把这种烂片捧成票房冠军,是真的瞎 转帖
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#1: 作者: maohu时间: 2020-8-05 23:43

原创:独立鱼


这是近期最火的电影。

连续 20 天,蝉联韩国票房冠军。
被视作重振韩国电影市场的救世主。
尽管压根不可能在中国上映,却一度登上微博热搜。
火爆程度,可见一斑。
这就是只能「网盘见」的韩国电影——
《#活着》


该片取材于好莱坞编剧马特·奈勒的剧本。
除了各种龙套,主要演员就两个。
国内影迷都很熟悉:
刘亚仁朴信惠


作为韩国新生代中的翘楚,刘亚仁的实力毋庸置疑。
不到30岁,就凭借电影《思悼》,获得青龙影帝。
成为该奖历史上最年轻的获得者。


同一年主演的《老手》,吸引了 1300 万观影人次,问鼎韩国影史票房第三。
就此奠定了「忠武路四小生」的王牌地位。
其后主演李沧东导演的《燃烧》,更是入围了戛纳电影节主竞赛单元,并获得场刊历史最高分。


此次为了出演《#活着》,不惜增重 10 公斤,还换了个黄色平头发型。
忍不住自我调侃,这是一个太有「实验性」的造型。


「直男斩」朴信惠,童星出道。
主演过的韩剧《继承者们》《匹诺曹》《原来是美男啊》,个个是爆款。
而电影作品《7号房的礼物》,也是突破了千万观影人次,排进韩国影史前十。


《#活着》是她暌违三年,重返大银幕之作。
有了这两个票房保证,自然是万众期待。
只可惜,期望是真的,失望也是真的
豆瓣评分跌至 5.6,全网一片吐槽。


即便如此,鱼叔也甘愿以身试毒。
故事发生在韩国首尔。
刘亚仁饰演的俊宇,是个宅男。
这天像往常一样,起床,洗漱,打游戏。
突然听游戏里的队友说,出大事了。
首尔部分地区出现了暴乱,有人发了疯一样的地攻击其他人。
新闻称这些人为「暴力倾向感染者」
简单来讲,就是丧尸。


通过咬伤导致的血液感染,丧尸病毒已扩散到韩国各地。


俊宇亲眼目睹楼下一位女警察,被丧尸咬噬后,最终也变成了丧尸。
所在小区里的人,就像四散的蚂蚁,慌乱逃难。


他把自己关在房间里,一步也不敢往外迈。
电影前半段,就成了室内个人生存游戏。
密闭空间营造出绝望气氛,弥漫四周


随着丧尸越来越多,生存条件变得愈发艰难。
手机没信号,电脑没网络。
粮食吃光了,连水也喝完了。


若等不到救援或是补给,待在房间里只有死路一条。
熬到第 15 天,俊宇尝试着出门觅食。
可刚出门就撞见了一群丧尸,吓得立刻又缩了回去。


又熬了 5 天,走投无路的俊宇准备自杀。
结果看到了对面照过来的红外线。
原来在那幢楼里,还有人活着。
这就是朴信惠饰演的女主,金宥彬


看见对方,如同看见希望。
两人都有了继续活下去的动力。
一个人的生存游戏,变成了两个人的合作互助。
大半夜全副武装,出门觅食。


通过无人机拉条绳,平分战利品


俊宇还找到了两个对讲机。
这样一来,终于不用比手语,可以正常交流了。
一起吃方便面的分屏画面,让人感觉他们好像就是面对面而坐。


在克服各种艰难险阻后,两人顺利会师,等到了救援队。
最终顺利得救。
看到这,你是不是也觉得,这个故事挺俗套的?
《#活着》的剧情确实比较薄弱,乏善可陈。

#2: 作者: maohu时间: 2020-8-05 23:43



但也不是毫无可取之处。
鱼叔就说两个看点。
其一,游戏化的动作设计。
为了到对面那幢楼,宥彬从楼上空降至地面,在丧尸群中闪转腾挪,左劈右砍。




后来俊宇下楼救她,合力打怪。
这是全片最接近游戏场景的时刻。
给人以强烈的临场感。
好像自己正操纵着这些人物打怪通关。


将这种形式玩到极致的,当属俄罗斯电影《硬核亨利》。
全程第一人称视角,真正把电影拍成了射击游戏。


其二,刘亚仁的演技
特别是他一个人待在房间里的独角戏。
对着电脑的前置镜头自言自语;


喝醉以后在房间里劲歌热舞;


