狗來的。。　　

　　中國古典十大名曲之一，原名《夕陽蕭鼓》意境深遠，樂音悠長。後取意唐詩名篇《春江花月夜》更名。 被認為是中國古典民樂之代表。

　　《夕陽簫鼓》又名《潯陽月夜》、《潯陽琵琶》或《潯陽曲》，這是一首著名的琵琶傳統大套文曲，明清時期就已流傳。《夕陽簫鼓》的曲名最早見於清代姚燮（1805年—1864年）《今樂考證》。

　　這首琵琶曲的曲譜最早見於鞠士林（約1736年—1820年）所傳《閒敘幽音》琵琶譜（現今所見者，是其弟子1860年的傳抄本），以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真傳》，還有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養正軒琵琶譜》等。

　　光緒元年（1875年）吳畹卿手抄本為六段加一尾聲，無文字標題。1895年平湖派李芳園將這首樂曲收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》，更名為《潯陽琵琶》，擴展為10段，分別為：一、夕陽簫鼓；二、花蕊散回風；三、關山臨卻月；四、臨水斜陽；五、楓荻秋聲；六、巫峽千尋；七、簫聲紅樹裡；八、臨江晚眺；九、漁舟唱晚；十、夕陽影裡一歸舟。1929年，沈浩初在編《養正軒琵琶譜》時，曲名叫《夕陽簫鼓》。各分段標題是：回風、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。1925年，上海大同樂會的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時根據《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。

　　《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優美，左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂曲以鼓聲、簫聲起始，主題富於江南水鄉情調，其後各段運用擴展、緊縮、移易音區和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾於春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……

　　中國古典吉它演奏家殷飆將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽夜月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲，劉莊將此曲改編為森管五重奏，陳培勳則改編其為交響音畫。

謝謝散淡~
那我告訴他們曲子大概寫於1800左右~

散淡之人 寫道:

狗來的。。　　 　　中國古典十大名曲之一,原名《夕陽蕭鼓》意境深遠,樂音悠長。後取意唐詩名篇《春江花月夜》更名。 被認為是中國古典民樂之代表。 　　《夕陽簫鼓》又名《潯陽月夜》、《潯陽琵琶》或《潯陽曲》,這是一首著名的琵琶傳統大套文曲,明清時期就已流傳。《夕陽簫鼓》的曲名最早見於清代姚燮(1805年—1864年)《今樂考證》。 　　這首琵琶曲的曲譜最早見於鞠士林(約1736年—1820年)所傳《閒敘幽音》琵琶譜(現今所見者,是其弟子1860年的傳抄本),以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真傳》,還有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養正軒琵琶譜》等。 　　光緒元年(1875年)吳畹卿手抄本為六段加一尾聲,無文字標題。1895年平湖派李芳園將這首樂曲收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》,更名為《潯陽琵琶》,擴展為10段,分別為:一、夕陽簫鼓;二、花蕊散回風;三、關山臨卻月;四、臨水斜陽;五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹裡;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽影裡一歸舟。1929年,沈浩初在編《養正軒琵琶譜》時,曲名叫《夕陽簫鼓》。各分段標題是:回風、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。1925年,上海大同樂會的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏,同時根據《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。 　　《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲,旋律雅致優美,左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂曲以鼓聲、簫聲起始,主題富於江南水鄉情調,其後各段運用擴展、緊縮、移易音區和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。此曲以柔婉的旋律,安寧的情調,描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽,簫聲迎來圓月的傍晚;人們泛著輕舟,蕩漾於春江之上;兩岸青山疊翠,花枝弄影;水面波心蕩月,槳櫓添聲…… 　　中國古典吉它演奏家殷飆將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽夜月》,在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲,劉莊將此曲改編為森管五重奏,陳培勳則改編其為交響音畫。