加西網 (溫哥華門戶網) - 這些頂級心機美人怎麼油膩成這樣

文丨安小鹿圖丨來源於網絡

上周有條新聞：香港演員陶大宇，最近頻繁在內地商演。

這本來也沒什麼好奇怪的，但是看了下他演出的地方，基本都是非常毛坯的“縣城大舞台”場地。圍觀的人不太多，但他還是唱得十分賣力。

曾經的陶大宇，是TVB數一數二的黃金小生，面容英俊、演技過關。《刑事偵緝檔案》、《大時代》、《壹號皇庭》……每一部都是當年的現象級電視劇，劇情和人物都是70、80後們的共同回憶。

結果當年紅遍香江和內地的一線明星，現在居然只能在這些三流商演現場來回打轉。還要被港媒嘲笑臉下垂又五音不全……

有同樣遭遇的，還有邵美琪。年輕時是絕對的大美人，還帶點當時很流行的混血氛圍感。

至今都覺得，她在《第三類法庭》裡的樣子，放到現在來看，也是直接可以立刻Copy穿出街的時髦。她飾演的女主海怡，一度成了“蛇蠍美人”的代名詞。

結果這幾年只要邵美琪一露面，不管是私下出街還是參加正式活動，都免不了要被奚落幾句“身材走樣”、“油膩大媽”。和黃金期的自己對比，整個人從外形到氣質，都變了。

和內娛相比，香港藝人尤其在TVB工作的，很多情況下真的就只是“打一份工”。別說動不動月薪幾千的新人了，許多老戲骨的年收入也沒有內地小明星一部片酬高。

收入跟不上的同時，港劇港片的整體水平還有審美，也在連續下滑。當年“群星打架”的畫面再也看不到，TVB台慶和港姐選美，都Flop到無人問津的地步。

要知道，90年代的港劇裡，就已經隨處可見現在的Vintage Chanel。

各種大牌包包和時裝，也經常出鏡。過生日買的生日禮物，是Prada三千塊的皮夾；日常護膚也可以隨手買300 塊的洗面奶用。

因為80、90年代，正是香港經濟最繁榮的時間。作為“亞洲四小龍”之首，也反映在文化娛樂領域。但最近十年再看，各大一線奢牌都開始把店面開到內地，國際秀場也多選上海為首發地而非香港了。

Louis Vuitton&Prada大秀均在上海舉辦

曾經引領潮流風向的“港潮”，慢慢也成了一種審美上的懷舊。畢竟，一些過於花裡胡哨的堆砌，有時候真的很難欣賞得起來。所以，我們越來越懷念80、90年代的各種港劇和港風美人們。

港風文化的形成

每一種審美風格的誕生，都一定是有跡可循的。說起港風審美，就不得不提到，經常被拿來對比的“昭和風”。

70年代正是“昭和時代”的黃金期，他們吸收當時最前沿的歐美時尚文化後，結合本民族的柔和溫婉特點，衍生出獨特的“昭和風”。高倉健、山口百惠、木村拓哉還有工藤靜香等人氣藝人，都在那個年代綻放光彩，對整個亞洲審美也影響很大。

但是從80年代開始，日本經濟又開始下滑起來，而這時候迅速崛起的，就是我們的中國香港。

因為時期比較接近，有時候大家會感覺在一些視覺元素上，兩者會比較類似。比如都講究茂密蓬松的頭發、有結構設計感的套裝等。

不過兩者內核，還是不一樣的。前者整體文化審美，偏向甜美、溫柔、無攻擊力的畫風，紅的都是各種卡哇伊和清新的軟妹子。

而我們這邊90年代港風裡最顯眼的標簽，就是港女們渾身上下散發出的颯爽風格。因為彼時的香港，女性和男性在職場上可以完全平等對話，不存在誰依附誰。展現出來的面貌，是充滿真正底氣的自信。

這種情況下，即便在雷同妝發造型裡，我們的“港風美人”看起來，也是完全不同的韻味。

這也是為什麼現在很多小花都在Copy所謂的“港風妝”、“港風穿搭”，但真正出彩的卻很少。因為大家都將重點放在了“形似”的描繪上，但卻忽略了內在“神似”的重要性。畫著氣場紅妝，眉眼神色卻還是一貫的怯懦和楚楚可憐，這本就和港風強調的獨立又風情的氣質，完全是本末倒置的。

這也是“白瘦幼”審美趨同下，大家越來越覺得“所有女明星都長一個樣”的原因。我們所懷念的80、90年代港風韻味，一個很主要的原因，就是那時候的美人們，都美的風情萬種卻各有不同。

梅艷芳的豪，邱淑貞的俏，鍾楚紅的嬌，張曼玉的靈，王祖賢的媚，各有各的風情。

她們的美是很有生命力的，也是很“野生”的。用一句話來形容，就是：媚而不俗、艷而不妖。

雖然穿著高調的時裝、化著搶眼的大紅唇，但各種精致妝容下，散發出的氣質是強大且自信的，而並非完全為了吸引異性的目光。當時的整個社會環境，也很能欣賞這種自信放光芒的成熟女性特質。所以許多影視劇裡，都會有許多現在看起來也獨立多金又迷人的女性形象。

TVB刑偵劇裡，也多用Madam形象的女上司。所傳遞的觀念是根本上的平等。無論男女，自己越強大，也就越能欣賞身邊異性的強大，而不是需要低一層的崇拜感。

各種“危險又迷人”的角色故事，也都誕生於那個年代。比如溫碧霞一戰成名的《火玫瑰》，還有前面說到的邵美琪的《第三類法庭》。（兩個人巔峰時期搭檔的都是溫兆倫）

台詞放到現在來看，也都極其超前且具有教育意義。

港風造型的精髓

港風這種獨特的視覺風格，細化到造型上，也有非常明顯的體現。首先發型上，黑色頭發必須是最流行的，極少在90年代的港劇裡，看到其他發色。女性基本都是一頭烏黑靚麗的頭發。

