原創：毒舌電影
《三十而已》大結局了。
一個意料之中的大結局。
因為。
不知從第幾集開始，所有對於劇集的討論，都集中在Sir最討厭的兩個詞：
“渣男”，“綠茶”。
討厭並不在於角色本身。
而是它又一次暴露出國產劇頑固的“懶”。
《三十而已》無疑今夏最火國劇。
專輯播放量36億。
18天，近150個熱搜，日均9個，全網追劇。
一周前，Sir才剛誇過。
現在，Sir也必須承認——
前半部分，《三十而已》的確描繪出一個有模有樣的女性群像，講述了一個充滿野心的成長勵志故事。
但從中段開始，劇有點變味了。
從一部坦誠欲望，咬牙奮斗的女性劇。
卡嚓一下。
跳成俗套的八點檔。
一個顯著特征是——
所有“渣男渣女”像商量好了似的，一個接一個亮相搶戲。
於是，罵渣男、打小三、撕綠茶……
全民狂歡。
終於。
三個即將步入中年的浪姐迎來了各自人生中的“難關”，也是《三十而已》的三個大高潮。
結婚的，離婚了。
美滿的，出軌了。
浪漫的，破碎了。
生活的共鳴慢慢演化成同仇敵愾地討伐。
一個個角色算“渣”出風采，“渣”出特色。
直男癌型的。
鍾曉芹丈夫陳嶼，人送外號“陳養魚”。
養魚、工作、生活都是如此。
有問題不溝通，不解決。慣用冷暴力。
孩子沒了，妻子流產，丈母娘來照顧，不小心拔了陳嶼的水箱。
陳嶼大怒，還在飯桌上擺臉色給倆人瞧。
兩人大吵一架後離婚。
悶騷型的。
顧佳丈夫許幻山，外號許放炮。
住上海高級公寓，過著中產生活，背後離不開妻子顧佳為他解決後顧之憂。
結果，他卻在一次北京出差後，遇上年輕的林有有。
還在倆人關系一般時做出“送煙花”這種曖昧舉動。
在對方一番攻勢後，沒能抵制誘惑，開始了中年反叛之路。
最後，海王型。
王漫妮艷遇梁正賢，有錢有閒有品位。
擅長用浪漫的話術和砸錢讓愛人開心。
可惜，他不僅是個不婚主義者，還有個交往了7年的未婚妻。
腳踏兩只船不說，被發現了還理直氣壯。
“你們兩個一南一北，互不幹涉
她都能接受，你有什麼不願意啊”
三位渣男，連帶著插足者林有有，成了全網公敵。
這不正是國產劇一貫的解題思維——
沖突不夠，渣男來湊。
效果還真不錯。
顧佳打小三。
光是一個非正式的片段流出，就在微博樂得一片解氣。
一個巴掌被做成循環反復的3秒視頻，無數次循環。
憑借這些角色的亮相，三位女主終於如願完成所謂的“成長”。
王漫妮，學會與物欲和解；
鍾曉芹，開始嘗試獨立；
顧佳，重新審視家庭。
沒問題？
其實有的。
不知從什麼時候開始，國產劇中的女性形象似乎就只能通過跨過一個又一個的“渣男”“渣女”來完成成長。
《三十而已》不是特例。
不誇張地說。
國產劇絕大多數打上女性標簽的作品，都是這套路。
——把渣男塑造成女性角色成長的唯一假想敵。
都市劇，像《我的前半生》。
富太太羅子君，如果不是丈夫出軌，壓根不會覺得自己的生活有什麼問題。
自認家庭美滿，生活幸福。
直到丈夫出軌，才開始反思自己30多年的人生。
宮斗劇，《延禧攻略》。
重要配角純妃的黑化，又從“渣男”開始。
原本以為自己和傅恒情投意合，因此甘心遠遠相望，甚至和他的姐姐富察皇後相交甚好，成為閨蜜。
就因為傅恒冷漠的拒絕，讓她陡然黑化。
家庭劇《回家的誘惑》，初代“大女主劇”。
品如從家庭主婦變身都市幹練女強人，創造逆襲神話。
也是從遭受丈夫和閨蜜的雙重背叛，被趕出家門，身心俱傷開始。
即便是玄幻劇。
《三生三世十裡桃花》中，被四海八荒尊稱一句“姑姑”的白淺，在渡劫飛升上神，原因還是情傷。
被夜華的渣行為逼得跳了誅仙台。
太多太多。
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