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“身份类”桌游风靡背后的时代症

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  在游戏中,所谓知识,便是信息。以“狼人杀”为例,拥有更多信息的玩家,比如“预言家”身份,自然而然便会通过“话语”来传达自己的信息,进而获得“权力”,成为全场的“焦点牌”,也即意见领袖。而“狼人”们,为了取得胜利,混淆“平民”阵营的信息,也需要通过“话语”来争夺这一权力。作为“平民”,如果玩家能以自己的逻辑推理出更多的信息,并通过“话语”展现给其他玩家,便可以“坐高”(游戏术语,指其“身份”更容易被认为是“平民”阵营)自己的“身份”。在这种权力体系中,权力正是通过话语的功能与行为来实现的。在“狼人杀”“剧本杀”中,“话语”体现为以言语交流形式而表达、传递或编造的信息;而在诸如《三国杀》《风声》这类拥有手牌的游戏中,除却言语上的“话语”,还体现为“出牌”这一行为。


  

  狼人杀


  实际上通过游戏传播过程中出现的一些“行话”,已然能看出这无疑是一种权力结构:玩家们以“上、下”或者“高、低”来区分一位玩家“身份”的偏向,也即是否需要隐藏自己的“身份”。越低,则越偏向需要隐藏的那一方,而比如当一位玩家说出了“通过某某信息与逻辑,可以得出我的‘身份’在你之上”,则意指他有着更高的“身份”,也因此他的“话语”是更具有权力的。而拥有更大权力的玩家,则可以对“低身份”的玩家生杀予夺,使用自己的话语权力,引导其他玩家对其进行攻击或投票放逐;而处于“低身份”的玩家,要么通过寻找此时“高身份”玩家在发言上的漏洞,做低其“身份”的同时抬高自己(通常出现在以言语为主的游戏中);要么加大自己的攻势,直接消灭处于主导地位的玩家(通常出现在拥有手牌的游戏中)。

  由此,为何说“身份类”游戏是一种政治的模拟,其原因便昭然若揭。事实上也有人以政治话语来分析此类游戏,比如吴冠军就曾在两篇文章《“三国杀”与政治哲学》 [5]与《话语政治与死亡政治——“狼人杀”与政治哲学》 [6]中,讨论了这两款游戏实际上属于怎样的政治模式。在他的论述中,对于“狼人杀”,重点放在了游戏中政治共同体的原始结构,与阿伦特所谓的,语词与说服如何在城邦时代的政治体中替代暴力;对于《三国杀》,则讨论“革命话语”,认为在《三国杀》中每一个角色都是绝对的“独体”,而且可以尽可能发挥自己的能力,改变一个既有的世界,使得《三国杀》的对局实则处于一个“时刻革命”的状态,这也是《三国杀》的根本魅力。这些解读当然是有其合理性的,但也不是绝对的。此处的举例也并非要对此展开论述,这是想借此说明在这些游戏中,的确以“话语”的方式来进行了权力的构建与政治行为的模拟。


  接下来的问题是,为何这种话语构建权力的模型,这种政治的模拟,可以使得玩家们投入其中,感觉到“愉悦”呢?就算已经找到了游戏体验的所谓“意义”,但这个“意义”何以成为“意义”呢?


  (二)游戏外的意义:文化语境

  首先需要确认的是,游戏虽然实存于现实世界,但是游戏之中的事物皆是难以对游戏之外的事物产生影响的“虚假之物”。但虚假的游戏,并非不会产生真实的情感与体验,这便是鲍德里亚在《模仿和拟像》(Simulacra & Simulation)所谓的“超真实”(Hyperreality):“不依存于现实的真实。” [7]故而,以上所论述的游戏体验与游戏意义,都是可以基于玩家真实的情感而反馈的,这也是人们为何会玩游戏的一大原因。但为何这些体验与意义会被玩家选择,或许应该把视角放在游戏之外。

  Salen和Zimmerman认为游戏实则可以分为三个圈层,其中最内层是规则,第二层是游玩(play),最外层则是文化。 [8]最外层的文化圈层起着两个作用,第一是指,何种文化嵌入了游戏;第二是指,游戏与外界,即其所处的文化语境和社会背景之间有着怎样的联系。
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