[maohu]

原創：圈內密探


這是我對正午最失望的一回，沒有之一！



正午，你可別作了，騷操作這麼多，是在糊的路上瘋狂試探嗎？

《清平樂》收官了，本來一直想和大家聊聊這劇，但是當時覺得這個劇吧，收視實在是乏善可陳，所以一直到播出結束，我才決定罵一罵正午和《清平樂》。



因為是正午的劇，所以這個我對這個劇的期待值還是很高的，畢竟正午的服道化和畫面肯定是有保證的。

加上原著大批的粉絲，這部劇的收視上不像赤腳打天下的其他劇那麼孤立無援。



然而從這個劇開播就是女主和女配的撕逼，然後是張貴妃線瘋狂加戲被吐槽，到結局原著的核心思想被大改，就連劇正式播完之後邊程的嘴賤徹底把意難平填平了······



熱搜不斷、話題不斷、爭議不斷，一項低調的正午，放著精品劇的思路不走非要一個猛往子營銷大戶的路子上扎。

通俗一點講，就是這部上星劇的收視率不足以支撐起熱搜上每天的話題，這部劇的熱搜存在極大的可能是注水買的話題。



是個劇就需要營銷，咱也能理解，尤其是限古之後，不刷刷存在感那很有可能就被看客老爺們遺忘了。

我先說說口碑全面崩盤的《清平樂》的結尾！

公主瘋了，瘋了之後畫了個風箏，在風箏上題詞歌頌宋仁宗？？？



懷吉望天流淚，腦海中想起了宋仁宗的諄諄教誨？？？



編劇你自個琢磨琢磨，這是正常人能有的腦回路嗎？我和摯愛被迫分離，但最後我在思念我最愛姑娘的爹？？？



不知道有多少是《孤城閉》的原著粉，這個故事寫的就跟個同人文是的，只是沿用了原著中主角的人名和一些情節，但你說這是個大男主劇也沒什麼不妥。

要是沒有原著比著也還行，有個原著在這比著，編劇，真誠建議，你要是真覺得公主和宦官的愛情故事上不了台面，你自己新開個劇本都不會有這個讓人生氣！



這個故事的內核呢，是封建時代的悲劇造成的，孤城閉，鎖住的不僅是懷吉和徽柔，而是時代悲劇下個人有個人的苦楚，看似是把一個小言格局改大了，但改的跟個宋仁宗個人solo是的。



這不是把《紅樓夢》拍成“賈政傳”，把梁祝拍成“祝員外傳”嗎？？？

徽柔懷吉不僅從主cp淪落到了副cp，原著裡那種公主和宦官跨越禮制、政權和身份愛而不得的淒苦感情，徹底成了最後大家幡然醒悟回歸正軌的強行主旋律了？



估計在劇版《清平樂》裡，男女主是這麼對話的！

徽柔：懷吉，你被困住了。

懷吉：不，是你被困住了，編劇放我出城住著海景房教書了。

全劇終！！！



但是吧，如果是這一個劇的問題，大不了就是正午翻了一次車，撲了一部劇。

而這回正午是因為魔改《孤城閉》，被網友扒一貫以來的“爹道”和“女德”的價值觀。

這就很可怕了，因為這個上升到男女平權問題了。



我們的社會平權了嗎？那顯然是沒有的，盡管是東亞幾國裡女生地位最高的國家，但我們的社會仍然對女性不那麼友好。



就拿最近的娛樂圈來說。

13歲的多多已經不是小孩了，30歲的肖戰還是少年。

21歲的任敏已經是阿姨了，40歲的羅志祥還是男孩。



這話，你品，你細品！社會對女孩子的惡意太大了，而對男性又太寬容了。

而正午作為一個男性為核心的團隊，這次惹怒的恰恰是以女性為主的觀眾群體。

[maohu]

我們可以回顧一下正午崛起之前的電視劇類型，古偶裡主角往往放縱不羈，不把權力放在眼裡，心中有大愛，為了正義和希望甚至不惜犧牲生命。



金庸劇裡，更是快意恩仇，縱情江湖，俠之大者為國為民。



戲說歷史劇，沒有為封建制度開脫而是從上位者的視野去重新解讀害人的制度和封建的教條。



到了神話劇，更是突破種種桎梏，用愛情和自由代表了一種心靈的解放。



而清平樂卻成了另一種意義上的“文藝復興”，沒錯，是貶義詞。

張貴妃和徽柔、懷吉是原著《孤城閉》中最具有現代思想和反抗精神的人，他們有著鮮活自由的人性，他們共同的魅力之處在於吃人的封建社會中敢於為了自由飛蛾撲火。



正午這麼一改，不僅是魔改，還把這層精神自由、人性自由的內核改變味了！



編劇是把觀眾當傻子了嗎？不惜用各路正派、反派人物無限輸出“統治者也是人、統治者身不由己，女性生孩子才能獲得幸福實現人生真諦”的價值觀。

在清平樂的劇裡，編劇提倡的價值觀顯然是克己復禮、壓抑人性、服從制度，從精神層面來講這和“存天理滅人欲”的思想並無區別。



在這個宏觀的大格局之下，魔改人物和劇情似乎就能說的通了，編劇可能自己都沒認識到，自己的改動可能是無心之舉，但作為一種特殊的文化商品，電視劇必然成為了這種價值觀傳播的載體。



