷型的。
顧佳丈夫許幻山,外號許放炮。
住上海高級公寓,過著中產生活,背後離不開妻子顧佳為他解決後顧之憂。
結果,他卻在一次北京出差後,遇上年輕的林有有。
還在倆人關系一般時做出“送煙花”這種曖昧舉動。
在對方一番攻勢後,沒能抵制誘惑,開始了中年反叛之路。
最後,海王型。
王漫妮艷遇梁正賢,有錢有閒有品位。
擅長用浪漫的話術和砸錢讓愛人開心。
可惜,他不僅是個不婚主義者,還有個交往了7年的未婚妻。
腳踏兩只船不說,被發現了還理直氣壯。
“你們兩個一南一北,互不幹涉
她都能接受,你有什麼不願意啊”
三位渣男,連帶著插足者林有有,成了全網公敵。
這不正是國產劇一貫的解題思維——
沖突不夠,渣男來湊。
效果還真不錯。
顧佳打小三。
光是一個非正式的片段流出,就在微博樂得一片解氣。
一個巴掌被做成循環反復的3秒視頻,無數次循環。
憑借這些角色的亮相,三位女主終於如願完成所謂的“成長”。
王漫妮,學會與物欲和解;
鍾曉芹,開始嘗試獨立;
顧佳,重新審視家庭。
沒問題?
其實有的。
不知從什麼時候開始,國產劇中的女性形象似乎就只能通過跨過一個又一個的“渣男”“渣女”來完成成長。
《三十而已》不是特例。
不誇張地說。
國產劇絕大多數打上女性標簽的作品,都是這套路。
——把渣男塑造成女性角色成長的唯一假想敵。
都市劇,像《我的前半生》。
富太太羅子君,如果不是丈夫出軌,壓根不會覺得自己的生活有什麼問題。
自認家庭美滿,生活幸福。
直到丈夫出軌,才開始反思自己30多年的人生。
宮斗劇,《延禧攻略》。
重要配角純妃的黑化,又從“渣男”開始。
原本以為自己和傅恒情投意合,因此甘心遠遠相望,甚至和他的姐姐富察皇後相交甚好,成為閨蜜。
就因為傅恒冷漠的拒絕,讓她陡然黑化。
家庭劇《回家的誘惑》,初代“大女主劇”。
品如從家庭主婦變身都市幹練女強人,創造逆襲神話。
也是從遭受丈夫和閨蜜的雙重背叛,被趕出家門,身心俱傷開始。
即便是玄幻劇。
《三生三世十裡桃花》中,被四海八荒尊稱一句“姑姑”的白淺,在渡劫飛升上神,原因還是情傷。
被夜華的渣行為逼得跳了誅仙台。
太多太多。