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打低分可以但这片不该被低估 多图

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  看完《阳台上》,翻了一下豆瓣评分,惊讶地发现《阳台上》的分数竟然还不如张猛的前作《一切都好》。


  

  


  不知道张猛看见会做何感想。

  反正我觉得挺遗憾的。

  它也暴露了当下电影导演一个很尴尬的处境:我们到底要拍什么样的电影?

  是拍一个像《完美陌生人》或《看不见的客人》那样,依靠纯情节层面的刺激来取悦观众?还是回归电影的本质,依靠视听语言来完成艺术表达?

  很显然,张猛选择的是后者。

  可结果却是,视听如此出色的《阳台上》,最终还是败给了只有情节毫无视听、且在情节上极其平庸的《一切都好》。

  从这个角度讲,《阳台上》虽是导演张猛个人的胜利,却是电影在当下环境的一次失败。


  不夸张地讲,在近年来的国产片中,《阳台上》堪称用视听语言叙事的典范。

  看到很多人说《阳台上》剧情单薄,这么说吧,如果只关注表面的情节和对白,那么它确实单薄。

  可实际上不是的,因为《阳台上》有大量信息是通过“镜头调度”和“意象建立”来呈现的。

  忽略了这些,自然也就剩下单薄了。


  那么它到底是怎么呈现的呢?

  接下来我们具体说说。

  在聊之前,有必要简述一下剧情。

  《阳台上》的剧情可概括为一句话:张英雄替父寻仇的故事。

  他的父亲因一场拆迁纠纷,与小组长陆志强发生争执,盛怒之下突然离世。张英雄由此踏上寻仇之路,不想意外邂逅了陆的女儿珊珊,并在一次次偷窥与尾随中,渐悟了“性”的真相。

  
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