而這也不是正午第一次收到，“惡臭直男”的攻擊了，從《余歡水》到《知否》，正午輸出的價值觀還真是早有爭議。

我個人還是很喜歡《知否》的，知否的編劇已經在盡力改掉原著中令人不適的封建糟粕了，但仍然是，墨蘭想沖破階層但是卻淪為可悲可憐的反派。



到了《余歡水》，人物臉譜化，女性角色不立體、人物塑造過於平面的問題更是暴露無遺。

余歡水想和老婆離婚就找個理由說老婆出軌，最後幾集的混混夾帶私貨噴女權。



聯想到papi醬生孩子冠夫姓，被網友噴了那件事，其實和正午這三部劇引發的爭議差不多，所以深入討論，這個問題也暫時無法得到解決。



我的看法就是，不管正午是有心還是無意，都想以市場、口碑和觀眾反饋給正午提個醒，畢竟口碑積累起來不容易，但摧毀它卻是眨眼之間。



所以換個思路、從行業內的角度來看，這種改變和價值觀的輸出似乎是正午對市場風向的另一次試探。

正午作為一個制作公司出圈，是在15年連播《偽裝者》和《琅琊榜》兩部戲之後，到了《歡樂頌》則是直接達到了巔峰，當時有一個話題是“《歡樂頌》 處女座劇組”。



很抱歉，這個關於正午陽光本身的熱搜，是營銷出來的，雖然力度不大只是個順水推舟，但是卻是老大也發了力。



不過有一說一，人家正午陽光確實是個良心公司，這個營銷也不是名不副實，就好比以前的正午是酒香不怕巷子深，現在給這個深巷裡的美酒打了個廣告而已。

但正午的野心，並不是這時候才有的！這盤營銷和轉型大棋，正午早就開始下了。



15年之前的正午，一直是劇有保障，演員有演技，制作精良，但就是，收視上不去！！！

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大家以為正午不排斥和流量合作是從胡歌開始的，但其實是正午早就開始開始嘗試了，只不過到胡歌才成功！



像胡歌這種中生代演員，他們那時候不叫流量，他們叫偶像派演員。

正午的第一次嘗試和偶像派合作，是2012年開機的《戰長沙》！



楊紫是開機前一天被拉去救場的，所以不算進去，正午選擇了霍建華作為嘗試。

但是這部劇呢，口碑雖好，在楊紫對家惡意打分後，這部劇的評分還在9.1分，但收視卻沒有大爆。



第二次嘗試，正午選擇了劉燁和陳寶國，這劇是《北平無戰事》，這部劇收視率和口碑都不錯，但還是，沒爆！



這是正午爆的積累期和前夜！

到了第三次嘗試，就是《琅琊榜》，但《琅琊榜》的最初人選並不是胡歌，而是黃曉明，嚴格來講，《琅琊榜》並不算是正劇，黃曉明自然看不上這個劇本，所以這個劇本落到了胡歌手裡。



或許說是，胡歌的人氣具有收視保障，也可以說是厚積薄發的正午到了爆發期，《琅琊榜》之後，正午又和胡歌合作了《偽裝者》。



這兩部劇都趕在了2015年播出，連爆兩部劇，還是人劇都爆，偽裝者三兄弟連帶著女配全紅了，正午自然而然地被推到了台前。



流量+品質，正午這條路，試水成功了！

也是借著這個東風，正午火了，順帶著把自己推到台前，並且通過營銷手段把正午包裝成了一個“金字招牌”！

你說我們只能拍出來男性群像戲，我馬上就整個“歡樂頌五美”，雖然《歡樂頌》的劇本是正午在買《大江大河》劇本時順帶買下的，但不可否認，歡樂頌實紅！



在《歡樂頌》播出期間，正午是卯足了勁砸自己的營銷！

這個營銷有多成功呢？15、16年之後，正午開始減少和流量的合作了，但不是沒有，正午成了娛樂圈的兵家必爭之地，光是正午這個團隊就能吸引無數明星自降片酬、帶資進組也要上了！



包括現在小花小生們那一個個也是積極舔正午的餅，你說這波操作值不值吧？值啊，太值了！

估計這群娛樂圈的人精們也想不到，自己會被侯鴻亮給算計進來了！



所以說，正午這次《清平樂》翻車，可能是編劇沒腦子，魔改劇本，也有可能是正午下一步大棋的走向，只不過這一步踢到價值觀這塊鐵板了。



加上正午5.26又官宣了《落花時節》的陣容，主演是雷佳音和袁泉，現在這個配置絕對說不上流量，但是正午+業務不錯的演員本身就是一種話題和收視保障，順便提一句，這劇還有張藝興。



作為一個普通觀眾，你戰略布局精妙不精妙，我們是真的不在乎，你只要劇做得好，口碑名號又這麼響，該買單，那我肯定還是會買單的。

但是這個價值觀問題吧，《娘道》了解一下？“給少爺生兒子”這個價值觀已經被嘲破天際了，你們難不成還要整個“爹道”？？？

還是說，你們正午現在也開始講究走一個黑紅路線了？聽句勸，別騷了，再騷翻不了身，有你們哭的時候。