《地久天长》：永失吾爱，依旧爱

2020-01-21 | 来源: 光明网 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　作者：周贤英

　　第六代电影人在艺术和技术上有很多共性，他们喜欢将视角瞄准社会底层人物的生存状态，表现人物在大时代背景下的生活困顿与彷徨。他们没有第五代导演那么强烈的“载道”意识，是典型的艺术范儿，其电影往往呈现出“墙内开花墙外香”的局面，深受国外影人的赞许。王小帅的电影《地久天长》便是如此，捧回了柏林电影节两座银熊奖。

　　

　　《地久天长》讲述了两个家庭因一次意外而生缝隙，其中一家远走南方，相隔三十年后再度聚首的故事。影片的叙述时间贯穿三十年，将个人命运的沉浮与时代的变迁紧密相连，涉及社会转型时期的严打、计划生育、下岗潮、南迁潮以及改革开放之后的出国热、房地产热等重要事件。导演王小帅将故事放入如此特殊的历史背景，凸显出裹挟着历史与个人的悲剧意义。

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　　如何表现这种悲剧意义呢？王小帅并没有剑拔弩张地控诉现实，也没有避开社会创痛，而用影像纪实的方式打捞被时代遗忘的历史，将现代生活中隐匿的情感表现出来，深含悲感却又不使这种情感过于暴露和喷发。影片中刘耀军和王丽云因计划生育不得已放弃第二胎，又因意外丧失生育能力，虽然单位给予“先进称号”，但这不会消减他们伤痛；独子刘星意外溺水夭折，夫妇俩逃离故乡，但丧子之痛一直如影随形；当养子刘星离开，刘耀军说“我们还有什么不能面对的”，看似是坚强面对生活的释然，实则是一种自我安慰。可以说，整部影片都在刻意隐忍情绪，又在适当的时候催人泪下，给人一种“哀而不伤”“怨而不怒”的感觉。

　　影片采用非线性叙事结构，在过去和现在的时空中不断切换，不依赖于字幕来提示时代的变化，这得益于服化道方面的用心。80年代居住的筒子楼是剧组搭的景，为了让筒子楼有年代的质感，过道里的锅都是用过的，尽管它不会被摄入镜头里来，剧组仍极力还原80年代的真实环境。

　　另外，影片通过剪辑将叙事线索割裂，试图将形式复杂化，不断调动观众注意力。一些省略性的剪辑，为后面的剧情埋下伏笔，解开谜题之时给人“豁然开朗”的感受。比如沈英明这个人物，他一直护着自己的儿子沈浩，刘星死后即断绝了与刘家的往来。但当画面切回到事发当时，沈英明提着菜刀来到刘耀军家，让孩子一命抵一命时，观众终于解开了对沈英明的误解。这便是影片立意的高级，虽然讲述了一个悲痛的故事，但极大地表现了刘耀军和王丽云的爱与善良。

　　在长期的艺术探寻中，第六代导演始终将“人”作为表现的首要，将时代洪流与小人物的个体命运紧紧结合，用视觉化的电影文本加以呈现。作为“家国三部曲”的首部作品，该电影延续并丰富了王小帅一贯的电影风格，综合运用日常记事的长镜头和晃动镜头，营造出符合影片的时代质感和调性。（周贤英）