長發就是直發和卷發兩種。披肩或者齊腰，都很常見。

卷發則分為剛好到肩膀的中長發，和濃密大波浪兩種。但這兩種都和現在流行的“韓式”上半部分柔順、發尾卷曲的效果不同。那個時候的港風大卷發，是力求從發根就開始卷起來的超級蓬松感，自帶風情感濾鏡。

短發也一樣。濃密和蓬松感，是時刻都要注意的關鍵點。郭采潔之前嘗試的港風造型，就深得精髓。

有時候，“男仔頭”也很有魅力。

其次在妝容上，眉毛一定要夠粗且有“野生感”。不能有過於雕琢的細眉感，一定要第一眼看起來就很自然的毛溜感，有一點雜亂也沒關系，也就是現在很流行的“野生眉”。粉底和眼影都要盡力啞光，配上搶眼的紅唇，基本上就是一個完美的港風妝容了。

最重要的，也是整體視覺體系裡最顯眼的一環，必須要好好說下的就是穿搭風格。港風造型，最簡單來說就是分為“一松一緊”兩個環節。 “松”是指各種寬松或有輪廓感的大外套，也就是現在也很流行的Oversize風路線。

不管是當時流行的牛仔單寧外套，還是皮衣或者大墊肩西裝，尺寸上一定要把握“大”和“松”這兩個特點。整個人被罩在這種大外套裡，首先從第一眼視覺上看，個人氣場就會有所增持，為許多即便身型嬌小的女士，也在外形上增加了不少氣勢。張曼玉和鍾楚紅就是那個時期的代表。

所以很多當年港劇裡的職場女性，都會人手好幾套墊肩西裝組合。不管是日常坐班還是出席正式談判場合，都看起來靚麗又不缺專業性。《我本善良》裡的邵美琪，無數西裝和大衣造型堪稱她的巔峰，放在今天也是模版。

同時期的歐美影視作品裡，女性也多半是相似的形象。

莎朗·斯通在90年代的《偷窺》裡，就貢獻了很多素材。不管是西裝還是大衣，版型都是大且偏硬朗的。

《諾丁山》裡的朱莉亞·羅伯茨，戴著貝雷帽穿黑皮裝的樣子，也和《第三類法庭》裡的邵美琪，如出一轍。現在看起來，種草感也是拉滿的。

這一點，在整個全球女性風尚的流行趨勢上，是一致的。現在我們經常瘋搶的大牌Vintage，大多出現在80、90年代。當年的Chanel秀場和大片裡，隨處可見各種或佩戴墨鏡或手持香煙的摩登女郎。

她們身上的外套，基本十有八九都是大大的輪廓感設計。再配上各種奢華又搶眼的疊加珠寶，整個人的貴氣感和獨立感擋都擋不住。

Old Celine當年的時尚畫報裡，也隨處可見同款自信有氣場的女郎。閃閃發光又流光溢彩的年代。

而女性可以自由穿西裝和長褲，是在1930年後才開始的。當時這種專門為男士設計的，穿在燕尾服裡、方便晚宴結束後去吸煙室休息的西裝，被瑪琳.黛德麗穿在了電影《摩洛哥》裡，嚇壞了大家。但也讓大家第一次看到女性穿西裝的美。

之後呼吁解放女性的Coco Chanel女士，在自己的設計作品裡去掉了繁復的蕾絲邊、解開了緊緊的馬甲。最終為自己換上了帥氣的高腰褲。

到了上世紀60年代末，西方女性徹底覺醒，聖羅蘭先生為女性設計出了全球第一件“吸煙裝”Le Smoking。自此之後，女性終於可以和男性一樣，穿上舒服又時髦的各種西服套裝了。所以很多時裝發展史，也同樣是一出出“女性解放史”。

我們之前寫梅艷芳的時尚造型時，也特別重點提到了她著名的中性西裝Look。是當時香港女藝人們，都非常喜歡的風格。

而一松一緊裡的“緊”，則是在大大的外套下，大家都很喜歡穿上緊身或者露膚的內搭。比如同樣這兩季很流行的Crop Top露腹裝，當年許多港星就早已上身過了。

同年代的大牌秀場上，許多緊身小洋裝還有露腹裝，也是風靡一時的存在。適度露出一點有光澤的皮膚，不但不俗氣，還會提高整體高級感。

顏色上也很豐富。高飽和糖果色運用好了，同樣時尚有格調。

Miu Miu剛結束的新一季秀場上，就再度回歸了這一風潮。劉雯等一眾超模明星們，早早的Follow起來了。

放到時下潮流來看，當年港風流行的寬松大外套+緊身小內搭模式，也極其適合如今的出街穿搭風向。不管從實用舒適的角度，還是時髦靚麗的程度，都很能為整體風格加分。

當然了，還是那句話：造型好照搬，內在氣場卻很難模仿。真正讓女性閃光的，並不是外在打扮的多精致，更多的還是靠自己一雙手打拼得到的硬實力。我們之所以懷念當年的港風美人，不僅僅是在懷念那個那個坦然自若，又審美百花齊放的年代，更是懷念那些沒有統一網紅臉的美人們，帶來的獨立自信，敢愛敢恨的大女主精神。

穿就放膽穿，做事就不惜力去做，真是很硬頸。這其中的港女翹楚很多，比如師太，比如施南生，甚至章小蕙們。

時尚的本質永遠是人，超越時裝和珠寶的物品表象，才是跨過時光，跨過年齡的女性之美。