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搞笑: 搞笑藝人這碗飯,不是誰都能吃的

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  最近有一檔節目很特別,《認真的嘎嘎們》。簡單點說,它是選拔綜藝咖的一個節目,從56人中選6個最能把觀眾逗笑的“有趣綜藝新偶像”,最終,這6人還要成團。


  

  一直以來,“能上綜藝”這個能力,被大大低估了。於是有一段時間,大家經常抱怨有些國產綜藝幹到像和領導吃飯,所有人說話都官方、小小心翼翼,既不好笑且一點沒有信息量。


  

  沒有人是不想快樂的。現實生活艱難,所以,現代人生存必備技能是在艱難的縫隙裡找開心。茫茫地鐵間,我們需要一些小開心、小愉快,來沖淡生活中大的不可能,比如不可扭轉的職場、不可消滅的綠茶。這時,幽默、詼諧就變得分外重要。


  哲學家李普斯(1898)定義詼諧,是“一種完全主觀的喜劇的東西”,是我們所創造的、依附於我們行動的“喜劇的東西”。

  所以,回想一下你生命中第一次把你逗笑的人或行為,無論什麼時候,你是不是一想到那個瞬間,就仍能發自內心地笑出來?


  把我們逗笑的東西都是和我們自己相關的,這正是李普斯說的“幽默的主觀”。真正厲害的喜劇人,是把自己的感受和對生活的提取結合起來,再輸出,變成一種藝術性的共鳴。比如我就比較喜歡節目中的錘娜麗莎。她剛出場那句由念白到“曲苑雜壇”唱腔的轉變,順利勾起人小時候看《曲苑雜壇》的歲月。

  

  在“一發技”環節,《海燕》那個詩朗誦也給人留下深刻印象,堪稱文學青年才藝表演的范本。如何在眾多科班出身或從小學文藝的同學裡脫穎而出,如何把豐富的閱讀量不變成書呆子掉書袋反而形成優勢?梁彥增的海盜船版詩朗誦就是一個很好的經過設計後的喜劇。正如美國心理學家赫布·特魯在《幽默的力量》中所說,幽默是一種邏輯。能把海燕和海盜船聯想到一處,結合得也比較聰明,文字配合到場景,又拋出高爾基老師,另一層面也墊了自己的底蘊。
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