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看《地久天长》哭了 ,然后呢(图)

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  时隔十余年,王小帅带着一部讲述社会变迁的片子又来到柏林,最大的感受是却是柏林的“不变”:“从基本流程到首映仪式,一些传统的礼节都没有变化,似乎是有意为之——延伸到生活中,会让我感慨记忆真的非常重要。”


  新片《地久天长》跨越近四十年,找寻记忆成了难事。

  落实到最实在处,“找景的难度依然存在”。从《青红》到《我11》,这两部基于王小帅童年往事的片子需要复原出70年代三线建设工厂的生活样貌,即使是侥存的老楼四周也被新开发的楼盘层层包围,完全荒芜废弃的地方则需要重新装修、修路、通电。


  离现在久远的年代留存的东西更加有限,而《地久天长》面临的挑战还不仅在于“修旧”,更需要反复搭景、恢复、拆掉、重建,在相同的空间重现时代“变化”的痕迹。技术方面如美术、道具再到资金都是考验。

  

  虽早经几部年代作品的“练手”,王小帅仍不免感慨:在这样的大环境下,拍这样的电影是比较不容易的,不是每个时候都能做这样的事情。

  “既然不容易,就索性集中来拍,用一个好的故事承载。”


  这一故事从一个意外丧子的家庭切入,他们的半生历经亲人、爱人、朋友的聚散离合。电影跨越内蒙和福建,拍摄长达四个月。

  


  这一代的创作者曾被塑造成以“艺术”之姿与“商业”决裂的形象。社会背景却不容忽视:第六代拍片的时代正是电影体制改革的时代,相比前辈依靠稳定的国有制片厂项目,他们首要面对的问题就是“迎接市场的洗礼“,而新世纪初的市场却正在凋敝。观众留场,对他们来说前所未有的意义非常。

  因此,王小帅在曾经的致观众书里并没有痛陈“品味的丧失”,他曾明确地写道:导演“只需要提供给观众一部好看、有趣、能够一直吸引他们并且有回味的电影。”

  如今,《地久天长》这种哭倒一片的景象又是否是创作者所预料,且期待的呢?

  
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