想到家人可能遭遇不测就地怮哭抓狂。


这一幕幕舞台剧式的个人表演,极富张力。
也传达出那种无力的孤独。
抛开这两个亮点,其余就剩下糟点了
首先,把电影游戏化,不代表可以把电影儿戏
全片的叙事太依赖巧合,多处重要转折毫无逻辑可言。
就说,俊宇和宥彬被一个男人所救。
可这个男人却下药迷晕他们,想投喂给已经变为丧尸的妻子。


都变成丧尸了,还惦记着妻子吃没吃饱。
要不要这么感(坑)人…
你就不怕这俩人也变为丧尸,把你生吞了吗。
更诡异的还在后面。
俊宇和宥彬好不容易解决掉了这个男人和他的丧尸妻子。
挣扎抗争到现在的两人,却莫名想要自杀,结束两人的生命。
喂,干嘛呢,还不如刚才喂丧尸来得干脆…


其次,人物扁平,动机离奇
完全不交代他们的家庭与背景,彻底放弃人物的塑造。
权当工具人处理。
在结尾救援队的直升机上,惊魂未定的两人,最先做的不是安慰对方。
而是掏出手机check未读消息。


???
这都是什么操作。
大大小小的迷惑行为,贯穿全片。
简直白瞎了刘亚仁和朴信惠这两个好演员。


再者,导演想借电影输出价值观,可也太过浅薄了。
俊宇想通过广播给电台留言,寻求支援。
本想在3.5mm接口中插入耳机,代替天线。
可这个计划失败了。
因为他所有的耳机都是无线的。


这是想说明无线耳机带来了便利,但可能在危急关头暴露出无能为力的一面。
果然…无F可说…
俊宇和宥彬来到顶楼,等待直升机救援。
原以为会是类似《极限逃生》中的桥段——
更高楼层上的人,更容易被发现,借此讽刺阶级差异和特权。
结果并没有。
直升机起初之所以没救他们,只是眼瞎。
真的只是没!看!到!而已!


以上情节,如果不是为了讽刺,那就显得非常多余。
而且是强行插入,和上下剧情完全脱节。
当然最糟糕的,还是主题的空洞
丧尸电影之所以受欢迎,原因无非两个——
视听感官上的刺激;
以及极端环境下,对人性的表现。
《#活着》在前半部分勉强及格,后半部分基本零分。


当年,《釜山行》创下票房神话,树立了韩国丧尸片的标杆。
然后,涌现出大批模仿者。
但没有一部能够企及它的口碑和影响力。
就连续集《釜山行2》也扑街了。
因为它们都忽略了,《釜山行》的成功,除了成熟的类型化、精妙的叙事编排之外。
更在于人文关怀与社会批判的内核。


导演延尚昊说过,这不是一部简单的丧尸片。
而是一部「寓言伪装的类型电影」
丧尸横行,隐喻了韩国社会的冷漠,以及个体深层次的焦虑。
在这种时刻,人类区别于丧尸的表现,正是危难之际的情感羁绊。
同时侧重家庭和亲人的刻画,亦是对韩国国家职能缺失的批判。
用导演的话说:「当我们置身如此悲惨的现实里,所能依赖的唯有家人。」


丧尸元素之于《釜山行》,只不过是外衣,而非血肉。
通过虚构这样一个彻底崩坏的末日坏境,反思现实中的社会关系。
然而《#活着》则本末倒置。
完全剥离了社会隐喻和讽刺,徒有其表。
那么,这样的丧尸电影,本质上和丧尸没有两样。
因为都没有了灵魂

#3: 作者: damnff时间: 2020-8-05 23:44

发觉韩国的女星都蛮漂亮的

#4: 作者: maohu时间: 2020-8-06 00:35

damnff 写道:
发觉韩国的女星都蛮漂亮的

因为可以do脸

#5: 作者: maohu时间: 2020-8-06 00:35

damnff 写道:
发觉韩国的女星都蛮漂亮的

不过这部剧的女主应该没整过 她小时候就长这样 感觉都没变过

#6: 作者: pws07时间: 2020-8-06 01:32

现在也是差不多狀况

#7: 作者: damnff时间: 2020-8-06 07:51

maohu 写道:
不过这部剧的女主应该没整过 她小时候就长这样 感觉都没变过

那就是自然美人啦。

#8: 作者: Calm时间: 2020-8-06 09:11

美国烂片《小丑》也得首奖。

只能说明这个世界三观尽丧。




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