馬伊琍 40歲中場休息下半場更重要

2019-10-17 | 來源: 正午故事 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　口述 | 馬伊琍

　　采訪、整理 | KUMA

　　見到馬伊琍時，她剛結束上一輪采訪，迅速整理了儀容又坐回單人沙發裡。她還是一頭短發，牛仔褲配運動鞋，指甲修剪得很短，是她一直喜歡的“舒適、自然又好看”的那種打扮。

　　馬伊琍是女演員，也是一名母親。工作之外，她把自己更多地放在家庭裡，充分浸潤在生活中是她創作的動力來源。今年9月，馬伊琍主演的電視劇《在遠方》播出。去年年底開始拍攝時，正好是馬伊琍休息一段時間後，當時的狀態“精神飽滿，創作欲望強烈。”她認為，演員的表演是一時一世，每個角色恰恰都記錄了當時的人生狀態，觀眾所看到的表達是相對滯後的。

　　過了四十歲，馬伊琍覺得自己的人生進入到中場休息時間。她形容二十歲的自己像一塊堅硬的石頭，四十歲開始主動走出那個堅硬的外殼。面對自我的變化，她覺得一切來得正是時候，“欲速則不達，如果放下了，這件事情反而就朝著你本心所向的方向去。”

　　本文根據馬伊琍的采訪整理而成。

　　“拍完《我的前半生》之後我休息了整整兩年，沒有作品。

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　　那兩年就是踏踏實實地早上送孩子，看看電影、上課、喝咖啡，接孩子，晚上陪孩子聊聊天，然後就睡覺了。每天生活都是這樣，沒有什麼變化，特別規律。那段時間我是整個人浸潤在生活當中，特別深入地、接地氣地在生活。

　　拿到《在遠方》劇本的時候，我手上只有前五集。前五集裡沒有後面觀眾看到的那些最爭議的東西。前五集是非常‘安全’的，我當時覺得這是有一點傳統、有一點安全的那種劇本。

　　我一開始希望我要演的角色路曉歐是個比較明確的人物，但是在前五集劇本裡，我感覺這個人物一看我就知道該怎麼演了，好像對於我來說，沒有太大挑戰。所以，說實話，當時我想要演這個角色的沖動並不強烈。

　　後面的劇本是邊寫邊拍的。有的劇邊拍邊寫可能是實在來不及，完不成。這次是因為編劇申捷不想對以前的東西蓋棺定論，他的風格太寫實了。申捷跟我們幾個演員同齡，正好湊了一幫真正的七零後，我們非常了解我們成長的時代，所以大家很聊得來。可能寫完某場戲的時候覺得當時那種感受是對的，但是現場演的時候突然就覺得那不對了。我們在拍的過程中每天都有新的想法，隨時對人物的走向進行調整。這樣的劇本還是要冒一些風險的，但不冒險永遠得不到你想要追求的東西。

　　這是一部很真實的創業劇，它表現的是一代人從90年代末一直到現在的價值觀，而且這是在一個非常寬松的環境下完成的劇本。《在遠方》一直說到了現在，你也不知道會發生什麼事，這個劇本不是在說一段虛構的故事，就是在這個時代環境下實實在在發生的事情。

　　劇中三個角色姚遠跟路曉歐、劉愛蓮三個人之間的關系我們討論了很久。一開始我們所有人都有點擔心，這樣的關系會挑戰觀眾的感受——有很多觀眾會帶著道德審判來看這一段。但是我們越討論越發覺到，難道人性不是這樣嗎？難道一個男人一輩子就只愛一個女人嗎，難道一個女人一輩子就只愛一個男人嗎？包括後面劉達這個人物出現，我跟編劇申捷討論過我和劉達要不要結婚、要不要有一段婚姻。我們最初的想法是這兩個角色要有一段婚姻，後來我們發現，不要有婚姻，他們之間有一段情感，就足夠了。

　　像路曉歐因為愛情和家庭關系緊張的那個劇情，在生活中其實就有不少吧。觀眾覺得這是個多麼任性的女孩，但現實中難道沒有這種事嗎？所謂的孝真的不是事事都聽父母的話。孝最早就叫‘身體發膚受之父母’，是你要保護自己的身體，愛護自己，愛自己就叫孝。一個好的父母，絕對不會希望孩子一切只聽自己的，你生的是一個人，不是你的附屬品。我覺得好的父母就是希望孩子過得開心，這個就是偉大的愛，愛是無私的、不圖回報的，讓孩子什麼都聽你的，這是控制。這是我成為母親之後真正意識到的道理，我對自己的孩子也是這樣的觀念，我希望她們過得特別好，感謝我的孩子，她們讓我第二次成長。