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首頁 汽車新聞 春節檔之"射雕":徐克爆改"流量"的幻術,再次成功了嗎?
[春節專欄] 春節檔之"射雕":徐克爆改"流量"的幻術,再次成功了嗎?

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2025-01-31 | 來源: 經濟觀察報 | 轉到微信 | 有1人參與評論 | 字體: 放大 縮小 | 收藏 | 打印


經濟觀察網 李佩珊/文 據說，2025年的蛇年賀歲檔，是“有史以來最激烈的春節檔”。 各家大片都想在大年初一殺出重圍，我選擇先看《射雕英雄傳·俠之大者》（以下簡稱“射雕”）一睹為快。

還未觀影之時，我與多數人一樣，有兩大疑問：


其一，金庸的《射雕英雄傳》可謂“國民文本”中根深蒂固的那棵老樹，從電影到電視劇，翻拍早已數不清，深植幾代人的文化記憶。身為導演兼編劇的徐克，如何重新烹飪這盤不斷回鍋的“回鍋肉”？

其二，歷版珠玉在前，觀眾們心中幾乎都有了自己理想的銀幕上“靖哥哥”和“蓉兒”的演員模版，徐克挑選“頂流”肖戰出演郭靖、已頗受關注的“小花”莊達菲出演黃蓉，如何打破大眾對他們已有的角色印象，get到徐克版的“靖哥哥”和“蓉兒”？

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剛觀影出來，發現心中對第二個問題已不再焦灼。肖戰版的“靖哥哥”，老實說，比我預想得更加“硬”。因為全程我幾乎沒怎麼想起來這位粗布爛衫、臉色黝黑的少年是肖戰。那一雙以往總是滴溜溜打轉、透露出機靈活潑，總是無情泄露出“肖戰”在此的大眼睛，變得鈍而堅毅了。莊達菲的“蓉兒”也讓我入了戲。這些年來莊達菲似乎總在“給媽當女兒”類的現代戲中打轉，如今搖身一變成為“被單身父親黃藥師帶大的女孩”，理所當然學了一身爹的灑脫、甚至有點“男性化”的帶隊風范。這兩位徐克親選的“靖哥哥”和“蓉兒”，是打破了觀眾對他們的過往角色印象、立住了的。要知道，“流量”越大，做到這點越難。一個例子是，大洋彼岸的小李子為此下了血本，不惜增肥扮丑，唯恐大多人對他的印象，仍舊停留在《泰坦尼克號》裡的美少年傑克。


話說回來，重用和重塑“流量”，幾乎也是徐克電影的本色和殺手鑭之一，幾乎有著移花接木的幻術之美。徐克擅長以獨特的鏡頭語言和角色塑造方式，為演員賦予全新形象，使其脫胎換骨。最經典的案例莫過於林青霞。在遇到徐克之前，林青霞在中國台灣是御用的“瓊瑤片”女郎，一雙含情目簇簇往下滾淚，是當紅的文藝片女星，卻因角色重復事業陷入疲乏。1986年徐克和林青霞繼《新蜀山劍俠》之後第二次合作《刀馬旦》，林青霞才第一次被挖掘出了背頭軍裝的“男裝麗人”風采。到了1992年的《笑傲江湖Ⅱ：東方不敗》，徐克一句“演男人，脖子要硬”，天馬行空地讓林青霞成為了一位紅衣蹁躚、兼具霸氣和艷麗的“徐克版”東方不敗。該片不僅口碑和票房豐收，更重要的是，這部電影成為了林青霞事業中再難攀登的高峰，“林青霞之後，再無東方不敗”——即使是她自己。一時間林青霞甚至接到了13部仿作的邀約。

所謂大導演，以角色成就演員，讓演員趨之若鶩。而徐克獨立於大導演之林的“幻術”在於，他既有往往能使出幫助觀眾固有印象很深的“流量”進行轉型的“神之一手”，成就演員迸發出先前不被睹於人的異質之色；也有調教先前大銀幕演技近乎“白板”的當紅“流量”，讓向來苛刻的電影圈迅速接納他們的魔力。20世紀90年代，徐克挖掘了吳奇隆和楊采妮這對幾乎不沾大銀幕的歌舞“流量”CP：吳奇隆是紅過半邊天的男團“小虎隊”的成員，長於唱跳；楊采妮則是當時炙手可熱的“玉女掌門人”，實績暫且只有在眾多MV裡打轉的演出。1994年，徐克指導《梁祝》，選吳奇隆出演梁山伯，挖掘出了當紅冷面偶像的“破碎感”，選楊采妮出演祝英台，則讓“玉女”破功為男孩子氣的活潑少女。依靠這兩位近乎銀幕新人的“流量”，徐克第三次提名金像獎最佳導演（此前1991年依靠《黃飛鴻》提名並最終斬獲），第二年原班人馬出演的《花月佳期》仍舊叫好叫座。

因此，此次“射雕”中肖戰、莊達菲能讓人分外入戲，對於徐克而言達成這一點雖不是挑戰，對於演員而言，卻是一次向內求索、找到自己轉型可能的可貴機遇。正如世人常說的，千裡馬常有，而伯樂不常有。而對於千裡馬而言，被伯樂調整狀態之後，眼下的腳力雖不至於千裡，但最令人期待的，是未來可期。
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    評論1 游客 [陸.此.莽.明] 2025-01-31 22:17
    哇，好一篇長篇大論的洗白文啊。爛片再洗也沒用，劇情紛雜，主線不突出，邏輯混亂，5毛錢的特效，皺眉瞪眼式的主演表演，真懷疑是洗錢片子，爛片無疑。
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